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沈 魚 詩三首
《放棄》
這些煙殼上的詞是裸體的嬰兒
一出生就蒼老
這些刪掉的詞突然之間萎掉了
像一支蠟燭死于燈芯的懷抱
我制造的語境和死亡氛圍滲透日常生活的
衣物,食品,家具,紙張和多余的空氣
我還有時間練習(xí)啞語
大病初愈我學(xué)會沉默
首先放棄幸福
然后才是愛情
我把失敗歸因于骯臟的肺里一枚發(fā)霉的鈕扣
歸因于香油和詛咒,或懷恩縣郊的一位女巫
她說,愛我吧,但我是陳腐的,灰暗的,邪惡的
除非你愿意用你的血,換掉我的血
《后退》
四月十六，春天的香味漸漸淡了
有人在一座舊房子里把臉抹黑
像一只錯過憂傷的蝴蝶收攏薄翼
我懷疑她是白鐵做的
嘴唇緊緊咬住啤酒瓶蓋
醉倒一把冰涼的竹椅
后退的云露出回憶的刺
鏡中，芒果樹開花、結(jié)籽
那些等待的孩子不知何時離去
一點小傷可能痛一輩子，可能
早已忘記
場面太熱鬧，我不想被認(rèn)出
我把自己反鎖在房子外面
《錯誤》
夜晚的黑由一粒冒煙的煙頭總結(jié)
我一天的亮點，色調(diào)如星光
照耀我一生無法彌補(bǔ)的破洞
虛構(gòu)的場面與對話
你早已了如指掌
關(guān)鍵是，如何使相遇不那么突然
對那些陌生的詞你又能怎樣
找不到機(jī)會說聲“我愛你”
找不到線條勾勒你的形狀
照片比鏡子更真實
被一聲尖叫攔截在小巷
辭別的語言“再見”是多余的
物的證明來自于一小片指甲
或便箋半句詩“錯誤緣于相同的病”
桃木筆筒太敏感，裝不下一根發(fā)絲
痛不那么明顯，骨頭彌漫煙霧
海水在三公里外波動不息
一件單衣忘了回家的路
腐爛的蘑菇和鳥
詞的森林留下“初戀的果汁”
隔世相逢我不知該說什么
謝宜興詩三首
《經(jīng) 過》
我一次又一次誤入歧途
像一些事件與過程的暗示
我?guī)缀蹙鸵诌_(dá)那個港口
有個聲音卻令我不斷回頭
我要去的地方經(jīng)過一個小鎮(zhèn)
可路燈閃爍街上空無一人
海風(fēng)撫摸過的名字使我
看到了自己的迷惘與懦弱
我終于重歸出發(fā)的地點
廢墟上長滿了荒蕪的時間
《我將再次把自己典當(dāng)出去》
我將再次把自己典當(dāng)出去
失眠的夜，肥厚的心臟
還有熱血
動脈說，你要展翼而去
靜脈說，你要乘風(fēng)歸來
我路過曾經(jīng)心儀的街區(qū)
一所滿腹經(jīng)綸的房子
目送我走出好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)
我清醒地知道我要什么
但我無法舍棄我不要的
就像面包和音樂
這是不可避免的一聲嘆息
果實呀，你再難于回到枝頭
《這個下午》
這個下午我的血液要穿過一座古堡
道路遠(yuǎn)隔我從心房摸出一團(tuán)團(tuán)黑暗
我看見十幾年前的一場廝殺日全食
疾病搶先澆滅了風(fēng)中的炭火
這個下午陽光像一頁發(fā)黃的經(jīng)卷
我的行程像一個夢仿佛一張紙片
一朵流云隨時要被風(fēng)帶走
十字路口紅燈像我的脈搏一閃一閃
這個下午我把時間的書翻來翻去
黃昏迫降我聞到了落葉的氣息
我請求流水讓我寫下一生的心事
卻看見救護(hù)車刀一樣在眼前藍(lán)藍(lán)地劃過
康 城 詩三首
《東山的夜》
大海是一床不安的棉被覆蓋著你的睡眠
裸體的魚群無法入睡，背部的肌肉
瘦成刺。
失眠就轉(zhuǎn)身翻一次波浪，手是一張網(wǎng)
捕捉一定的長度。
它歡迎進(jìn)入更深的離開，成為一座房子的陽臺
對于漁民來說，一條魚是一塊磚瓦
或是一片玻璃
大海是一座不安的發(fā)電廠
是漁民住房的加工廠
波浪聲在你的意識里清醒
一顆風(fēng)動石填住你的全部睡眠
致命的觸動
風(fēng)，流過，石頭迅速復(fù)活
石頭分裂，在白天，1992年
在夜晚，它們則往各自的中心聚集
《灌水》
電話里相遇后只剩下一條路可走
改變出于想象的不可抑制，西裝
套上中式的身體，空空蕩蕩
想象中存在的部分
笑聲可以復(fù)制？抽煙的姿態(tài)
粘貼在你的影集里
你轉(zhuǎn)過身，把一些印象扔在椅子上
