經(jīng)典——?dú)v史名畫(huà)賞析2

zzcl知足常樂(lè) 2014-04-26

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經(jīng)典——?dú)v史名畫(huà)賞析2

佚名《梅花仕女圖》軸

（清）冷枚《連生貴子圖》軸

（明）唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》軸

（明）陳洪綬《宣文君授經(jīng)圖》軸

（明）唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》軸

（清）費(fèi)丹旭《十二金釵圖》冊(cè)

《王蜀宮妓圖》，明代，唐寅，絹本，設(shè)色，124.7cm×63.6cm，故宮博物院藏

（唐）周昉（傳）《內(nèi)人雙陸圖》卷

《風(fēng)塵三俠圖》，清代，任伯年，紙本，設(shè)色，114cm×43.6cm，故宮博物院藏

《伏羲女?huà)z圖》唐代，佚名絹畫(huà)，絹本，設(shè)色220cm×116.5cm，新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏

《張深之正北西廂記》，明代，陳洪綬木版畫(huà)，26.2cm×17.5cm，浙江省博物館藏

《湘君、湘夫人像》，明代，文徵明紙本，設(shè)色，100.8cm×35.6cm，故宮博物院藏

樹(shù)下美人圖

天女散花圖

雜劇打花

《月曼清游圖》，清代，陳枚，絹本，設(shè)色，37cm×31.8cm，故宮博物院藏

月曼清游圖冊(cè)-2

月曼清游圖冊(cè)-7

元世祖皇后像

《玩古圖》，明代，杜堇，絹本，設(shè)色，126.1cm×187cm ，臺(tái)北故宮博物院藏

郎世寧乾隆戎裝圖

伯牙鼓琴圖王振鵬元

韓滉文苑圖

漉酒圖丁云鵬明

葛稚川移居圖軸王蒙元

惠山茶會(huì)圖-文征明

孤山放鶴圖上官周清

傳宋人畫(huà)《中興四將圖》中的岳飛像

竹蘭石圖馬守真明

竹蔭西犬圖郎世寧清

陶淵明像王仲玉

《重屏?xí)鍒D》，五代，周文矩絹本，設(shè)色，40.3cm×70.5cm，故宮博物院藏

《秋舸清嘯圖》，元代，盛懋絹本，設(shè)色，167.5cm×102.4cm，上海博物館藏

勘書(shū)圖王齊翰五代（挑耳圖）

《李白行吟圖》，南宋，梁楷，紙本，墨筆，81.2cm×30.4cm，日本東京國(guó)立博物館藏

《二馬圖》，元代，任仁發(fā)絹本，設(shè)色28.8cm×142.7cm，故宮博物院藏

《仕女弈棋圖》，唐代，吐魯番阿斯塔那古墓群出土的

《墨竹圖》，清代，鄭燮紙本，墨筆，240.3cm×120cm，上海博物館藏

《孟蜀宮妓圖》，明代，唐寅絹本，設(shè)色，124.7cm×63.6cm，故宮博物院藏

《寫(xiě)生珍禽圖》，五代，黃笙絹本，設(shè)色，41.5cm×70.8cm，故宮博物院藏

《瑞鶴圖》，宋代，趙佶，絹本，設(shè)色，51cm×138.2cm，遼寧省博物館藏

1000

《歌舞圖》，明代，吳偉，紙本，墨筆，118.9cm×64.9cm，故宮博物院藏

《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫(huà)家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品?！恫捷倛D》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。

《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無(wú)款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉(723-787)〔唐〕字太沖，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子。那時(shí)，韓干以畫(huà)馬著稱，韓滉以畫(huà)牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實(shí)際、任勞任怨的精神信息。它問(wèn)世后，收藏者包括趙構(gòu)、趙伯昂、趙孟兆頁(yè)、乾隆等著名人物。在明代，它幾易其主。清兵入關(guān)后一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國(guó)外，從此杳無(wú)音訊。上個(gè)世紀(jì)50年

《洛神賦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱27.1cm，橫572.8cm。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制(宋摹)，這幅畫(huà)根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無(wú)不展現(xiàn)一種空間美。全畫(huà)用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹(shù)石畫(huà)法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫(huà)的特點(diǎn)。

《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段。中國(guó)古代仕女眾生像，“傾國(guó)傾城貌，

五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》全長(zhǎng)三米，共分五段，每一段畫(huà)面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽(tīng)歌女彈琵琶的情景，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽(tīng)的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個(gè)女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽(tīng)管樂(lè)的場(chǎng)面。韓熙載盤(pán)膝坐在椅子上，好像在跟一個(gè)女子說(shuō)話，另有五個(gè)女子做吹奏的準(zhǔn)備，她們雖然坐在一排，但各有各的動(dòng)作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。

元·黃公望《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫(huà)壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。

北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺(tái)，茅庵草舍，水磨長(zhǎng)橋，并穿插捕魚(yú)、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動(dòng)。

明·仇英《漢宮春曉圖》，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫(huà)來(lái)說(shuō)屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫(huà)的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。仇英（仇，音Qiú），字實(shí)父，一作實(shí)甫、號(hào)十洲，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫(huà)跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》等。

