作者：爽的娃娃 | 編輯：林昌峰

《神探夏洛克》的卷?；貋?lái)了，沒(méi)有澆滅我們對(duì)《生活大爆炸》謝耳朵的熱情；韓劇英劇很火，美劇卻?？闯Ｐ?。是什么讓人難忘《老友記》？《生活大爆炸》的專業(yè)橋段從何而來(lái)？

第1招.從草根人物寫起

主角設(shè)定總是最關(guān)鍵的基礎(chǔ)工程之一，而最保險(xiǎn)的方法就是將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了最平凡的草根人物。普通觀眾能對(duì)他們身上的故事感同身受，有親近感，更重要的是，平凡的人物總是最有不平凡的故事，這種反差出來(lái)效果是十分吸引眼球的。（后面的A B C D E F等六點(diǎn)主角設(shè)定的“小招數(shù)”，屢試不爽，是當(dāng)下美劇精品的主流設(shè)定方法，看我們逐一解讀）

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A. 讓他正值中年

35-55歲市井小人物通常過(guò)著安靜而絕望的生活：養(yǎng)兒還貸，被幼子和郊區(qū)家宅所牽絆。這類主角都會(huì)經(jīng)歷中年危機(jī)，婚外戀，承受父母和子女帶來(lái)的壓力。隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷下滑，他們的人生成為還想奮力抓住漸漸凋零的“美國(guó)世紀(jì)”的一個(gè)暗喻。他們經(jīng)常處在掙扎著找回自我的階段：苦守如日中天的曾經(jīng)，又深知難逃日薄西山的宿命。（如《廣告狂人》中的Don Draper、《紙牌屋》中的Frank Underwood、《絕命毒師》中的Walter White、《國(guó)土安全》中的Nicholas Brody、《行尸走肉》中的Rick Grimes等都是此類。）

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B.讓他疾病纏身，有著慘痛的回憶

草根人物也會(huì)做出過(guò)格的事，但觀眾常常會(huì)理解和同情這些小人物。所以，要讓他患上一些常見(jiàn)的疾病或心理陰影，讓我們心生同情。（如《黑道家族》中Tony Soprano的恐慌癥，《廣告狂人》Don Draper的心臟病，《國(guó)土安全》Nicholas Brody的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥，以及《絕命毒師》Walter White的肺癌）。切記，一定要解釋出他們之所以落得如此下場(chǎng)的源頭，以理服人，讓故事更具吸引力。

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C.讓他精于工作

觀眾可以不喜歡他，但必須佩服他。如果他在某方面天賦異稟，觀眾會(huì)寬恕他的風(fēng)流韻事，或是謀殺罪行。所以，他必須是某個(gè)領(lǐng)域的佼佼者，可以是廣告大亨《廣告狂人》，制毒專家《絕命毒師》，社交能手《大西洋帝國(guó)》，正義殺手《嗜血法醫(yī)》或者危機(jī)公關(guān)達(dá)人《丑聞》。他的專長(zhǎng)必定也是整部劇集的重心。他才華橫溢，但并非所向披靡。必須要有一個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手給他危機(jī)感，然后使他為了達(dá)到自己的目的而做出極端的行為，以此來(lái)增加戲劇性。

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D.讓他的事業(yè)成為美國(guó)夢(mèng)的縮影

精彩的劇集必須讓觀眾對(duì)平時(shí)眼中的醫(yī)生，警察或律師產(chǎn)生更深的共鳴。這些小人物的工作應(yīng)該有成長(zhǎng)的空間，與在競(jìng)爭(zhēng)激烈的資本主義環(huán)境下那些貪得無(wú)厭，只手遮天的人產(chǎn)生對(duì)比。例如毒販(《火線》Stringer Bell), 黑幫大佬 (《黑道家族》Tony Soprano), 執(zhí)法人員 (《火線警探》Raylan-Givens), 國(guó)會(huì)議員 (《紙牌屋》Frank Underwood)。 緊張而又典型美國(guó)式的工作氛圍可以逐漸的增加戲劇的張力，并慢慢牽扯出更大的問(wèn)題，例如權(quán)力爭(zhēng)奪，資本主義斗爭(zhēng)或金錢往來(lái)等。

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E.給他一個(gè)不可告人的秘密

如果主角的有些東西不讓家人知道——不管是冰毒生意（如Walter White）、風(fēng)流韻事和偷來(lái)的身份（如Don -Draper）、基地組織殺害副總統(tǒng)的密謀計(jì)劃（如Nicholas Brody），還是對(duì)離開(kāi)克格勃的渴望（如《美國(guó)諜夢(mèng)》中的Philip -Jennings）——這樣一來(lái)就非常容易的描繪出一個(gè)“與自我內(nèi)心斗爭(zhēng)”的戲碼，也就是好劇本的王牌。秘密通常也會(huì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，配偶們終究還是會(huì)發(fā)現(xiàn)秘密，將他逐出家門，他最后的救命草也被連根拔起。無(wú)論他的秘密是什么，都會(huì)為現(xiàn)實(shí)的家庭生活，婚姻問(wèn)題，社會(huì)地位及信任問(wèn)題提供一個(gè)切入點(diǎn)。

