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[摘要]梨園大師馬玉琪對(duì)很多清宮劇中出現(xiàn)的戲曲場(chǎng)面硬傷直言不諱，“過(guò)去是男班、女班各自為政，男女合演1930年才出現(xiàn)；很多禮儀也是錯(cuò)的，電視劇給了觀(guān)眾太多誤導(dǎo)，我們的戲里絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況?！?/span>

梨園頑主馬玉琪：《甄嬛傳》簡(jiǎn)直太離譜了

郭佳

不少讀者對(duì)于生在北京、長(zhǎng)期活躍于港臺(tái)的馬玉琪可能還不是很熟悉。但在京劇界，馬玉琪無(wú)疑是個(gè)角兒：兼擅小生、旦角。每年從初一到初七，總有14場(chǎng)戲等著他；在港臺(tái)16年，他不僅自己是紅角兒，更是“紅角兒”的老師——鄭少秋、羅家英、張艾嘉、馬景濤等都是他的學(xué)生。

在收藏界，馬玉琪也不愿做“玩票”——清代江南織造的布料，純金嵌戰(zhàn)國(guó)時(shí)代蜻蜓眼的掐絲簪子，價(jià)值20萬(wàn)的點(diǎn)翠的鳳，超過(guò)10萬(wàn)顆的各式珠子等等，讓富二代看后都不敢再說(shuō)有錢(qián)。

京劇里有“三五步走遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵”之說(shuō)，推崇的是虛實(shí)結(jié)合，講究的是意境和虛擬。在去年五一期間上演的清末旗裝戲《梅玉配》中，馬玉琪卻反其道而行之——將平生所藏的清代奢華頭面悉數(shù)用上，穿清代的服裝，戴清代的飾品，拿清代的物件，演清代的旗裝戲。

不瘋魔不成活：《甄嬛傳》太離譜是誤導(dǎo)觀(guān)眾

在正已祠整整一上午的排練，馬玉琪始終穿著“花盆底”穩(wěn)穩(wěn)地站在臺(tái)毯上。雖然身上有著舊時(shí)梨園藝人對(duì)于舊禮和文玩的精通與偏好，但他卻不好麻將、不打牌，在港臺(tái)16年沒(méi)去過(guò)夜總會(huì)，優(yōu)質(zhì)作息延續(xù)多年?！岸嗄昵埃瓦B年三十我也從不熬夜，因?yàn)閺某跻坏匠跗哂?4場(chǎng)戲等著我呢。至今我的餐食就是高粱米粥、綠豆大米粥、芝麻醬面、窩頭，吃打鹵面就算是改善生活。一個(gè)月我和工人就一瓶一斤裝的橄欖油，我常跟他說(shuō)，你每次少放點(diǎn)油，要是吃完了咱倆就白水煮菜?！?/span>

雖然與港臺(tái)演藝界淵源頗深，但他對(duì)港臺(tái)文化卻不敢茍同?！吧鲜兰o(jì)80年代，有人提出中國(guó)的傳統(tǒng)文化被港臺(tái)電視劇毀了，我特別認(rèn)同。包括現(xiàn)在的清宮劇我最不愛(ài)看，其中最不能接受的就是《甄嬛（他強(qiáng)調(diào)這個(gè)字的發(fā)音念‘宣’）傳》，簡(jiǎn)直太離譜了。那時(shí)宮廷根本不可能發(fā)生太醫(yī)跑到宮里與妃子亂來(lái)的事；雍正與他十七弟的關(guān)系最要好，兩人歲數(shù)相差很多；而太監(jiān)與宮女碰面時(shí)，太監(jiān)都是要面朝墻的，等宮女過(guò)去后再走，根本不可能說(shuō)話(huà)，更別提相好交往了。”

作為梨園人士，馬玉琪更是對(duì)很多清宮劇中出現(xiàn)的戲曲場(chǎng)面硬傷直言不諱，“過(guò)去是男班、女班各自為政，男女合演1930年才出現(xiàn)；再如胡玫導(dǎo)演的《雍正王朝》里唱的是京劇《空城計(jì)》，但京劇形成于道光，之前盛行的應(yīng)該是昆曲。還有很多禮儀也是錯(cuò)的，比如滿(mǎn)族婦女磕頭，正確的是右手向上扶頭身體往后坐， 走路要走一條線(xiàn)，但在電視劇中幾乎沒(méi)有正確的展示?！倍隈R玉琪看來(lái)，最接近宮廷原貌的展示是1948年唐若青、周璇主演的香港電影《清宮秘史》，“那里面唐若青演的慈禧太棒了，后來(lái)我聽(tīng)說(shuō)那部電影是把一對(duì)清代的王爺夫婦高薪聘請(qǐng)到香港當(dāng)顧問(wèn)。電視劇給了觀(guān)眾太多的誤導(dǎo)，但我們的戲里絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況?！?/span>

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