并且，忘了握手。熟悉的事物總是被忽略
網(wǎng)絡(luò)開始吮吸我們的腦汁
生活的細(xì)節(jié)正被趕往虛幻的海洋
虛擬的見面在千品香酒店進(jìn)行
超長時間的宴席，火鍋里的水
和談話內(nèi)容一次次干涸
東北的大白菜和生活習(xí)慣被擱淺
現(xiàn)在正處于尷尬的位置
在北方，朋友們說你是南方人，而在家鄉(xiāng)
我們明顯地聽出你的北方腔調(diào)
春節(jié)是最快的交通工具
從北方，你一下子回到南方
《來不及品嘗你身體里的酒和火焰》
來不及品嘗你身體里的酒和火焰
新年不可扼制地來臨。落入你的袖中
落在紙上，重量使它輕得喪失動作的連貫性
在視線外，黑夜壓住一切有活力的生命
沮喪消除立場，誰都無法避免
緩慢沉重呼吸之后的吐氣
握住最重要的樹枝，你一天中的干柴
你一年中所有的樹枝，砍斷了。
和樹葉的聯(lián)系
整整一天，你從未抬頭，迎住天空中過住神靈的注視
整整一年，你從未聽從內(nèi)心的激烈呼喚
你回去的不是你的水底
你一直在心靈之外敲擊路面！
未引起鄰人注意
和你一起走的時間卸下的詛咒
不比你的疾病少
它和你一樣健康
和你姐弟相稱
并掛上她的樹梢
見風(fēng)就長。神話依附現(xiàn)實的偶然
一天中你至少在電話里居住一小時
完成你分配的情緒
這造成你的土地肥沃
你體內(nèi)的水流失，你醒來的次數(shù)增多
差異逐漸消失
"進(jìn)入一個人的詩中，你將和她永不分離！"
愿望無所適從
她睜不開眼睛就皈依
劉偉雄 詩一首
《海島》
我生活的地方 浪花會笑
而我的日子常常被浪橫掃著
所有的船只都出海 干凈的海
魚兒們都爭著跳向了大陸
睜著永遠(yuǎn)閉不上的眼睛
左右我們行走的姿式
它們的聲音高過濤聲
呼嘯著撲進(jìn)了新的生活
那些人 就在古榕下
講故事的長者 慈眉善目
幸福的顫聲破空而來
榕樹一下子多了許多胡須
兒女繞膝 數(shù)過星星的眼睛
也數(shù)過了魚的花紋
那些城墻的秘密就象滿地花生
你剝開一顆 剩下一顆留著發(fā)芽
那位老者會這樣說
在海鳥上 我起居的空間
海風(fēng)會帶來朋友們身上的味道
常常在漁民的吆喝聲里
翻看朋友們的詩歌 多少詩意
被大聲喝斷 飲酒的人此時
讓桃花落了滿頭滿臉
他們用海水洗塵 用霧水化妝
用鹽花點綴一扇南開的窗口
這些動作 在這一片地域
有些癲狂和不可思議
有人說迷路了
眼前只有海 只有茫茫
起風(fēng)的日子 島總是搖來蕩去
一塊畫布上我瞄準(zhǔn)著
想讓所有的炊煙筆直起來
與木麻黃 相思樹 劍麻一起
交頭接耳 血脈相連
給團(tuán)結(jié)和友誼做干女兒
朋友們在很遠(yuǎn)的大陸看著
若即若離 神態(tài)與習(xí)慣
都被夕陽帶去他方
我在海上看到燃燒的衣裳
用烽火傳遞給網(wǎng)絡(luò)時代
興奮抑或悲傷
那個黃昏我開始了歌唱
在軍隊遺棄的坑道里
彈殼 一段金屬與肉體
摩擦的快感
穿過此時的咽喉
山坡上回蕩著遙遠(yuǎn)的風(fēng)聲
歸航在機(jī)聲中尋找肝腸
我夢中的繁華
迅速變成一只藍(lán)色的蛋
陳 慰 詩二首
《浮在云端的鐘》
在高和遠(yuǎn)的云端
它接近命運 接近那一只敲鐘的手
它是溫柔的 帶來云層里的水
如淡藍(lán)的月光拂過耳際
它敲響 帶著未知與暗示
它讓我想哭
不要問我為什么
為誰而來 為誰而去
它被敲響：當(dāng) 當(dāng) 當(dāng)
《煙火》
在有人的地方
我看見幸福的光芒
那些光芒是父親 是母親
是更多更多的人
星期天的宿舍樓
我喜歡敞開房門寫字
那隱約的人聲
帶來的不是嘈雜 反而是寧靜
我需要許多許多活著流動的氣息
植物的 動物的 父母的
他們的微笑穿越四季
升成燦爛溫馨的煙火
當(dāng)一盞燈滅了 一扇窗關(guān)了
一縷煙火消逝了
我仿佛就看見自己離那個時辰
又走近了一步
安 琪 詩一首
《內(nèi)自我》
空氣不關(guān)心地獄，低沉的情調(diào)由越湊越近
的黃昏帶來
呼……呼呼……呼……
架子鼓，哭，酸軟的右腿架上左腿
矛盾是黑色的
說著嘆息耳語。挲瓦，娑瓦……
阿科琉斯的腳后跟
我再也不要這陰暗的沉默了！
