宋遼金書法

１、 宋代書法史在書史上有著特殊的地位，主要反映在哪些方面？
答：1經(jīng)過五代之后，宋初略有重振衰風(fēng)之勢；2宋代優(yōu)惠文人的政策促成了文人的自尊意識(shí)，儒佛道思想的結(jié)合，使宋代的書法尚意為主流；3宋代是書史上的帖學(xué)形成期；4南宋和金代的書法大多受蘇黃米的影響；5宋代的書法理論在唐代的基礎(chǔ)上確有建樹和特色。題跋式的書法理論，使詩書畫三者融為一體，對后世的文人書畫有著深遠(yuǎn)的影響

２、 試述宋代刻帖產(chǎn)生的過程以及在書法史上的重要的地位。
答   北宋初，宋太宗詔王著刻成《淳化閣帖》，之后效仿者甚眾。然而由于王著疏于考訂，所編《淳化閣帖》多有舛誤，致使批評之聲此起彼伏，于是徽宗時(shí)又刻成精于閣帖的《大觀帖》。宋室南渡后，宋高宗命刻《紹興米帖》?？堂总滥E，宋孝宗再出內(nèi)府所貯《閣帖》重刻禁中，稱《淳熙閣帖》，后以南方新收集的晉唐名家法書，刻成《淳熙秘閣續(xù)帖》?？烫臒岢?，也促成了鑒定真?zhèn)紊屏涌瘫緦W(xué)問的出現(xiàn)。宋代刻帖之盛給書法的發(fā)展注入了新鮮的血液，以后元明清三朝，除清代碑派中少數(shù)書家外，大部分書家都是通過刻帖來學(xué)習(xí)書法的。

３、 試分析歐陽修的書學(xué)思想，及他對宋四家的影響。
答   歐陽修以振興書學(xué)為已任，凡周漢以降，金石遺文、斷編殘簡，掇拾異同，編成《集古錄》，為部著作開我國金石學(xué)先河，是學(xué)術(shù)上的一座里程碑。他呼呈全社會(huì)都能用書法用功，振興書學(xué)。身體力行，單日學(xué)草書，雙日學(xué)真書，真書兼行，十年不倦，以使自己的書法實(shí)踐和認(rèn)識(shí)水平不斷提高。正是因?yàn)樗帉憽都配洝?，得以拓寬眼界，逐步獲得真理所致。他闡述書學(xué)當(dāng)通過個(gè)別，尋求共性，一旦把握共性，則可達(dá)到一通百通。即遺貌取神，又說學(xué)書不必倦于筆硯，多閱古墨跡，求其用意，所得宜多，指出書學(xué)不能死學(xué)，而要活用，此乃得意忘形也。他還進(jìn)一步認(rèn)為：學(xué)書當(dāng)自成一家之體，其模仿他人，謂之奴書。這些見解不僅改變了自己，還深深地影響了一代人。在習(xí)書上如何取法，如何繼承和創(chuàng)新，他還有極其精僻的論斷，羲獻(xiàn)筆法相去甚遠(yuǎn)，學(xué)書沒有定法。這些重要的論斷，是尚意書風(fēng)的理論先導(dǎo)，為蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等尚意書家的出現(xiàn)提供了契機(jī)。

４、 蔡襄的書法追求在宋四家中有什么先導(dǎo)作用？
答   蔡襄的書法有兩類，一是較工整者，用筆遵遒潤勁實(shí)，結(jié)體沉穩(wěn)端雅，頗有雍容華滋淳淡婉美的韻味。二是較灑脫者，用筆簡練清巧，結(jié)體閑雅溫靜，靈動(dòng)自在，于灑脫雅逸中見優(yōu)游飄然的情境。他能夠突破宋初趨時(shí)貴書風(fēng)氣的籠罩，經(jīng)過畢生的努力將已意與古人融為一體，走出一條屬于他自己的路而成為一代大家。他的這種探索精神，勢必為尚意書家的登臺(tái)鋪平了道路。

５、 蘇軾崇尚已意的思想實(shí)質(zhì)是什么？
答   蘇軾在書法上出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，努力掙脫唐人重法觀念的束縛，注重自我精神的體現(xiàn)和情感的渲瀉，追求一種高度自由的創(chuàng)作心態(tài)，開創(chuàng)了宋代尚意的新書風(fēng)。他說，我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求。其實(shí)質(zhì)是在于說明書家所抒發(fā)的“已意”是在“無法”的狀態(tài)下“信手”而成。他的“無法”和“信手”，包含兩個(gè)方面的意義：一是法度應(yīng)為我所用，而不可以禁鎖天性，即“書初無意于佳乃佳；二是在“有法”的基礎(chǔ)上的一種自由，這種自由是通過積學(xué)來完成的，他十分強(qiáng)調(diào)以執(zhí)著的精神求追求“法”的自由。因此，辯證地處理好“法”與“意”之間的關(guān)系，找準(zhǔn)振衰繼絕的途徑，才是真正自出新意，獲得成功的關(guān)鍵。蘇軾的書法始終透露出他那獨(dú)特的審美思想，即淡和靜。淡就是平淡自然，神妙天成，靜是欲令詩妙語，無令空且靜，靜故了群動(dòng)，空故納萬境，其書法其實(shí)不是平淡，是絢爛之極，其實(shí)不是靜謐，動(dòng)蕩之極也。