北宋·張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品。傳世名作、一級(jí)國(guó)寶。《清明上河圖》是中國(guó)繪畫(huà)史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來(lái)許多有趣的故事。這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照。通過(guò)這幅畫(huà)，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值。

李昭道，字建，盛唐人，李思訓(xùn)之子，亦工著色山水，于其父同享盛名；官至太子中舍，畫(huà)史亦稱小李將軍。他能“變父之勢(shì)，妙又過(guò)之”，為歷代所稱頌，《唐朝名畫(huà)綠》則稱他畫(huà)的山水鳥(niǎo)獸“甚多繁巧，智慧筆力不及思訓(xùn)”。他生活于唐玄宗時(shí)代，有可能畫(huà)安史之亂時(shí)明皇避難入蜀的題材，《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫(huà)派的典型風(fēng)格，時(shí)代特徵明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品。

清·郎世寧《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫(huà)家生涯。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫(huà)風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國(guó)宮廷繪畫(huà)的頂峰，來(lái)自意大利的傳奇畫(huà)家郎世寧，則是清代宮廷繪畫(huà)領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫(huà)技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫(huà)風(fēng)。郎氏善畫(huà)馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。

明，文徵明《綠蔭清話圖》，紙本墨筆，131×32公分，北京故宮博物院藏。作為繼沈周之后的吳派畫(huà)壇領(lǐng)袖達(dá)五十年之久的文徵明，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追元四家，師心自詣，自成一家。其早年用筆工細(xì)，畫(huà)風(fēng)文細(xì)恬靜；中年用筆漸粗放，奔放中寓文雅勁秀之氣；晚年則粗細(xì)兼具，筆墨更加蒼秀。故其作品有"細(xì)文"、"粗文"之分。此幅圖為文氏細(xì)筆山水的代表作。此圖秀麗柔密，畫(huà)兼深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兩境，起首處，有兩位隱士于樹(shù)蔭下盤(pán)坐清談，畫(huà)面中段巖壑幽深，再遠(yuǎn)處林蔭遮掩露出亭閣一角。整幅構(gòu)圖繁密，氣息閑雅恬靜。左上角有文氏自題："碧樹(shù)鳴風(fēng)澗草香，綠蔭滿地話偏長(zhǎng)。長(zhǎng)安車(chē)馬塵吹面，誰(shuí)識(shí)空山五月涼。徵明。"此圖用筆稍尖，不

《富貴花貍》雖無(wú)年款，但畫(huà)中除主題牡丹與貍外，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在，細(xì)部描繪工致，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時(shí)期的畫(huà)院作品。以不同角度開(kāi)展的重重牡丹花瓣，制造出三度空間的幻覺(jué)，并依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換，更加強(qiáng)了明暗向背的效果?；ò昙盎ň壍娜岷头D(zhuǎn)，不但傳達(dá)其綽約風(fēng)姿，也展現(xiàn)著徽宗畫(huà)院所講究的充滿細(xì)節(jié)與變化的寫(xiě)實(shí)技巧。牡丹花的枝干、嫩莖，及或俯或仰、各自翻轉(zhuǎn)的茂盛葉片，形成了復(fù)雜構(gòu)圖。顯示宮廷畫(huà)家善于觀察及寫(xiě)生的技巧。

宋，趙佶《枇杷山鳥(niǎo)圖》鈐鑒藏印“宋犖審定”、“宣統(tǒng)御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)枇杷山鳥(niǎo)”。圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫(huà)面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫(huà)，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的

《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇這是世界上最著名的畫(huà)作。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅，莊重賢淑，直至今日，她的神秘微笑，仍為無(wú)數(shù)歷史學(xué)家和繪畫(huà)專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶。

柳葉刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)軍隊(duì)手拿柳葉刀

元朝蒙古人彎刀圖

《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫(huà)中，將自由與人性化為一體，引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前。畫(huà)中女性的美麗與不屈不失為一個(gè)時(shí)代的象征。

《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》維吉勒布蘭這幅作品之所以傳世，是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了人間崇高的母愛(ài)，作品手法簡(jiǎn)潔，妙到自然，實(shí)為一代精品。

《蓬帕杜侯爵夫人像》拉圖爾這位侯爵夫人本是路易十五的情婦，那一時(shí)代藝術(shù)家們的保護(hù)者。她的高雅與傲慢，細(xì)膩與成熟。

《康達(dá)維斯小姐的畫(huà)像》雷諾阿這幅作品是為一位銀行家的女兒所作，畫(huà)像上青春美麗的少女，含羞帶笑，純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往。

《里姆斯基科薩科夫夫人》溫特哈爾特在西方歷代畫(huà)家們的筆下，表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題，這幅作品把貴婦人的高貴純潔，典雅氣質(zhì)融為一體。

《花園中的年輕女郎》瑪麗卡薩這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫(huà)面上少女的認(rèn)真、專注神情，與迷人的體態(tài)，都融在了山花遍野的大自然中。

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來(lái)自： zzcl知足常樂(lè) > 《藝術(shù)畫(huà)家》

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