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怎樣為歌曲配和弦 本教程的目標(biāo)是教授為歌曲配和弦，分析流行音樂中和弦的使用及規(guī)律。作曲是無法教授的，但配和弦是可以教授的，而且它會對你的作曲有很大幫助。事實上，真 正的作曲應(yīng)當(dāng)是和弦與旋律一起寫出的。（REMEMBER）任何一首歌曲如果采用不同的和弦，即使旋律一樣，聽起來感受絕不一樣。本教程主要針對流行音 樂，（其實流行樂中的許多手法完全是古典的）采用字母標(biāo)記和弦手法，比較直觀。學(xué)過電子琴或吉他的朋友門可能會感到比較親切。接下來我們就要進(jìn)入正題了， 如果您對音樂實在不太了解，可能會感到有一個真空帶，后面的課程是面向有一定基礎(chǔ)的朋友的。有的東西是一言難盡的，只有靠各位努力了。 第一章 和弦新論 傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由 化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說：把幾個音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問 題，平行五，八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽起來是否舒服，到位。爵士音樂中復(fù)雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄?，布魯斯和弦同名大?調(diào)攪和在一起，莫名其妙的模進(jìn)進(jìn)行很難用經(jīng)典的和聲理論來解釋。我們現(xiàn)在就進(jìn)入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。 第二章 和弦標(biāo)記 本教程采用字母和弦標(biāo)記法來表示和弦。這是流行音樂中通用的標(biāo)記法，把它和級數(shù)標(biāo)記法結(jié)合使用會感到很方便，能使你很透徹地領(lǐng)悟到不同調(diào)的和弦的相互微妙的關(guān)系，好象你的腦子里就有一張和弦表。下面我們就來熟悉這個標(biāo)記法。 1。大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，F(xiàn)A，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。 2。小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示，如RE，F(xiàn)A，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。 3。增三和弦：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，F(xiàn)A，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。 4。減三和弦：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個“-”。如RE，F(xiàn)A，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。 5。大小七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，F(xiàn)A和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。 6。大大七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示為Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bbmaj7. 7。小小七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示為Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO和弦表示為Dm7. 8。小大七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7. 9。減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，F(xiàn)A，降LA和弦表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7. 10。半減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示為#Fm7-5. 11。加音和弦：它是指在一個以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標(biāo)記法為將這個加音的度數(shù)寫于原和弦的 右邊，如DO，MI，SOL，LA和弦可標(biāo)為C6，（LA是基于C和弦的加音），F(xiàn)A，LA，DO，SOL和弦可標(biāo)為F9。但要注意的是，加四音和弦的寫 法有規(guī)定，要寫sus4，并且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會很尖銳。如DO，F(xiàn)A，SOL和弦標(biāo)記為Csus4.（C和弦省三音加四度 音）。加音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復(fù)雜的理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應(yīng)標(biāo)為Fadd9,而標(biāo)為F9會被認(rèn)為是 FA，LA，DO，MI，SOL和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明白你的意思。 12。指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如C/G，表示演奏該和弦時把G音置于最低音。Dm/G表示演奏 Dm時把G音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思，如F9OnD,實際演奏的是RE，F(xiàn)A，LA，DO，SOL。很明顯，這種標(biāo)記法可以用來表示和弦 的轉(zhuǎn)位。 第三章 各級和弦的功能 流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨作為一種調(diào)式重新定義和弦，因為流行音樂中關(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會顛來倒去搞不清。 下面我們用C大調(diào)來舉例?；竞拖夜?個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級和弦。1，4，5稱 正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦，4級和弦也下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬 性，很重要哦！ C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會很硬。 Dm,即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個極其常用的進(jìn)行。 Em,即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em- F是一個很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。 F,即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。 G,即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。 