【人物檔案】

　　梅葆玖，京劇表演藝術(shù)家，國家一級演員。北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。1934年出生于上海，是梅蘭芳最小的兒子，也是梅蘭芳子女中唯一承傳“梅派”青衣的藝術(shù)家。10歲學(xué)藝，13歲正式登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，18歲與父同臺演出，常演梅派傳統(tǒng)劇《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。多次在國內(nèi)外進行藝術(shù)交流和演出，為繼承和弘揚京劇梅派藝術(shù)作出極大貢獻。榮獲美國紐約林肯美華藝術(shù)中心授予的亞洲杰出藝人獎、美國加州政府授予的終身藝術(shù)成就獎。

　　2012年1月15日晚，最具京韻文化內(nèi)涵的長安大戲院燈火輝煌，名家薈萃。一場陣容超強、宏大經(jīng)典的國粹盛宴正在隆重上演，78歲的著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生親臨現(xiàn)場獻唱，再展梅派英姿神韻，為新春祝福。有人曾問梅葆玖：“你在演出中的一顰一笑、舉手投足為什么活像你的父親？”梅葆玖說：“因為我從小在心中有我的父親，他不僅教我唱戲演戲，還教我怎樣做人?！?/P>

　　開明父親，允許兒子癡迷新玩意兒

　　據(jù)梅葆玖回憶，父親梅蘭芳生于1894年，梅派藝術(shù)起于父親的祖父梅巧玲，他是當(dāng)時著名的旦角。而英年早逝的祖父梅竹芬只留給父親一個模糊的影子，父親僅知道祖父為人忠厚老實，幼年學(xué)戲初唱老生，后來專攻青衣、花旦并受到梅巧玲的真?zhèn)鳌赣H的大伯梅雨田，在父親藝術(shù)成長的道路上，付出了很多心血。梅葆玖說：“父親自幼勤奮好學(xué)，磨礪進取，青年成名。他的一生頌揚美善，鞭撻丑惡，熱愛祖國?！?/P>

　　盡管梅蘭芳先生在社會上名聲很大，但在家中卻是一位和藹可親的好父親。在梅葆玖的印象中，慈愛的父親從未打過他。“父親是一位開明的長者，這可能緣于他常年在外游學(xué)，融合了中西方優(yōu)秀教育理念的緣故，對待我們采取啟發(fā)式的教育，尊重我們就像尊重觀眾一樣?！?/P>

　　父親明白這樣一個道理：疼愛孩子并非體現(xiàn)在物質(zhì)上的給予，更應(yīng)在心靈和人格上進行塑造，只有這樣，孩子才會健康成長。當(dāng)時的戲劇界興盛“子承父業(yè)”，也就是孩子從小就像父親一樣學(xué)習(xí)演戲。“但是父親卻不這樣，他十分尊重我們的天性和性格。父親特別反對當(dāng)時戲劇界好多人不重視孩子讀書的陋習(xí)，主張首先應(yīng)讓孩子學(xué)習(xí)文化知識。正是因為如此，他對我們‘溺愛’的表現(xiàn)方式就是全力地支持我們到最好和自己喜歡的學(xué)校去學(xué)習(xí)?！?/P>

　　“父親特別了解我們每一個孩子的愛好和興趣，結(jié)合我們的性格，幫助我們確立今后的生活和工作方向。大哥梅葆琛生性穩(wěn)重，樂于思考，于是，父親便為他在理工科方面發(fā)展提供條件，后來，大哥考上名牌大學(xué)的建筑系，日后成為了有名的建筑師。二哥梅紹武自幼伶俐活潑，形象思維發(fā)達，于是，父親送他去美國專攻文學(xué)，最終成為一名翻譯家。姐姐梅葆月沉穩(wěn)嫻靜，溫婉端莊，父親鼓勵她大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)了一名大學(xué)老師。只有我是子承父業(yè)了，但前提是我從小酷愛京劇，所以父親遵從了我的選擇?！?/P>

