徐邦 徐邦 自成一家的徐邦達書法(圖)

　　書法——寫字，本來僅僅是作為表達心意之用，到后來，才把書法發(fā)展成為一種藝術(shù)創(chuàng)作，那是人類生活進化的表現(xiàn)。八十年代以來，隨著“書法熱”持續(xù)不斷，不但在黨政軍工農(nóng)商學(xué)各界涌現(xiàn)出眾多的業(yè)余書法家，而且活躍于各地書協(xié)和書畫院中的專業(yè)書法家也大有增加的趨勢。

　　得時而昌的專業(yè)書法家，一方面因“術(shù)業(yè)有專攻”，比前人更有條件“獅子搏象，全力以赴”，能夠在書法藝術(shù)本體上“致廣大，盡精微”；另一方面則不得不時時以書法創(chuàng)新為己任，在爭流競秀中，平添了無窮的壓力，失去了涵養(yǎng)書法的字外工夫。在這種情況下，得學(xué)問文章之氣的學(xué)者書法，富視覺樣式之美的畫家書法，理所當(dāng)然地受到了前所未有的關(guān)注與重視。在各種學(xué)者里，與書法關(guān)系最密切的學(xué)者是善于辨析風(fēng)格的時代性與個性的鑒定家。在各類畫家中，必須以書法題跋并理解書畫關(guān)系奧秘的是中國畫家。而晚號“蠖叟”的徐邦達先生，不僅是書法鑒定巨擘，而且也是造詣高深的中國畫家。因此，他的書法兼有學(xué)者書法與畫家書法的雙重特點，具有獨特的觀賞、研究和借鑒價值。

　　先生出身于書畫收藏之家，自幼受環(huán)境的熏陶，喜愛詩詞書畫。十八歲拜蘇州李醉石為師習(xí)畫，又從四明趙叔孺、蘇州吳湖帆學(xué)書畫鑒定。他對書法鑒定的學(xué)習(xí)，固然不忽視文獻記載的傳記與流派，而尤其重視書畫作品的風(fēng)格與形式。對風(fēng)格形式的把握，除去視覺記憶之外，他主要靠認真臨摹。曾說：“因為要臨得像，非一點二回的看，細捉摸不可。臨摹一遍，真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白?！毕壬臅ㄗ钤鐝牧珯?quán)人手，但稍后為了鍛煉鑒別能力的臨摹，使他學(xué)習(xí)的范圍十分廣泛，從早年臨畫的款題考察，其晉唐小楷、漢隸八分與宋元行書，均頗得古人神韻。四十以后，因為他投入了新中國的書畫鑒定工作，書畫便成了業(yè)余愛好。但因自書詩詞和鑒畫題跋的需要，行書一直不曾間斷，終于在六七十歲之間，形成了清潤嫻雅跌宕風(fēng)流的面貌，卓然自成一家。

　　徐邦達先生自成一家的行書，行中帶草，體圓用方，極盡筆法變態(tài)，又饒于字外情韻。大約以蘇一軾一、米（芾）為主，取蘇之態(tài)濃意遠，米之盡秀極妍，上溯李北海而厚其氣，下參董其昌以暢其韻。再以過目不下數(shù)萬件書法名跡陶融滋養(yǎng)，于是形成了別具一格的自家風(fēng)貌。不過，在廣取博收集其大成的過程中，影響先生書法體貌最大的一家是米芾。這可能因為，米氏不但是宋代享有盛名的文人書畫家，而且更是別具卓識的書畫鑒定家。他“尤工臨寫，至亂真不可辨”，又“精于鑒裁，一經(jīng)品題，價增數(shù)倍”。這種歷史的巧合，每使蠖叟有異代知音之感，亦不時以米顛自況。記得七十年代，文物工作上馬，我多次因故宮流散書畫來京請教大學(xué)時代為我們講授書畫鑒定的徐先生。一九七七年由于他的推薦，我得以從吉林省博物館借調(diào)到文物出版社工作。從此時常和他來往，觀賞他的書法詩詞，聆聽他的鑒定教言，得知先生在鑒裁與書法上主要瓣香米芾的淵源。