虛無停在《比薩詩章》和《人類的藝術(shù)》上
希臘的廢墟
它大踏步地，滴水成冰
一個通宵堅持到最后變成神怪，磷火嘶嘶
發(fā)出山野狗的叫喊
東一簇西一簇
對著墳?zāi)鼓闳隽艘慌菽颍?br>
渾身激凜
村口的棺材由石板構(gòu)成，我們的自行車
突然斷成兩截
它赤身裸體，從樓梯上跑過
畢加索，請給公牛一副變形的骷髏！
三言兩筆，弄假成真，猜不出太空人或太空船
人造動物就是多莉
就是人本身
囟門鼓鼓，嬰兒的囟門是不能按壓的。
有時我會忍不住把擠擠一堂的晚會現(xiàn)場當(dāng)作
群猩們的聚會
多么滑稽而恐怖
我是誰？分裂的自我，顛倒開來
索性就讓這一次人生永無寧日！
因為緊張你的手已不是你的
它濕透了
像愛情伸出欲望的觸角，你說，漳州是你的宿命
你一輩子最大的夢想就是離開半月
（一生──半月）
３０歲了，日子像頸椎病糾纏不清
需要一只一只小手不斷按摩？
可長發(fā)太長
籬笆墻的影子有狗吠叫
簡單的概念往往需要天方夜譚闡述
耐性是有限的
酒吧名為零點。玩具。小紅帽……
我們穿街走巷，靈魂不安
事件沒有出現(xiàn)
肉體卻已退至零點。上帝的靶子！
壓抑從來就是陷阱
瞪大眼，嚴(yán)防死守，拒絕談判
我找不到可以安慰的理由
剩下的事由誰來做？
父親生氣了，生命的延續(xù)不是一個人可以決策的
幼小的孩子長大成人
動物消失
有時我總企圖在時間的重復(fù)中看見天真
小動物般，鬼精靈.
那天在酒桌上我們交換名片
──“正科級秘書”
我笑了但有些悲涼。親愛的老師，愿你
蒸蒸日上茁壯成長
愿你的秘書稱謂早日壽終正寢
生命真是沒多大意思
我越愛你越覺得生命的無謂
有一天我累了，我對著窗外的木棉說
嘿，你好！
木棉比我懂
這是一株正當(dāng)壯年的木棉：洋溢，活力，令人
心旌搖蕩
（我相信它也愛上我了?。?br>
在文化館三樓窗外，我的辦公桌視線延伸處
我與木棉偷偷地親吻
愿它的根從我的心上開花，愿
分裂的我的靈魂在它堅挺的軀殼上找到歸宿
少女西麗亞和癌癥樓住到一起
這是在我的暑假
音樂迷漫，傳至地府，老實人在人間
圣經(jīng)從頭再來
哲學(xué)為自己也為他人，薩特說，他人即地獄
廚房里風(fēng)在煎熬
翻轉(zhuǎn)身，焦頭爛額，嗚嗚哭訴
開，喝下這杯熱水，趁死神還未長出雙翅
我們有的是時間
橄欖浸在藥罐里，油在燈里
椅子和鞋暗含深意
它們不動，虛懷若谷布滿玄機(jī)
你一高興它們就尖叫
那個夜晚世界與我們干杯，灌下整整二十噸
二鍋頭！
半片日子的花生掉落了
呆會兒就要長出一堆小花生小日子
衛(wèi)生間是安全的
天塌下來也有大解頂著
你伸個懶腰，慶祝一場肉欲之惑無疾而終
《失樂園》還是失了
渡邊淳一說他們還能怎么樣
劉說你還想怎么樣！
桑塔那翹起鼻粱小連說沒關(guān)系，這個夜晚
雨萬箭齊發(fā)，在街心花園
在兩輛車兩個人之間一定有著死的霧瘴
事故就這樣發(fā)生！
之后是蚯蚓，草叢中聽話的蚯蚓
我一想到它就眼含淚水
哎，一切都是上帝的禮品（祭品？）
“上帝詛咒變態(tài)者！”老龐德如是說
將軍肚縮小那是每天深呼吸的緣故
《周末》報道２７歲女歌星從２７層樓上跳下
今年我３０歲，我正尋找３０層樓
真的，必須為自己樹好紀(jì)念碑
一座３０層高的樓恰到好處！
它威武，挺拔，陽氣十足──
在墮落的血的飛濺下它閃耀著滅絕的輝光
一座３０層樓高的紀(jì)念碑！
生命夠了，如果有四個人為你送喪，你知道
自己要死了
門悶聲不響，保留站立姿勢
低級趣味顯而易見擁有廣大讀者群
生命夠了！
你必須盡早自我了絕
摘下眼鏡，以保持眼睛的完整，黎明之火紅
類似上帝自縊的繩子
垂直一英里。
如此絕望的新月，我想要的死亡昏昏欲睡
躲進(jìn)Ｋ２包廂
被以強(qiáng)奸罪起訴！
頭顱還在長廊，護(hù)士們奔走相告
１９９７年４月３日，農(nóng)歷２月２８日，一個
母親誕生了！
神的母親，從血污中微笑，感到余生有了交代
還要什么呢？
自我生出小自我
文化模式重建閱讀空間
重要的是詩歌！詩歌寬恕一切！
水與水性，與揚花，水是我的屬性
揚花是我的胳膊
重要的是詩歌！
一個人，高高地，從３０層樓高墜下，風(fēng)