６  試述黃庭堅(jiān)與蘇軾書法審美思想和風(fēng)格的區(qū)別。
答   黃庭堅(jiān)的書法用筆生澀老辣，多有戰(zhàn)掣之筆，結(jié)字呈放射狀，中宮緊收，外部舒放，形成了自己獨(dú)特的書風(fēng)。這種書風(fēng)的形成是他對早期書法不斷地作出深刻的反省，另一方面，是他善于尋找突破老師的不二法門。
     在審美上避開蘇軾的淡和靜，而走出一條重韻去俗的道路。他說，書畫以韻為主，士生于世，可以百為，唯不可以俗，俗便不可以醫(yī)也。其次是借古，他們同游于晉唐之間，但蘇軾挑雋逸清雄一路，而黃庭堅(jiān)則選擇雄強(qiáng)寬博一路，用筆上，蘇軾以臥筆著腕來取妍，黃庭堅(jiān)則以高提筆，令腕隨已意左右，得篆籀氣，第四是結(jié)體，蘇軾如石壓蛤蟆，黃則似樹梢桂蛇，總之，他在藝術(shù)上努力與老師拉開距離，自成一家。師生二人雖在諸方面的選擇不同，但是在書法中表現(xiàn)已意的最終目的卻是一致的，實(shí)可謂殊途同歸。

７、 試述米芾行書風(fēng)格的形成過程及其在書法史上的重要影響。
答   米芾的書法之所以取得如此高的成就，應(yīng)該說與他轉(zhuǎn)益多師和勤奮有著密切的關(guān)系。他近學(xué)周越、蘇子美、遠(yuǎn)追晉唐，銳意模仿二王、顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、褚遂良、段季、師宜官、羅讓、沈傳師等。取諸之長，總而成之，既老始自成家，人見之不知何為祖，稱為集古字。他為了達(dá)到這一目標(biāo)，大量收集古人法帖、墨跡來拓展自己的眼界，他的努力使他成為一代大家。其行書代表作有《蜀素帖》《苕溪詩帖》《珊瑚帖》《多景樓詩冊》，用筆爽勁利落，隨意而適，尤其是在中鋒的轉(zhuǎn)化中極見精妙，真可謂八面鋒，結(jié)字靈活多變，變態(tài)飛動(dòng)，欹側(cè)但不失穩(wěn)鍵，俯仰間又有照應(yīng)，章法則用字與字之間的挪讓和或大或字距來打破單調(diào)的直線行款，故行氣生動(dòng)流暢，用墨濃淡相宜，那時(shí)常出現(xiàn)的飛白，使得米字更是顯得蒼勁有力，趣味盎然。
米氏書風(fēng)在宋代影響極大，宋朝第一，畢竟出東坡之上。且家有傳人。

８、 試述宋四家的書法風(fēng)格特征。
   答    馬宗霍《書林藻鑒》中說，（宋四家）蔡勝在度，蘇勝在趣，黃勝在韻，米勝在姿。
         蔡襄書法，崇尚古法，追求新意，形成兩種風(fēng)格，一是工整〈澄心堂紙〉，二是灑脫〈扈從帖〉。用筆簡練精巧，結(jié)體閑雅溫靜，靈動(dòng)自在，于灑脫雅逸中可見優(yōu)游飄然的情境。
         蘇軾的書法平淡自然，神妙天成。覺來落紙不精意，神妙獨(dú)到秋毫顛，其《黃州寒食詩》有天下第三行書之稱，點(diǎn)畫堅(jiān)實(shí)肯定，沉著凝重，筆勢偃倒但不拖沓，澀而能達(dá)，滯中有暢。字形多呈橫勢，章法上字距或大或小。
         黃庭堅(jiān)書法重韻去俗，草書上竭力反對弄筆左右纏繞的造作之態(tài)，追求自然，追求從自然之理中獲得的用筆之意。圓勁的用筆充滿著篆籀氣，方折的曲線蘊(yùn)含著奇崛的風(fēng)采，舒張的筆畫造成雄放健朗兀傲豪縱的筆勢，結(jié)字則隨意而成，奇形異態(tài)，恍惚不可惴測，章法上通過字形本身的左顧右盼，上俯下仰形成一種跌宕起伏的雄渾氣勢。
          米芾的書法用筆爽勁利落，隨意而適，中鋒的轉(zhuǎn)化極見精妙，八面出鋒，結(jié)字靈活多變，恣態(tài)飛動(dòng)法上字與字之間的距離或大或小，行氣生動(dòng)流暢，用濃相宜。