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【視頻】吉爾·沙漢姆演奏:巴赫 第六號E大調(diào)組曲/第三號A小凋奏鳴曲/第四號D小調(diào)組曲
J. S. 巴赫為獨(dú)奏小提琴而作的奏鳴曲與組曲一共6首，BWV1001—1006，大約1720年作于德國的克滕。他是為當(dāng)時克滕宮廷樂團(tuán)的小提琴演奏家約瑟夫·史比斯(Joseph Spiess)所作。
六首無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲。巴赫設(shè)計(jì)了小提琴表達(dá)所能演奏的一切和弦，使用了幾乎不可能演奏的對位技巧。由于這部作品深刻的內(nèi)容、創(chuàng)新的技術(shù)和豐富多采的形式,促使歷代杰出的小提琴演奏家和學(xué)者化盡畢生的精力去研究它、探索它、詮釋它。
本輯視頻是美國新銳小提琴家吉爾·沙漢姆(Gil Shaham)演奏巴赫的第六號E大調(diào)組曲/第三號A小凋奏鳴曲/第四號D小調(diào)組曲三首作品。
（1）第六號，E大調(diào)組曲，BWV1006（ J.S. Bach - Violin Partita No. 3 in E major, BWV 1006 ）
共包括7個樂章：
1.前奏曲，黑爾曼指定為“不太快的快板”，此樂章亦在音樂會上經(jīng)常作單獨(dú)演奏，巴赫后來把此曲轉(zhuǎn)用于清唱劇《我們感謝主》。
2.路爾舞曲；黑爾曼指定為“比快板稍慢”，優(yōu)美的田園風(fēng)格。
3.嘉禾舞曲和回旋曲，黑爾曼指定為“比較快”。
4.小步舞曲I。
5.小步舞曲II。兩首小步舞曲都是二段體，各段都反復(fù)，黑爾曼指定為“中板”，這兩首小步舞曲，第一小步舞曲是有力的男性風(fēng)格，第二是溫柔的女性風(fēng)格。
6.布列舞曲，黑爾曼指定速度為“極快”，二段體，反復(fù)各段。
7.吉格舞曲，二段體。
（2）第三號，A小凋奏鳴曲，BWV1003（ J.S. Bach -Violin Sonata No. 2 in A minor, BWV 1003）
4個樂章為：
1.極慢板，序奏型莊重地?cái)U(kuò)大，如歌優(yōu)美地進(jìn)行。
2.精美的賦格曲，屢次使用三重音和四重音。
3.行板，寧靜，清純，奧爾版指定為“和緩如歌的行板”。
4.快板，活潑似托卡它風(fēng)格，頗多復(fù)音音樂效果。
（3）第四號，D小調(diào)組曲，BWV1004（J.S. Bach - Violin Partita No .2 in D minor, BWV 1004）
5個樂章，這首因其末樂章的夏空(Ciaccara)舞曲而成為6首最為著名。
5個樂章為：
1.阿勒曼舞曲，D小調(diào)、4/4拍，黑爾曼指定速度為”較慢的中板”，音樂舒適中略帶緊張優(yōu)美的氣氛，兩段都以十六分音符的連續(xù)為主，有時形成三連音，亦使用附點(diǎn)音符和三十二分音符，有復(fù)音效果。
2.庫朗舞曲，D小調(diào)、3/4拍，黑爾曼指定為“較快的快板”，音樂呈現(xiàn)忙碌與活波的甚快板，旋律優(yōu)美，節(jié)奏以八分音符三連音為主，搭配上附點(diǎn)音符的變化，旋律流暢的進(jìn)行，兩段反覆。
3.薩拉班德舞曲，D小調(diào)、3/4拍，黑爾曼指定為“如行板”。典型的第二拍為長拍的薩拉班德舞曲，速度不快，情緒莊重，八小節(jié)的主旋律呈示之后加以反復(fù)，再以十六分音符進(jìn)行，整體以音復(fù)為主，層次豐滿，最后有四小節(jié)尾奏。
4.吉格舞曲，D小調(diào)、12/8拍，速度極快的二段體，各段反復(fù)，第一段的前兩小節(jié)與第二段的第一小節(jié)以八分音符為主，手法看似單旋律，但實(shí)際聽感卻巧妙地展現(xiàn)了復(fù)音音樂的效果。
5.夏空舞曲，D小調(diào)、3/4拍，黑爾曼注定為“行板”。夏康舞曲為古老的舞曲形式，對位方式，在不斷反復(fù)的低音之上，構(gòu)建出變奏曲。表達(dá)了情感深遂、姿態(tài)高雅的意境，是古今小提琴曲中極重要的一首，常單獨(dú)在音樂會上演奏。這個樂章中以八小節(jié)構(gòu)成的威嚴(yán)堂皇的主題重復(fù)30次之多，每次反復(fù)都給以變奏。凸顯巴哈樂思的綿密與豐富，展現(xiàn)了巴哈令人驚奇的創(chuàng)作技法。
吉爾·沙漢姆生長在科學(xué)之家，而科學(xué)講究的是理性、邏輯和井然有序。這些因素潛移默化的影響，造就了沙漢姆小提琴演奏獨(dú)具的風(fēng)格。
吉爾·沙漢姆演奏巴赫的這三首作品，傾注了較多感情，拉得柔情蜜意，他的左手動作伶俐干凈，運(yùn)弓的壓力和力量適中，技巧表達(dá)自如，而且富于內(nèi)涵，較為深入巴赫的神髓。
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