掀起它的恐懼和血
抽象的血建成一座紀(jì)念碑！
游 刃 詩六首
《在我陰暗的肉體里，住著》
在我陰暗的肉體里，住著
一位年邁的神，他的睡衣沾染著
我欲望的粘液。我睡眠，他做著古老的夢
但這不是全部的事實。事實是
我的肉體要回到過去
因為每個人的背后是火焰與蛇的毒液
一把寶劍從未經(jīng)過淬火和下毒
還能殺死仇敵嗎？這就是我的過去
我全部的純潔從身體里一條條地爬了出來
深邃幽暗的內(nèi)心也許有許多層
但其中有一層我租給了一個女人，她的
愛情讓我相信拯救
哦，年邁的神，我要趕你走了
我的背后只是缺少愛情。我這把無刃無毒的
寶劍已握在了這個女人的手中
《四月之初》
醒來的大地從早晨的露珠和草葉上升到
一個人一天的生活中來，他的頭發(fā)
他的心情，醒來時也和大地一樣
來到一天生活中的表面，讓他認(rèn)清自己
所以首先醒來的是他的眼睛
讓鏡子鑲上春天的金邊，他的頭發(fā)在其中
和草一樣反復(fù)地飄揚：不是秋天里的火苗
不是野菊、紙張上幸福的翠鳥及其羽毛
四月有一個自己的方向。他要找到它
才能到達(dá)花園中那朵大花的核心
不是蜂房，而是自己家中的那盞舊油燈
燈中的輕煙，輕煙里被風(fēng)雨阻隔在外的人們
春天就這樣讓他靜了下來
是沙漏的靜，是時光到了盡頭后停下的靜
春天，不是在他醒來的時刻使他上升
不是他一個人就能到達(dá)的生活的表面
《燈》
昏迷的燈在夜晚的霧中散盡
身上的零錢，一張一張鋪在欲望的表面
燈照不見夜晚過于陰騭的臉
我就要迷失，象是冰冷的角幣被藏起
直到破了那張最后的紙幣
象是油盡了，留下火星，我們吹滅了
自己的眼睛，吹滅了前面的道路
一個夜晚連著一個夜晚地摸黑前行——
在零錢的密林里，仿佛進(jìn)入陰謀中
《南方的那朵云》
南方的那朵云現(xiàn)在是不是已飄到
你的窗口？三百年前它曾經(jīng)飄過一個
待字閨中的少女的窗口
古代的琴聲里，你曾經(jīng)的素手
在弦上撥弄過。玉杯上的唇印是你的嗎？
就像今夜的明月也曾照耀著從前的你
你是這入夜后漫漫星河里的一點寂靜
煙一樣上升到長天
遠(yuǎn)山在朦朧的月光中傳開一聲嘆息
多少人為愛情而歌。就像這首詩曾經(jīng)
有人寫過一遍，現(xiàn)在命運準(zhǔn)許我
將它再寫一遍：為了讓兩個不同的人能讀到它
你就是那個三百年前讀詩的少女
你就是那個目光長照我手中酒杯的少女
《初 陽》
初陽總是在這樣的每一天
照著山巔的那一塊巨大的巖石
我看見巖石上的一片落葉動了動
是不是每一天都是這樣動了動？
有個人已帶上一包衣服準(zhǔn)備出發(fā)
屋頂上白鴿飛過長空
讓我把門前的垃圾打掃干凈
為那個第一次來我家的客人備下茶水
此時灶上火星四濺，一天里的
好景象出現(xiàn)在生活的最初……
可我心里在問：昨夜的好夢還剩下
多少？黎明時醒來還有多少葉子活著？
當(dāng)初陽總在每一天照著山巔的那一塊
巖石，當(dāng)白鴿無聲地飛過長空
我心里還要問：我還能不能像山上的
那一片落葉在這個世界靜靜地動了動？
《五月的夜雨》
這初夏屋頂上的急雨，黑夜里的一陣
足音，它們細(xì)細(xì)的腳步踏著的
不是我的心臟，而是心臟里
緊張的牧童和他疲憊水牛做夢的頭顱
夏日里的水草，一遍一遍被這雨水
澆成月光的顏色：有多少想念被阻在了
外鄉(xiāng)。我想著那瓦楞上的溫?zé)?br>
經(jīng)過這一陣急雨，重又回到從前的清涼
可是，我的親人，我再也聽不到
昔年的檐滴聲，再也聽不到你們
夜里翻身時的聲息，只聽得
一水空流，一鳥單飛，一人在夜里獨嘆
只有這好雨水不會忘記故鄉(xiāng)
這回來的腳步，尋找的腳步，光陰里
有一條隱秘的道路，哦，她會驚訝
她會飛渡關(guān)山，在竹篷上留下無人知曉的問候
五月，五月，我的親人沉沉睡去
是否有人披衣夜起，收拾好晾在外面的
食物？急雨回來就匆匆離開
一個人的鞋尖有些濕，一個人的眼角有些潤
俞昌雄 詩二首
《譬如在病中的黃昏》
這時，病中的一切顯得陳舊
我用白紙折疊春天
并且等待路過黃昏的人
我將用他們手中微弱的憧憬
占卜彼此剩下來的時光
果實燦爛。我試著站在風(fēng)中
他們來到面前是否用同一種口吻