　　從小，梅蘭芳先生經(jīng)常告誡孩子們的一句話就是：“人一定要有文化，沒有文化寸步難行。”

　　梅蘭芳先生本身就是個性格開明、愛好廣泛的人，梅葆玖從小在父親的影響下興趣也相當(dāng)廣泛。梅葆玖說：“記得小時候，家里有一輛裝著大燈的汽車，從小就膽大的我，常常背著父親開著車出去玩，后來還把車燈撞壞了。我什么都喜歡，除了汽車、音響，無線電、遙控飛機模型都做得很好，還喜歡運動，自行車、摩托車、汽車，只是沒去參加比賽。我喜歡研究電子類的東西，自己會裝半導(dǎo)體。在上學(xué)的時候，我還搞過航模。從小我就喜歡汽車，但父母出于安全考慮，一直不讓考本。直到父母都相繼離去了，我才去考了駕照?！?/P>

　　兼容并蓄，“遷就”兒子的首演

　　梅葆玖自幼喜歡京劇，小的時候就表現(xiàn)出驚人的天賦，他辨別西洋音樂中的幾度音符非常準(zhǔn)確，京劇旦角難度較大的唱腔，他學(xué)習(xí)幾遍就能上口。

　　梅葆玖說：“我讀小學(xué)的時候，就經(jīng)常聽父親的唱片。那時候，家里還是那種手搖唱機，上面有一個大喇叭，我很喜歡聽父親的唱片。后來，父親發(fā)現(xiàn)我有一些這方面的天賦，在我10歲的時候讓我唱《三娘教子》，演劇中的那個小孩。演完后，他覺得我在臺上很放松，也不害怕，就決定讓我學(xué)戲。后來，父親特意給我請了王幼卿、陶玉芝老師，還有上海唱昆曲的朱傳茗，都是有名的老師來教我基本功。當(dāng)然，父親也在旁邊指導(dǎo)我，這樣我就開始在家里學(xué)上了戲。每天白天在學(xué)校讀書，晚上在家里學(xué)戲。我的童年就是這么度過的?！?/P>

　　小葆玖10歲開始學(xué)藝，3年后就開始登臺演出。第一次和父親同臺是1949年12月29日至31日連演三天昆曲《游園驚夢》，父親演杜麗娘、小葆玖演春香，在上海中國大戲院。因為是第一次和父親一起唱，成了全家的大事。學(xué)校正放寒假，許多同學(xué)都要來看戲。最高興的要數(shù)母親和外祖母了，她們在調(diào)整小葆玖的日常起居時間，一切按父親的習(xí)慣進行。

　　“第一天演下來，算是勉強過關(guān)。父親曾說：‘我和葆玖一起唱《游園》，身段上有了一些變化。這不是我自動要改的，完全是因為葆玖陪我唱的緣故。他的《游園》是朱傳茗給他排練的，在花園里兩支曲子的身段和步位，跟我不很相同。當(dāng)時有人主張我替葆玖改身段，改成跟著我的路子走。我認(rèn)為不能這樣做，葆玖的舞臺經(jīng)驗很少，這又是他第一次表演昆曲。在這種條件下，剛排熟的身段又要他改，在他的記憶里就會有兩種不同的身段存在，這很冒險。到了臺上，一緊張，就不知道做哪一種好了，那準(zhǔn)要出錯的。這樣就只有我來遷就他了。昆曲的身段，都是配合著唱的，邊唱邊做，仿佛在替唱詞加注解。我看到傳茗教葆玖的南派的身段，是有他的用意，也是照著曲文的意義來做的，我又何嘗不可以加以采用呢？’”

　　父子合作的《游園驚夢》，三天演完后，在中國大戲院這又演了5次，一共8次。大軸《游園驚夢》不變，前面老生、武生戲不斷翻花樣，這就是父親對兒子的期望，對昆曲的態(tài)度。

