書法用筆——五法

一曰“平”
    古稱執(zhí)筆必貴懸腕，三指撮管，不高不低，指與腕平，腕與肘平，肘與臂平，全身之力，運(yùn)用于臂，由臂使指。用力平均，書法所謂“如錐畫沙”是也。起訖分明，筆筆送到，無柔弱處，才可為“平”?！捌健狈前鍖?shí)。如木削成，有波有折。其腕本平，筆之不平，因于得勢，耐堿生動。細(xì)瀔洪波，漩渦懸瀑，千變?nèi)f化，及澄凈時(shí)，復(fù)平如鏡，水之常也。
    用筆“如錐畫沙”者，“平”是也?！捌健狈前鍖?shí)，畫山最忌圖經(jīng)，是為古訓(xùn)所深戒。
    勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏之形態(tài)，折是筆之變化方向運(yùn)用此法，可使線條不板滯；不會應(yīng)用者，所畫線條即無變化，亦不能表現(xiàn)物體，此種線條之表現(xiàn)方法，實(shí)為東方用筆之上乘。例如畫樹、畫石、畫波濤、畫衣褶，非一波三折，即不足以盡其曲折變化之致。
    “如錐畫沙”法，做此練習(xí)，須逆鋒而上，  再很慢地轉(zhuǎn)筆下行，到畫的長短合適時(shí)，再回鋒向上，所為“無垂不縮”就是這個(gè)意思。此亦由刻玉中悟得。如用樹枝在沙盤中畫，很難看到逆鋒回鋒，解釋亦失真了。
     起訖分明，筆筆送到，無柔弱處，才可為“平”?！捌健狈前鍖?shí)?！胁ㄕ?，固不害其為平；筆有波折，更足顯其流動，一波三折……

二曰“圓”
    畫筆勾勒，如字橫直。自左至右，勒與橫同，自右至左，勾與直同。起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆

法起訖，首尾銜接，隸體更變，章草右轉(zhuǎn)。二王右收，勢取全圓，即同勾勒。書法無往不復(fù)，無垂

不縮，所為“如這拆股”，“圓”法之也。日月星云，山川草木，圖只為形，本于自然。否則，僵

直枯燥，妄生圭角，率意縱橫，全無彎曲，乃是大病。
    向左行者為勒，向右行者為勾。收筆謂之“蠶尾”，俗謂“筆根”。
    “折釵股”，筆法線條要求婀娜中仍保持剛勁，渾圓潤麗，亦不能流于柔媚。舍剛健而言婀娜

，多失之柔媚，皆未足以語“圓”也。
    用筆如“折釵股”者，“圓”是也，妄生圭角，則獰惡可憎。專事坎坷，尤險(xiǎn)怪生厭。點(diǎn)睛破

壁，著圣手之龍頭；吐氣成虹，寫靈光于佛頂。圓轉(zhuǎn)如意，纖巨咸宜。
    董北苑寫江南山，純用圓筆中鋒勾勒皴皺，遂為南宗開山之祖。其上者取法箍篆行草，或磊磊

落落如莼葉菜條，純?nèi)巫匀?，“圓”之至矣。否則，寸之直，皆成瑕疵。累月之功，事事涂飾，目

獷悍為才氣，每冒于浮囂。
    筆法圓勁，純由篆隸得來。

三曰“留”
    筆有回顧，上下映帶，凝神靜慮，不徐不疾。善射者盤馬彎弓，引而不發(fā)，善書者筆欲向右，

勢先逆左，筆欲向左，勢必逆右。算術(shù)中之“積點(diǎn)成線”，即書法如“屋漏痕”也。用筆側(cè)鋒，成

鋸齒形；用筆中鋒，成劍脊形。李后主作金錯(cuò)刀書，善用顫筆。顏魯公書透紙背，停筆遲滯，是其

“留”也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無由而生，太流則便成浮滑。筆貴遒勁，書畫皆然。
    筆意貴“留”。似礙流走。不知用筆之法，最忌泛浮，浮乃輕乎不遒，滑乃柔軟無勁。
    古之畫者，多用牙竹擱臂，亦稱閣秘。右手運(yùn)筆，恒以左手扶之。勢欲向左，抗之使右；勢欲