交談？讓我感觸時間的涼意
卻又不肯輕易地閉上眼睛
而晚年的背后是一半的花蕾
跟著羽毛奔跑
酷似黑暗中的書籍
保持了永恒的坐姿
看我大部分的孤獨被人掏出體外
少部分的寂寞殘留途中
它交替出現(xiàn)的那團(tuán)陰影
現(xiàn)在，空出懷念
以及舊夜里盛大的露水
就像另一半的花蕾在春天
注定要走遠(yuǎn)
注定要在他們的心中
重復(fù)我過去的囈語和歌唱
譬如在病中的黃昏
翻開我手中的書頁
裸露一丁點羽毛覆蓋果實的痕跡
《在岬角的東邊》
我看見風(fēng)爬上巖石。從遙遠(yuǎn)的燈塔
到內(nèi)心漸漸空寂的那一時刻
夜里的海一直醒著
在夏夜。在岬角的東邊
守著濤聲在漁村依稀的光影里
我悄悄地把你仰望
把最后的傾訴關(guān)在黑夜
在深處呈現(xiàn)，隔著一夜月光
海呵，我相信你的孤獨
我相信你在水浪里珍藏著的
箴言和吶喊
每一夜都有一朵浪花涌進(jìn)我的
夢鄉(xiāng)。在天空下展開
指給我天堂的布匹和人間的浮萍
但那些躺在海底的人還沒有醒來
他們的身影泊在高高的浪尖上
在岬角的東邊，我這樣想著
除了海，除了夜里的風(fēng)
沒有什么可以覆蓋好我的心臟
在夏夜。在岬角的東邊
讓我把憂傷徹底地放下
讓流星瞬間劃過我的雙眼
安 琪 福建詩壇關(guān)鍵詞
盤點福建詩壇是一件吃力不討好的活：線索之繁雜，人物之錯綜，秉持的標(biāo)準(zhǔn)之各異，使此類文章的書寫成為眾所周知的搬運大山工作。本文擬用現(xiàn)今通用的“關(guān)鍵詞”一說，以條目形式進(jìn)行梳理，或可免去謀篇布局之苦？因本人視域有限，不敢求全，只選取福建詩壇近十年（即1990——2000年）進(jìn)行操作，遺漏之處在所難免，有待同行補(bǔ)。
柔剛詩歌年獎
詩人柔剛在1992年創(chuàng)立“柔剛詩歌年獎”時就已設(shè)定一系列長遠(yuǎn)的評獎舉措：一、一年只評一個得主，另有四名為入圍者，均給予高額獎金。二、評委由當(dāng)下中國詩壇精英人士組成。三、有一套規(guī)范合理、公正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u獎程序。四、每年的最后一個星期公布評獎結(jié)果，并舉行頒獎儀式。幾乎可以說一個好的成功的獎項所需的要素“柔剛詩歌年獎”都包括了，這使得該獎成為中國詩界一個不可多得的廣受認(rèn)可的來自民間的榮譽(yù)。這一點我們可以在9年來“柔剛詩歌年獎”得主名單中得到印證，他們是：游刃（1992）、周倫佑（1993）、彭一田（1994）、安琪（1995）、龐培（1997）、龐余亮（1998）、楊鍵（2000），其中1996和1999兩年得主空缺。入圍獎的名單陣容也蔚為大觀：梁曉明、楊克、余怒、馬永波、巴音博羅、祝鳳鳴等哪一個不是詩界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。僅此一串群英譜即可見“柔剛詩歌年獎”的影響力和號召力。
柔剛，1963年生于福州，1984年廈門大學(xué)外文系畢業(yè)。出版有詩集《易經(jīng)六十四首》、《羅星塔》等。由其翻譯出版的《西方超現(xiàn)實主義詩選》對中國當(dāng)代詩壇了解、學(xué)習(xí)、借鑒西方超現(xiàn)實主義作品有著不可替代的作用。柔剛是一個堅定的理想主義者，詩歌對他已不僅僅是熱愛一詞所能表達(dá)的了。應(yīng)該說明的是，“柔剛詩歌年獎”的評委們?nèi)际橇x務(wù)勞動，這一方面體現(xiàn)了評委們面對詩歌的忠誠，另一方面也顯見出柔剛在人格品性上的值得信賴。
作為福建詩人所設(shè)置的一個全國性獎項，“柔剛詩歌年獎”是福建詩壇的驕傲，它所產(chǎn)生的推動力將越來越深刻地展示出來。
兩次夭折的大展