　　父親每次出國都要帶回國外著名歌唱家的唱片，讓梅葆玖聽，他自己也不時自言自語：“你聽，這音有多準(zhǔn)”。童年的氛圍和影響，一貫而至，滲透在梅葆玖繼承的梅派藝術(shù)之中。

　　傳承中創(chuàng)新，“梅派”藝術(shù)更趨完美

　　梅蘭芳先生接受新鮮事物能力很強，完全沒有老戲班、封建家長那種痕跡。在這一點上，梅葆玖也很像父親。

　　梅蘭芳的藝術(shù)創(chuàng)造是極富于革新精神的，在他的一生中，特別是他精力最充沛的40多年時間里，身體力行地做了各種嘗試和教學(xué)，使京劇大大地前進了好幾步。經(jīng)過幾年的舞臺實踐，發(fā)現(xiàn)師承的唱法表現(xiàn)力不夠強，他就進行了大膽的突破，更進一步以細膩的表情動作，來加強唱腔藝術(shù)的發(fā)揮，同時又以大段唱腔來創(chuàng)造優(yōu)美的舞蹈身段，兩者交相輝映，相得益彰。《宇宙鋒》是這樣，《醉酒》、《洛神》也是如此，唱工極為繁重，而表演又豐富多彩，使京劇藝術(shù)上升到了一個新的高度。

　　談及父親的藝術(shù)創(chuàng)新，梅葆玖說：“他如同一個高明的雕刻師，其劇目就是一座藝術(shù)品，經(jīng)他的精雕細刻，更加完美。他戲改的最大貢獻，是他不破壞傳統(tǒng)藝術(shù)而去努力修正完善它?！泵份峋粱貞浧鹱约耗贻p時首唱《打漁殺家》，其中有一段蕭恩、李俊、倪榮三人在船頭席地飲酒時，桂英有一個修漁網(wǎng)、拔簪子的身段動作。梅蘭芳在給梅葆玖說這個細節(jié)時，告訴他老的演法，蕭恩與李俊、倪榮飲酒時，桂英坐著不動，有的人就下場休息，等小花臉快出場時才上來。而王瑤卿加了拔簪子修網(wǎng)的身段，梅蘭芳覺得很有意思，就讓兒子照王的樣子去做。

　　“我的愛好很廣泛，雖然我從事的是民族古典藝術(shù)，但并不排斥其他藝術(shù)形式，相反，對諸多國外藝術(shù)我都有著濃厚的興趣。邁克·杰克遜、席琳·迪翁這些人的歌我都聽，也很喜歡。從小的音樂熏陶對我起到了極為重要的作用，和我家一墻之隔的教堂的鐘聲，唱詩班的吟唱，西方傳教士帶來的西洋音樂的旋律，一直伴隨著我的童年，6歲我就上學(xué)了，我上的小學(xué)是法國天主教辦的教會學(xué)堂，吟唱贊美詩是必不可少的?！?/P>

　　西洋音樂的旋律和情感表達，潛移默化地影響著梅葆玖的童年，慢慢成了他生活中不可缺少的一部分。

　　2010年春節(jié)前的一個晚上，著名歌唱家胡松華打電話給梅葆玖，直入主題：“75歲了，又唱假聲，應(yīng)該說難度比真聲更大，你是怎樣找的，水音還挺足，有點奇了?！泵份峋料壬芷届o地說：“小時候王幼卿老師教得好，父親引導(dǎo)得好、教得好。再有一點，要喜歡音樂，民族的、通俗的、西洋的、古典的，我都喜歡，都有借鑒。我越來越為我的演唱融入了西洋音樂元素而欣慰?！?/P>

　　自幼受到音樂的熏陶和以后自身的偏愛，自然而然地融入到自己的演唱中，一些氣口的處理，頓音的改良，更賦于時代氣息，同時這又是建立在深厚的京劇傳統(tǒng)功底之上的，使傳統(tǒng)一點沒有變，有根有據(jù)，但是更悅耳了，這是梅葆玖對梅派演唱的重要貢獻，得到了老一代、年輕一代以及內(nèi)外行的一致公認(rèn)。