右者，掣之使左。

四曰“重”
    “重”非重濁，亦非重滯。米虎兒“筆力能扛鼎”，王麓臺“筆下金剛杵”。點(diǎn)必如“高山墜

石”，努必如“弩發(fā)萬鈞”。金，至重也，而取其柔；鐵，至重也，而取其秀。要必舉重若輕。雖

細(xì)亦重，而后能天馬行空，神龍變化，不至有笨伯癡肥之誚。善脫渾者，含剛勁于婀娜，化板滯為

輕靈。倪云林，惲南田畫筆如不著紙，成水上漂，其實(shí)粗而不惡，肥而能潤，元?dú)饬芾?，大力包舉

，斯之謂也。

    用筆“重”，要像“枯藤”、“墜石”。
    用筆之法，有云如“枯藤”、“墜石”者，藤無枝葉，石本崢嶸，其狀可想。況乎虺形屈曲，

非同轉(zhuǎn)拂之條；虎蹲雄奇，忽躍層巖之麓?！爸亍庇趾稳缫?？然重易多濁，濁則混淆不清，粗則頑

笨難轉(zhuǎn)。善用筆者，何取乎此？要知世間最重之物，莫如金與鐵也。言用筆者，當(dāng)知如金之重而取

其柔，如鐵之重而取其秀。
    “金剛杵”法當(dāng)化為“繞指柔”，方不流于枯硬。若全無筆力，雖細(xì)謹(jǐn)不足觀矣。

五曰“變”
    李陽冰論篆書云：“點(diǎn)不變謂之布棋，畫不變謂之布算?！比c(diǎn)水的點(diǎn)為水，下四點(diǎn)水為火，

必有左右回顧，上下呼應(yīng)之勢而成自然，故山水之環(huán)抱，樹石之交互，人物之傾向，形狀萬變，互

相回顧，莫不有情。于融洽求分明，有繁簡無淆雜。知白守黑，推陳出新。如歲序之有四時(shí)，泉流

之出眾壑，運(yùn)行無已，而不易其賞。道形而上，藝成而下，藝雖萬變而道不變，其以此也。
    筆法成功，皆由平日研求金石、碑帖、文詞、法書而出。畫有大家，有名家。大家落筆，寥寥

無幾。名家數(shù)十百筆，庸史不能得其一筆，而大名家絕無庸史之筆亂雜其中，有斷然者。所謂大家

，無一筆弱筆是也。

總述：
    練習(xí)諸法，成一筆畫。一筆如此，千萬筆無不如此，一筆之中，起用盤旋之勢。落下筆鋒，鋒

有八個(gè)方向。落紙之后，雖一小點(diǎn)，運(yùn)以全身之力，決不放松，譬如獅子搏兔，亦用全力。筆在紙

上，常視為昆吾刀切玉，鋒利無比，非良工心苦，不能淺雕深刻?？v筆所成，圓轉(zhuǎn)如意。筆中一波

三折，成為飛白。飛白之處，細(xì)或如沙，粗活如石。黃山谷論宋畫皴法，“如蟲蝕木，自然成文”

。飛白自然，純在筆力。力有不足，間或飛白，成敗絮形，即是弱筆，切不可取。收筆提起向上回

轉(zhuǎn)，書法謂之“蠶尾”，又稱“硬斷”。筆有順逆，法用循環(huán)，起承轉(zhuǎn)合，始成一筆。由一筆起，

積千萬筆仍是一筆。古有“一筆書”，宋晉之時(shí)，宗炳作“一筆畫”。古詩“浩浩汗汗一筆耕”。

畫千萬筆，一氣而成，雖極變化，筆法如一，謂之一筆畫。法備氣至，乃合成家。古云“宋人千筆

萬筆，無筆不簡；元人三筆兩筆，無筆不繁”。簡則其法不加多，繁則其法不減少。繁固難，簡則

更難。知繁與簡，在筆法尤在筆力。離于法，無以盡用筆之妙；拘泥于法，亦不能全用筆之神。得

兔忘蹄，得魚忘筌。深明乎法之中，超軼乎法之外，是必多讀古人論畫之書，多見名人真跡。朝夕

熟習(xí)，寒暑無間，學(xué)之有成。而后遍游名山大川，以極其變，發(fā)古人所未發(fā)，為庸史不能為。筆法

既嫻，可研墨法。