福建的文學(xué)刊物曾有兩次與詩有關(guān)的策劃和行動，后均以突然停止的方式夭折。它們是《福建文學(xué)》于1996年開設(shè)的“本省中青年詩人作品評介”和《廈門文學(xué)》于1997——1999年開設(shè)的“走向新世紀(jì)中國新詩大展”和“百行詩三百行詩”大展。前者立足福建，有針對性地逐個介紹本省在全國有影響的詩人作品，后者面向全國敞開胸懷，有一種把各路英雄好漢盡收入轂的氣概。二者的結(jié)合恰成互補(bǔ)互動關(guān)系，對本省詩界在全國打開局面自有一望而知的意義。福建因為沒有自己的詩歌刊物，自舒婷之后已很難成為詩壇重心了，有了這兩個壯舉無形中稍稍彌補(bǔ)如上不足。當(dāng)時，《文藝報》、《文學(xué)報》、《作家報》都有文章報道相關(guān)行動，一時全國詩界奔走相告，傳為佳話。時至今日，還有外地詩人詢問大展之事，奈何已是花落流水，別無所蹤。無論是曇花一現(xiàn)還是驚鴻一瞥，請讓我們記住曾經(jīng)為福建詩壇制造土壤的編輯老師們。他們是：郭志杰、謝春池、沈丹雨。同時還有一貫積極關(guān)注福建先鋒詩壇并與郭志杰老師共同伴隨“柔剛詩歌年獎”一路過來的宋瑜老師。
青春詩會
1980年夏天，一個熱火朝天的季節(jié)，17名滿懷激情的青春詩人們匯聚北京詩刊社，開始了后來被譽(yù)為詩壇“黃埔軍?！钡那啻涸姇?。這里面就有我們福建詩人舒婷。如今，舒婷的名字已成為通行海內(nèi)外 的一個品牌，更成為福建詩壇永遠(yuǎn)的旗幟。
誰知這一晃要一直到1992年才能再次在青春詩會的名單上看到福建詩人：湯養(yǎng)宗。以海洋詩名世的湯養(yǎng)宗有著對詩歌技藝永不滿足的追求，這使得他不斷地改變自己的詩風(fēng)，在傳統(tǒng)詩寫風(fēng)氣相對較濃的閩東詩群里難得地保有語言的銳利，和思想意識的精進(jìn)。我時常開玩笑地說，養(yǎng)宗是閩東詩群中唯一的現(xiàn)代派。時至今日，養(yǎng)宗依然在思索中繼續(xù)前行，新近出版的個人詩集《黑得無比的白》可見一斑。以我個人的感受，養(yǎng)宗身上天生的傲氣也許會成為他接納別人觀點的障礙，不知養(yǎng)宗以為否？
同為閩東詩群中堅力量的葉玉琳參加眾人矚目的青春詩會時才26歲，時在公元1993年。葉玉琳是福建出道較早的詩人，1989——1994年幾乎是葉玉琳的黃金時段，時常能在各詩歌刊物上讀到她的一組一組詩作。葉玉琳的鄉(xiāng)土情懷經(jīng)由樸素的清新的語言構(gòu)造呈現(xiàn)出了別一種開闊意境，這是她相對于同類寫作的出奇點：不迂腐，不糾纏。我總是這么認(rèn)為，葉玉琳能成為葉玉琳是有她的道理的！女性天生的對萬物的細(xì)微感覺和愛成就了這一個葉玉琳。
然后又是漫長的七年時光的等待福建才再次出現(xiàn)自己的青春詩會詩人安琪。2000年世紀(jì)之交之年，來自漳州的安琪成為第十六屆青春詩會福建唯一的代表。如果我們仔細(xì)比較就會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，當(dāng)閩東的葉玉琳在積蓄力量等待更大爆發(fā)而相對沉默的1994——2000年，恰好是安琪橫掃全國各詩歌刊物的六年。安琪詩歌寫作的特點在于她的變化之詭異，通常女性寫作在經(jīng)過了初期的語言感性優(yōu)勢而形成的刺激效果之后很容易因為生活種種的介入而漸至平庸。安琪卻是幾年一個臺階地上層次，從1994年的《草莓顏色的公園》一類的唯美抒情，到1998年的《事故》一類的場景裂變，再到1999年的《紙空氣》一類的雜糅整合，安琪在詩寫上的潛力是連她自己也覺得不可思議的。她說：只要詩神還視我為她的作者之一，我就將繼續(xù)寫下去。
青春詩會二十年福建只有四位出席者，這是一個不容樂觀的數(shù)目。它潛在的危機(jī)是，福建是否正悄悄地從詩歌中退場？
蔡其矯 孫紹振 舒婷 陳仲義
在福建乃至中國詩界，能像蔡老那樣活得真正像個詩人的人委實不多，他的樂觀，他的率性，他的愛憎分明，他的喜怒溢于言表，都是蔡老令人羨慕的理由。蔡老之于福建詩壇是一個標(biāo)志一種象征，也是推舉傳遞福建詩壇新生力量的德高望重的前輩。生性愛走南闖北的蔡老時常在福建的邊邊角角中挖掘出富于潛力的新人，并進(jìn)行不遺余力的推介，較典型的有葉玉琳、安琪、游刃、楊雪帆等。當(dāng)然，蔡老師的得意之作是挖出了舒婷，這使得他在各類訪談中頗為自豪，蔡老的天真浪漫由此可見。
