該琴為仲尼式。琴面為桐木斵，琴底為梓木斵，冠角、岳山、承露由紅木所制。象牙琴軫7個(gè)，牛角雁足2個(gè)，絲弦7根，岳山、承露為紅木所制。無(wú)斷紋，黑色亮漆。龍池、鳳沼為長(zhǎng)方形，貼紅木、檀木雙邊。琴名“崩霆”二字下有“雷經(jīng)其始，我竟其工，是皆有益于琴，而無(wú)益于桐，譚嗣同作”的題款。龍池內(nèi)側(cè)有腹款：“瀏陽(yáng)譚嗣同復(fù)生甫監(jiān)制”、“霹靂琴第一光緒十六年庚寅仲秋”。該琴為近代湖南名人譚嗣同生前使用之物，做工考究、精美，是研究譚嗣同生平及中國(guó)古琴藝術(shù)的重要實(shí)物資料。

在譚嗣同的手中，七弦琴已不是一般文人雅士休閑遣興之玩物，而是愛(ài)國(guó)志士劍戟交鳴的生命之歌。恰好在“崩霆”琴之上有他肝膽相照的戰(zhàn)友唐才常的挽聯(lián)：“忍不攜二十年刎頸交同赴泉臺(tái)，漫贏將去楚孤臣簫聲嗚咽；甘永拋四百兆為奴種長(zhǎng)埋地獄，只留得扶桑三杰劍氣摩空。”

據(jù)史料記載，1881年譚嗣同年方十六，該年盛夏，譚家宅院兩棵高約六丈的梧桐樹(shù)被雷霆劈倒其中一棵，譚嗣同以梧桐殘干，制成兩架七弦琴，命名為“殘雷”與“崩霆”，琴銘分別為“破天一聲揮大斧，干斷枝折皮骨腐?？v作良材遇已苦，遇已苦，嗚咽哀鳴莽終古！”“雷經(jīng)其始，我竟其工。是皆有益于琴而無(wú)益于桐?！睋?jù)說(shuō)，譚嗣同當(dāng)年每遇回鄉(xiāng)，都要帶著這七弦琴到北城口的文廟與友人縱談天下大事并彈琴舞劍助興。相傳，1898年譚嗣同應(yīng)召去京參加維新運(yùn)動(dòng)前夕，還與夫人李閏秉燭夜話，并對(duì)彈“殘雷”、“崩霆”兩琴。

現(xiàn)在，“崩霆”收藏于湖南省博物館，“殘雷”收藏于故宮博物院，經(jīng)與譚嗣同親筆家書(shū)手跡比較，“崩霆”琴琴底的琴名和題款確為譚嗣同親筆墨寶，這給予了它不同于一般清琴的價(jià)值，彌足珍貴。（本報(bào)綜合）