當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。 Am,即6級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會變得憂郁，悲傷。如果6級和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它 起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常 用的進(jìn)行，事實上就用這四個和弦就可以寫歌了。 Bdim,即7級和弦，在流行音樂中很少用。因為它是減三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動而使用。 在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個長期探索和實踐的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教 會的，也不是本教程的目標(biāo)，我們的目標(biāo)是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人經(jīng)驗而說，如果你能做到以下幾點，那你就向編 曲大師跨出了關(guān)鍵一步： 1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級和弦） 2，對歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。 3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。 4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。 我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。 第四章 各級變化和弦 接下來我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些理論是有實 際意義的，但是對于那些沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過和聲學(xué)的人來說，如果一開始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一 種比較直觀的說法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會在以后寫明。 注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉(zhuǎn)位稱六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱四六和弦。 1，主四六和弦（K46和弦） 這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。 這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時貝司手不 彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點， 如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7 又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。 2，二級六和弦 二級六和弦是二級和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級和弦）只差一個音，前者是 FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現(xiàn)在就可以用 二級六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不象四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果 你想要使1-4級的進(jìn)行不要那么強硬，但又要保證有1-4級進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它 的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了！這就是二級六和弦要達(dá)到的效果。 3，大二級和弦 這實際上是一個離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向 于屬和弦（五級和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為 大二級和弦是增強了小二級和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注 意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因為這會構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲（如《今 宵多珍重》）都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是D7和 弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。 4，大三級和弦 這也是一個離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級和弦Em升高三音形成。它傾向于六級和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它 實際上也是Em到Am進(jìn)行的強化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因為SOL會與和弦 里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級和弦和大三級和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級和弦也可以擴展成七和弦，C大調(diào)里是E7和 弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。 5，大六級和弦 這也是一個離調(diào)和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可 以擴展成七和弦）它強烈傾向于二級Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進(jìn)行。這可是一個非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行， 還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進(jìn)行。它是用來強調(diào)和聲在音樂中作用的最好 例子?？匆幌拢?br> 3 - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎？那將會是一種新鮮 的感覺。這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢允鼓闩渲玫母枨拖壹鞍樽啾仍瓉碡S富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為 DO時使用該和弦，因為它會與和弦的#1音沖突。 6，一級七和弦 這也是一個離調(diào)和弦。一級七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞 錯了。它的用處就是置于四級和弦前面，一級七和弦有強烈的傾向于四級和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級到四級的和弦進(jìn)行， 就可以在這兩個和弦當(dāng)中插入一個一級七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。