與蔡老一樣，孫紹振老師對新鮮事物有著天生的敏感和熱情，這使得他在朦朧詩的初期階段即以崛起論而奠定進(jìn)入歷史的基石。近十年來，孫老師成了福建詩人們出詩集作序的首選。他的認(rèn)真，他的尖銳，他一以貫之的對本省詩壇的關(guān)心，贏得了福建詩人們的信任。在我的印象中，孫老師至少為如下一些詩壇新人寫過文章：伊路、謝宜興、劉偉雄、安琪、葉玉琳。孫老師作文和他的為人一樣坦誠耿直，讀得懂的他評，讀不懂的他不偽裝高深胡套理論。大約是1997吧，孫老師的一篇長文《后新詩潮該猛醒了》一石激起千層浪，雖有人驚呼“廉頗老矣”，但孫老師直面詩界現(xiàn)實的勇氣令人佩服。
1996年，舒婷老師分別為臺灣《創(chuàng)世紀(jì)》詩雜志和《上海文學(xué)》做了福建詩人專輯的組稿工作。舒婷老師并且還親自操刀寫作一篇《退役詩人說三道四》在相關(guān)報刊雜志發(fā)表，引得外省詩人艷羨不已：被舒婷寫到的人真是有福了！稍做統(tǒng)計便可發(fā)現(xiàn)，舒婷老師幾乎把全福建年輕詩人都巡視一遍：呂德安、金海曙、蕭春雷、柔剛、安琪、葉玉琳、道輝、伊路、湯養(yǎng)宗、游刃、楊雪帆、江熙等等等等。近幾年舒婷老師雖然較少寫詩，但對詩歌尤其是福建詩歌可謂了然于胸。
中國詩界像陳仲義老師這樣把理論探索做到自朦朧詩經(jīng)由第三代一直延續(xù)至今的人委實不多，更何況又在每一階段都有令人敬重的成果體現(xiàn)。陳老師的意義在于他的存在保證了福建詩壇在中國詩界的前衛(wèi)力度和理論價值指認(rèn)。優(yōu)秀的理論家總能極大地提升一個地區(qū)的詩學(xué)品位和份量，這是陳老師對福建的貢獻(xiàn)。在堅持自己的詩歌判斷的基礎(chǔ)上盡量容納新生事物，不保守，也不盲目唯新是舉，這是陳老師有別于平庸理論家的地方。在福建，很多人都一直把被陳老師認(rèn)可視為奮斗的方向和目標(biāo)。
第三代
福建多幾個或少幾個詩人關(guān)系也許不大，可是要沒有呂德安事情就嚴(yán)重了，那至少意味著在中國詩歌歷史上占有很重要地位的“第三代”詩群在福建就要斷了血脈。呂德安是福建僅有的第三代詩群的代表人物，且至今常盛不衰，不管是知識分子派還是民間寫作派都迫不及待地把呂德安引為同道。呂德安的價值就是這么昂貴。呂德安在詩界的聲譽(yù)得自于他獨特的詩寫風(fēng)格和特立獨行的生活態(tài)度。他似乎從不介入任何紛爭卻依然保持鮮明的個性，這點非常不易，非有一定境界不可。九十年代，呂德安憑借長詩《曼凱托》和《陶第的土地》為自己開辟了又一詩寫天地，再次引得詩界同仁的注目。呂德安當(dāng)是詩情永遠(yuǎn)不會枯竭的詩人，因為他保持詩情的方式靠的是內(nèi)心的堅定與淡然而非外表的激昂與義憤。呂德安屬于福建為數(shù)不多的堪稱大師級的人物。
福建70后
2000年，中國詩歌70后狂飆突進(jìn)一般地揭桿而起。這一批出生于七十年代的詩人們在比同齡小說群體慢了將近十年的壓力下仿佛約好了似的，同時以各種行動方式出場。這行動包括編刊、舉辦各種類型的詩歌活動，甚至包括氣勢洶洶的不妥協(xié)的與傳統(tǒng)和權(quán)威的決裂。福建70后詩人不例外地也卷入了這樣一場運動。
首先是2000年元月16日由居住在省會福州的70后詩人徐南鵬、黃建東策劃組織的“向新世紀(jì)致敬——福建省首屆青年詩人作品朗誦會”，其規(guī)模與產(chǎn)生的影響是令人振奮的。這次朗誦會使我一下子見識了一大批福建70后詩人：徐南鵬、黃建東、康城、李師江、俞昌雄、侯榮、張幸福，他們的勃勃生機(jī)和行動能力讓人有種目不暇接的喜悅。
時間推進(jìn)兩個月，2000年3月，70后詩人康城決定編選一本《漳州7人詩選》，按他后記所寫是：“安琪的一句話對我的感觸和……直接促成詩集的誕生?！逼鋵嵰舱强党巧砩夏欠N對萬物的執(zhí)迷和笨拙似的熱愛使得他擁有大家的支持，陳仲義老師還為此書作序《語詞的歡宴》。因為此序，《作家》雜志和臺灣《創(chuàng)世紀(jì)》詩雜志還分別于8月號和冬季號特辟“福建先鋒詩群小輯”，隆重推介漳州詩人詩作，也算是漳州詩人的幸事。