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F.讓女性擔(dān)當(dāng)主角

近二十年來(lái)，美劇中引人注目的平凡主角通常是男性——但謝天謝地，這種狀況正在快速變化。在《美國(guó)諜夢(mèng)》、《國(guó)土安全》、《丑聞》、《權(quán)力的游戲》，甚至在《頓悟人生》和《衰姐們》等喜劇中，都有一群咄咄逼人神經(jīng)兮兮的女主角來(lái)充分演繹這些小人物。比如在《美國(guó)諜夢(mèng)》中，生活在郊區(qū)的孩子?jì)寢專ǚ螦）Elizabeth Jennings，在年輕的時(shí)候遭受了強(qiáng)暴和虐待（符合B），卻在冷戰(zhàn)時(shí)期的華盛頓特區(qū)搖身一變成為了出色的克格勃間諜（符合C和D）。除了自己的丈夫，沒(méi)有人知道她的真實(shí)身份（符合E）。

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第2招.讓他擁有家庭

從《廣告狂人》到《權(quán)力的游戲》，最隱秘、最吸引艾美獎(jiǎng)的是什么？答案是家庭，這些劇的核心實(shí)際上展現(xiàn)的都是家族故事。通常都是他們的配偶充當(dāng)有良知的人物（如Carmela Soprano 黑道家族, Betty和Megan Draper 廣告狂人, ）；通常會(huì)設(shè)定一個(gè)生性叛逆、麻煩不斷的女兒（如Meadow Soprano 黑道家族, Sally Draper 廣告狂人）；或者一個(gè)微不足道、不諳世事的兒子（如：A.?J. Soprano 黑道家族, Walt Jr. 絕命毒師,）。為了增加戲劇張力，甚至放大主角為了家庭可以犧牲一切的性格，讓其中一個(gè)孩子天生殘疾：在《混亂之子》中，Jax的孩子先天性心臟缺陷，《絕命毒師》里的Walt Jr.患有腦癱。

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第3招.情節(jié)設(shè)定在一個(gè)時(shí)期的末端

讓他身處于歷史轉(zhuǎn)折期：如禁酒令時(shí)期的大西洋城（《大西洋帝國(guó)》）、六十年代的麥迪遜大道（《廣告狂人》）、后愛(ài)德華七世時(shí)代的英國(guó)（《唐頓莊園》）、美國(guó)西部重建期（《地獄之輪》）。這樣一來(lái)劇集便有了個(gè)設(shè)定的期限（通常是六季），也讓觀眾感覺(jué)到世界是在變化的。

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第4招.給他一個(gè)搭檔（導(dǎo)師或者愛(ài)徒）

幾乎每一部精彩的劇集都會(huì)利用電視劇長(zhǎng)時(shí)間線的表達(dá)潛能來(lái)增加一代新人換舊人的戲劇張力。無(wú)論是在麥迪遜大街(Don Draper 與Peggy Olson決裂， 廣告狂人) ，或者是在CIA (Carrie Mathison 與Saul Berenson的激勵(lì)爭(zhēng)執(zhí)，國(guó)土安全), 沖突是關(guān)鍵。 劇中需要有一個(gè)年長(zhǎng)的，權(quán)威的人物遭受到自己愛(ài)徒的挑戰(zhàn)，又或者是更年輕的人物威脅到主人公的權(quán)威更令其感到廉頗老矣。

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第5招.給他安排一個(gè)有著自己煩惱的死敵

萬(wàn)人迷的小人物主角已經(jīng)有了，是時(shí)候安排一個(gè)對(duì)手了。他必須要同樣的性格復(fù)雜，甚至更為怪異，并且有著同樣合理的動(dòng)機(jī)。想想那些令人厭惡的對(duì)手們，例如《廣告狂人》中的Pete Campbell、《混亂之子》中的Clay Morrow?；蛘呤悄切┳屓擞蓯?ài)又恨的角色，比如《絕命毒師》中的Hank Schraeder，或者《美國(guó)諜夢(mèng)》中的Stan Beeman。以及那些最成功的大反派們，《火線重案組》里的Stringer Bell和《火線警探》Boyd Crowder，通常會(huì)成為影迷的最愛(ài)。