　　徐先生在花甲重周之后，積多年的體悟和實踐，在出入米氏并廣泛采擇的基礎(chǔ)上，水到渠成地創(chuàng)造了自家格制，洗發(fā)出自家精神。一般而言，這種精神是嫻雅而超逸的，格制是瀟灑而多變的。書體是以行為主而略雜草法的，結(jié)字已汰去了米氏夸張作態(tài)的習(xí)氣，務(wù)求圓活宛轉(zhuǎn)而隨心所欲。用筆亦減少了出入的按厭和轉(zhuǎn)角的方折，恍如蘭葉形態(tài)，突顯了起落虛實中的腴潤。至于點畫使轉(zhuǎn)則尤能互為形質(zhì)性情，故而倍得回旋舒放和顧盼呼應(yīng)的神趣。行氣布局更善于有大有小忽斷忽連的對比變換。行筆重處，忽計白當(dāng)黑，如天際烏云；轉(zhuǎn)腕輕時，又虛室生白，如月明星稀。節(jié)奏之分明，快三慢四，幾如舞池蹀躞之曼妙：旋律之悠揚，仄仄平平，又如吟唱詞曲之風(fēng)華。近年，先生時代擘窠大字及巨幅作品，風(fēng)格更于雅中含渾，秀中帶蒼，觀之仿佛見善馭者控轡徐行，進退裕如。雖然其書法美屬于“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”的古典風(fēng)貌，但就造詣而言，已是心手雙暢、人書俱老了。

　　當(dāng)前的書壇，群雄逐鹿，各派爭雄，無疑是百年以來最繁盛的時期。然而，無論書家書法，還是畫家書法，普遍尚自然者多，求以功夫發(fā)天趣者少；尊“四毋”者多，倡“隨心所欲不逾矩”者少；講視覺沖擊者多，解書中意蘊者少。而徐先生作為身兼學(xué)者與畫家雙重身份的書法家，他的“出新意于法度之中”，寓個性于精妙之外，發(fā)學(xué)養(yǎng)于翰墨之間，實在是識深見廣和學(xué)有余之故。過去，蘇東坡曾說：“作字之法，識淺、見狹、學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣?！倍壬舱莻€性鮮明心目手俱得之的當(dāng)代古典書風(fēng)的代表之一。惟其如此，朝野有識之士，無不斂衽拜服。今當(dāng)千禧之年即至，先生九秩大壽在望，乃有印行先生書法近作之舉，以廣布藝林，為喜好古典書風(fēng)者賞玩借鑒。由于我是先生三十五年前的老學(xué)生，蠖師與師母命序于我，雖不勝惶恐，敢不遵命，乃成小引如上。

　　徐邦達藝術(shù)簡歷：徐邦達先生，字孚尹、號李庵，又號心遠生，晚號蠖叟。原籍浙江海寧，一九一一年生于上海。家中富收藏，幼年即接觸大量古今字畫。十四歲開始習(xí)畫，從蘇州老畫師李醉石學(xué)習(xí)繪畫，從趙時楓學(xué)習(xí)古書畫鑒定知識。稍后，又入當(dāng)時海上著名書畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門，書畫與鑒賞能力日進，年不及三十，即以擅鑒古書畫聞名于江南。一九三七年協(xié)助上海市博物館辦理“上海市文獻展覽”中的古書畫征集、檢選、陳列之工作，受葉恭綽先生之托撰寫《古書畫提要目錄》。一九四九年，被聘為上海市文管會顧問。 一九五 O年，經(jīng)國家文物局鄭振鐸局長推薦，調(diào)至文物局文物處工作。 一九五三年后，轉(zhuǎn)至故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作至今。

　　幾十年來，徐邦達先生飽覽清宮所藏歷代書畫珍品及國內(nèi)外公私收藏不可勝計。一九七八年起，受國家文物局和國家文物鑒定委員會之邀，與啟功、謝稚柳、劉九庵等先生組成全國書畫巡回鑒定專家組，甄別、評騭國內(nèi)各省、市、自治區(qū)文博單位所藏歷代書畫作品，歷時八年，成《中國古代書畫圖目》多卷，為我國古書畫研究和博物館建設(shè)事業(yè)做出杰出貢獻。八十年代以后，多次出訪美國、澳大利亞、加拿大等國，考察海外流失中國書畫并與國外專家進行學(xué)術(shù)交流，取得多項學(xué)術(shù)成果。

　　著有：《古書畫鑒定概況》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《歷代書畫家傳記考辨》、《中國繪畫史圖錄》、《重編清宮舊藏書畫目》、《改編歷代流傳繪畫年表》、《古書畫偽訛考辨續(xù)編》等。

　　——摘自《中國書法》雜志