福建70后的徐南鵬和康城不僅在組織活動和編書辦刊上有一手，而且在詩歌寫作上更已進(jìn)入中國70后詩人前列。他們的詩作屢次在各大刊物發(fā)表，并且已被《詩選刊》列為“七十年代出生詩人大展”名錄。這些都是可喜可賀的事。同樣被廣為關(guān)注的福建70后詩人還有俞昌雄，昌雄起步很早，詩寫也一直比較成熟，近年更因大面積地在《人民文學(xué)》、《詩歌》等刊物上發(fā)表詩作而令人不可小視。張幸福也是老“70后詩人”了。李師江和巫昂則是福建70后目前在北京勢頭極旺的兩員大將，他們同時操持著各類文體并且已見姿勢，輝煌的前景可以預(yù)見。
我的朋友，我的詩歌
多年前我曾在《詩歌報月刊》頭條讀到福建楊雪帆配發(fā)照片的一大組詩作《我是愛的天才》，那份超拔的宗教情懷所透露出的悲憫力量使我深為震動，我當(dāng)時想，能以“愛的天才”自居的詩人究竟要如何的博大和自信呢？1995年12月，因為“第四屆‘柔剛詩歌年獎’頒獎儀式及福建省首屆先鋒詩人研討會”的舉辦我終于認(rèn)識了楊雪帆。雪帆的沉靜和對世事的無知果然一如他詩歌的氣息，其時楊雪帆很單純地住在一個名為南日島浮葉村的小島上，過著不搭理世界的生活。和雪帆有著大致相同的生活態(tài)度的詩人還有游刃、程劍平和伊路。游刃的詩有著語言的機(jī)智和靈動，程劍平則相反顯得樸實沉穩(wěn)，伊路其實一直是在不為人知地改變著詩風(fēng)。他們平和地愛著詩歌的方式在福建詩壇還有許多：胡碧福、黑棗、林茶居、林平良大抵如此。茶居是近幾年福建新涌現(xiàn)的理論新人，在我的閱讀體驗中，茶居對詩歌的把握是很到位的，同時他也初具自己的理論語匯和篇章結(jié)構(gòu)。笑起來眼睛晶晶亮的胡碧福最愛說的一個詞是“體面”，要問起他的愛人干什么，他就回答你：“做著小生意?！碧貏e純樸和真實。
懶散的碧福過著小農(nóng)一樣自給自足的生活，在鄉(xiāng)下一所中學(xué)任英語教師?？墒牵@兩年，在漳州詩人群里，他還是唯一兩年入選詩刊版《年度最佳詩歌》的作者。給他通氣他就嘿嘿一笑，說：“就這樣，沒什么?！北谈Ｒ彩遣懖惑@的人物。黑棗則在今年發(fā)現(xiàn)，他要認(rèn)認(rèn)真真一回了，再不能可有可無地這么寫下去。黑棗的詩歌十年來沒有大的變化，卻依然不給人過時之感，顯見出十年前他的超常。
劉偉雄和謝宜興在閩東詩群中頗具凝聚力，這源于他們對世界的包容和尊重。他們堅持著不隨波逐流的詩寫方式，但他們也在不斷地觀察并調(diào)整著自己的判斷和實踐方向。對他們，重要的不是被先鋒這條狗追著跑，而是“左邊咖啡屋，右邊土豆園”地傳統(tǒng)現(xiàn)代兩兼顧。而我自己，卻是恨不得養(yǎng)一條先鋒的狼咬咬他們。偉雄和宜興都是讀萬卷書走萬里路的人，較之福建大部分同齡詩人有更多優(yōu)勢，只是工作忙得他們像兩只螞蟻團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不免顧不上琢磨詩藝。倘若有一天他們甩給我一疊杰作，相信我是不會詫異的。
網(wǎng)絡(luò)
網(wǎng)絡(luò)作為當(dāng)下詩歌的一種現(xiàn)實以其信息流通的迅捷便利和發(fā)言方式的自由透明越來越成為詩人們歡迎的另一媒體。福建詩歌在網(wǎng)絡(luò)上有康城創(chuàng)辦的《詩王國》，內(nèi)設(shè)《甜卡車》論壇因為邀請了安琪、余怒、李德武、林茶居等詩人駐壇而人氣旺盛聲名雀起，至今已位居網(wǎng)絡(luò)詩歌五大論壇之列。其后又有《第三說》網(wǎng)絡(luò)詩刊的出籠，漳州在網(wǎng)絡(luò)這一陣地上已走在福建詩壇的前面。今年，霞浦70后詩人陳慰也創(chuàng)辦了《民間詩歌》網(wǎng)站，所設(shè)論壇名“詩歌小語”，相信在劉偉雄等閩東詩人的協(xié)助下，福建這一新的詩歌站點也必將有大的起色。
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