　　“梅質(zhì)蘭魂”，成為兒子的人生指南

　　“梅質(zhì)蘭魂”是梅葆玖對父親的高度評價。他說：“這不光是指父親的藝術(shù)，還指他的人品。所以我跟學(xué)生講，你梅派戲?qū)W好了，你的人品、道德、愛國心、真善美也一定要全面。否則，戲再好，你本身不具備這些素質(zhì)，你在臺上的表現(xiàn)也是表面的，不能感動人。要想感人，你必須從內(nèi)心里來?！?/P>

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日偽想借父親收買人心、粉飾太平，幾次要他出場，均遭拒絕。父親蓄須明志，深居簡出。當(dāng)時，父親的存款被全部凍結(jié)，家庭生活舉步維艱。后來，父親作畫出售。許多知名人士為父親辦畫展，日偽漢奸獲知后，派來便衣，在每幅畫上用大頭針別著紙條，分別寫著“汪主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……父親拿起裁紙刀，將畫戳成碎紙。

　　梅蘭芳不僅把京劇藝術(shù)傳承給了兒子，也把“勤儉持家、扶危濟困”的家風(fēng)遺留下來。

　　自梅葆玖記事起，父親就已經(jīng)是馳名中外的京劇藝術(shù)大師了，但梅家并不因梅蘭芳的名氣大，而過著奢侈的生活。讓梅葆玖記憶深刻的是：“上午飯經(jīng)常吃炸醬面，這個老北京的傳統(tǒng)，一直從‘九一八’事變后舉家南遷到上海也不曾改變。新中國成立后父親在北京定居了，連中午飯也常常吃炸醬面。父親看到我們兄妹個個很結(jié)實，曾風(fēng)趣地說，‘你們長得又白又胖，應(yīng)歸功于吃炸醬面的功勞啊。’”

　　父親從小生活環(huán)境并不富裕，所以，他很珍惜身邊的任何東西。生活中，他一切從簡，想著“一粥一飯，來之不易”。

　　然而，他見不得別人有困難，樂于助人讓他在業(yè)內(nèi)有著極好的口碑。只要他能負擔(dān)得了的，他都接濟，這也是父親最大的美德。梅葆玖回憶說：“我出生時，父親不在家，他正在武漢演出，碰巧戲園失火，他把那一期包銀的一部分都救濟了同行底包。至今，70年過去了，我到武漢演出，當(dāng)年底包演員的第二代、第三代還和我說起這件事。他從武漢回來沒幾天，河南又發(fā)大水了，他又去河南開封救災(zāi)義演……”

　　“父親去世后，留下了價值幾十個億的收藏和家產(chǎn)，很多是無價之寶。母親把這些全部獻給了國家。除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國獲得的博士帽留給了我，那是永久的紀(jì)念。”

　　像父親一樣，多年來，梅葆玖積極參與公益事業(yè)，擔(dān)任中國公益事業(yè)促進會常務(wù)理事，2008年，四川地震時，他組織參與了在梅蘭芳大劇院的賑災(zāi)義演——孩子，你并不孤單。

　　著名的旅美華裔影人盧燕曾寫下過這樣一段話：“葆玖不但繼承了梅派藝術(shù)，也繼承了梅蘭芳先生的為人和品德。他秉性溫和，待人厚道。記得1947年，我離開上海赴美求學(xué)之時，梅家兄妹都來碼頭送行。葆玖在我上船時，往我手中掖了一個小包，我就匆匆走上了扶梯。船行后，打開一看，原來是5元美金。這是長輩給他的壓歲錢，是他僅有的美元，在那個時代，這是一筆很大的數(shù)目，他卻慷慨地全部給了我。如此珍貴的友情，至今深藏我心。”