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第6招.寫一段單場(chǎng)景劇集

恢弘大氣的敘事固然引人入勝，但最近一些電視上的最佳情節(jié)只是簡(jiǎn)單的對(duì)手戲：在《廣告狂人》的《手提箱》一集，愛(ài)徒Peggy Olson 同導(dǎo)師 Don Draper的激烈對(duì)抗. 亦或者是 Jesse Pinkman與Walter White 在《絕命毒師》《蒼蠅》的那集里制毒室內(nèi)的當(dāng)面對(duì)峙。這些情節(jié)將大型電視劇的長(zhǎng)篇故事提煉為比較簡(jiǎn)單的兩代沖突。

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第7招.以某種藥物為中心

非法交易是電視劇針對(duì)美國(guó)資本主義最常用的隱喻之一，許多高收視率的電視劇都圍繞著一種藥物，不管是酒精（《海濱帝國(guó)》）、冰毒（《絕命毒師》），還是可卡因（《火線》）。這樣的情節(jié)就會(huì)使那些瘋狂的配角們表現(xiàn)出古怪的暴力和令人心碎的情節(jié)，“蝴蝶效應(yīng)”帶來(lái)的后果最終將波及到每個(gè)人。

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第8招.性

電視劇必須與廣播區(qū)分開(kāi)來(lái)，性是達(dá)到這一目的的簡(jiǎn)單做法。公共臺(tái)經(jīng)常打擦邊球，而在付費(fèi)有線電視臺(tái)，只有想不到?jīng)]有做不到：最起碼的，也是滿屏幕的赤身裸體（如《權(quán)利的游戲》，《黑道家族》和《大西洋帝國(guó)》），然后你就好好享眼福吧。從一夫多妻制（如《大愛(ài)》）到性折磨（如《權(quán)力的游戲》的Joffrey），再到吸血鬼處女膜再造（如《真愛(ài)如血》），各種精彩，各有千秋。

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第9招.好好利用暴力

正如希區(qū)柯所說(shuō)，相對(duì)于鮮血淋漓，懸念才是血腥暴力的先期信號(hào)。如果集集一場(chǎng)謀殺，那還不如就看CSI好了。在長(zhǎng)篇電視劇中，應(yīng)該要花費(fèi)幾集的時(shí)間來(lái)制造懸念迭聲的效果。例如在《絕命毒師》中，Gus Fring是一名死不悔改的施虐狂，但卻很少表現(xiàn)出來(lái)，而當(dāng)他用手工刀割開(kāi)Victor的喉嚨，簡(jiǎn)直是嘆為觀止。為了展示暴力的持久后果，可以試試砍去身體的一部分（如《權(quán)力的游戲》中Ned的頭Jaime Lannister的手、《火線警探》Robert Quarles的手臂，以及《廣告狂人》中被剁下的腳）。

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第10招.試試這兩種組合

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第11招.書中自有黃金屋

像撒鳥(niǎo)食一樣多引經(jīng)據(jù)典。如果劇集大獲成功，影迷和喜歡“對(duì)號(hào)入座”的人會(huì)花大量時(shí)間，探尋隱藏的含義，不管這些含義是否真實(shí)存在。如果有一集的劇情模棱兩可，明顯的象征手法會(huì)讓觀眾胡思亂想，令劇情“不明覺(jué)厲”。為什么不能將監(jiān)獄命名為“翡翠城”，把劇名叫做《OZ》？為什么不在《廣告狂人》中引用但丁的《地獄》，連同《羅馬帝國(guó)的衰亡》還有Frank O’Hara的詩(shī)歌？《草葉集》會(huì)與《絕命毒師》擦出怎樣的火花？或許不會(huì)遜色于Tom Sawyer或者《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》對(duì)《迷失》的影響力。

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第12招.沒(méi)人是安全的

殺死主要角色會(huì)讓觀眾神經(jīng)緊張，并說(shuō)明你打算在情節(jié)方面做出冒險(xiǎn)。當(dāng)然在你設(shè)計(jì)宏大而震驚的死亡場(chǎng)景時(shí)，盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集，讓季終集少些壓抑。愿逝者安息，譬如《廣告狂人》中的Lane Pryce、《權(quán)力的游戲》中的Ned Stark（“血色婚禮”也是如此）、《絕命毒師》中的Mike Ehrmantraut、《混亂之子》中的Donna Lerner，《火線》的Stringer Bell 和Wallace都是在倒數(shù)第二集死去的。

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第13招.別忘了喜劇效果

按照上面的規(guī)則，情節(jié)將會(huì)很快的陰郁下來(lái)。所以偶爾來(lái)點(diǎn)兒滑稽場(chǎng)面，讓人放松放松。譬如在暗黑劇《絕命毒師》中，“Better Call Saul”Saul Goodman, Badger, 和竹竿Pete的出現(xiàn)，有助于提亮觀眾的情緒。《廣告狂人》需要Roger的俏皮話和Harry的插科打諢。甚至連《火線》一劇中都少不了喜劇臺(tái)詞，Clay Davis那句著名的“我CAO”成為劇集的一大亮點(diǎn)。