有一首英文老歌就使用了該和弦。 7，小四級和弦 大調(diào)中，四級和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時侯我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。它的最有效作用是置于四級和主和弦之間，也就是在C 大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行，小四級當(dāng)然是一個小三和弦，它的加入會使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的 某個部分。著名的（雪絨花）在最后結(jié)尾時，就使用了小四級和弦。很多港臺流行歌曲也使用小四級來表現(xiàn)憂傷與失落。 8，五級增三和弦 這個和弦不算很常用。它升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+)，這個和弦的用處是當(dāng)一個樂句結(jié)束在屬和弦上 時，可以用五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應(yīng)用。 9，降六級和弦 是一個常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實如此，因為它只有一 個音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個DO成為降六級最大的應(yīng)用之處。因為絕大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利用降六級含 有DO音，把降六級置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來是G7-C的終止，現(xiàn)在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這樣一 種效果：旋律雖然保持是DO，但和弦是降六級-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。 10，降七級和弦 相比降六級而言，降七級離原調(diào)好象近一點。在C大調(diào)中，降七級是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個調(diào)內(nèi) 音，它可以被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級，會有一種突然 轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級后面可以接1，4，5級和弦，C大調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，The Beatles樂隊的,, 都使用了降七級和弦，取得了很好的效果。降七級還有一個用處就是對降六級作進(jìn)一步擴展，把bA-C擴展為bA-bB-C,也就是在降六級與主和弦之間再插 入一個降七級，得到一個連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。 11，降三級和弦 這也是一個用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL是調(diào) 內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不 能濫用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個降三級。 第五章 和弦使用手段 1, 保留根音 這種手法在很多流行音樂中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里,根音不按照正常和弦根音走動而是一直持續(xù)在一個音上保持不動,最常見的是保留 主音.具體點就是類似這樣的連接:C---F/C---G/C---C,和弦原來的意思是1級到4級到5級,但根音卻一直保持在C上,這種手法也削弱了原 來和弦間強烈的對比,使它們能'粘合在一起',所以能給人以穩(wěn)定,溫馨的感覺,用在前奏,歌曲的A段比較合適.Bryan Adams的成名曲 一開始就用了這個手法,你可以仔細(xì)去聽一下.在經(jīng)典和聲學(xué)中稱這種手法為'主持續(xù)音'.和聲就是這樣奇怪,也許你會說G/C的和弦,用C作G和弦的根音, 難道就不會發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛,當(dāng)我們把一串和弦連起來后,你就會發(fā)現(xiàn)根本體會不到小二度的沖突,試一下吧! 2, 延留音,先現(xiàn)音 我一直感覺到,和聲的最大魅力在于'期待感',也就是當(dāng)一個和弦出現(xiàn)時,我們就等著它應(yīng)該走向的那個和弦的出現(xiàn),做到與我的'心理聽覺'相一致.延留音和先現(xiàn)音可以滿足我的這種'僻好'. 我們先說延留音,它的意思就是把甲和弦中的某個音延續(xù)到接下來的乙和弦中,并且這個音不是乙和弦中的音.例如這樣的進(jìn)行:F--- Gsus4---G7---C,其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5,1,2三個音,而DO音是從F和弦延續(xù)下來的,它并不屬于G和弦,由于它加入了G和弦中, 使G和弦原來的屬功能被削弱,DO音代替了原來SI應(yīng)有的位置,但搶了別人的位置是一定要還給人家的,所以'期待感'在這里產(chǎn)生,聽覺上我們等待著DO進(jìn) 行到SI去,于是后面一個G7的出現(xiàn)滿足了我們的聽覺需求,并且最終解決到主和弦上,得到完滿的終止.這是最常見的延留音形式.我們可以自己創(chuàng)造出更多的 可能,把某個和弦的某個音延續(xù)到后一和弦上,造成一種'遲到的解決',很誘人的. 再來看一下先現(xiàn)音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個乙和弦的某個音,而這個音并不屬于甲和弦.當(dāng)音樂進(jìn)行到乙和弦的位置 時,這個先現(xiàn)音成為了和弦音,音樂得到了解決.比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音.如這樣: F/G---G7---C,它原本的意思是4級--5級--1級的簡單進(jìn)行,不過在4級和弦上它先出現(xiàn)了后一個5級和弦的根音--G,結(jié)果造成了一種很奇 特的效果,使4級和弦也有了屬功能,三個和弦的連接變得緊密了. 先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動聽眾胃口的極好手段,我們應(yīng)該好好利用,也可以一起使用,如:F/G---G7---Csus4---C,連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音,非常不錯. 可以說四樓中這些是很有特點的和弦，一般在樂曲中應(yīng)用比較少，但是卻可起到點睛的作用。下面是我使用的心得. K46是延長屬的出現(xiàn),因為低音與屬音相同，創(chuàng)造一個屬的預(yù)備.這樣使屬七和弦的緊張氣氛先得到緩解. 大二7:這個是一個屬音的屬7可以說是一個很經(jīng)典的屬和弦的預(yù)備.. 一級7接四級也有同樣的效果 而大三和弦的應(yīng)用可以在一些明亮的大調(diào)式中特別強調(diào)三級的時候出現(xiàn)，這樣避免了三級和弦的霧蒙蒙的色彩，使音樂有種豁然開朗的感覺。 小四級有一種很憂傷的色彩,建議要謹(jǐn)慎使用，在以前我曾經(jīng)發(fā)過關(guān)于小四和減四的一個貼.這兩個和弦在色彩感覺上雖然只差一個音卻無法等同，這就是和弦色彩的魅力. 大調(diào)用的降六做結(jié)尾的收會有一中很意想不到的作用。而且作為尾聲的話基本不會犯規(guī)的,就是在樂曲已經(jīng)結(jié)束了,我們繼續(xù)擴充兩小節(jié)的時候就這樣用C-bA-C,一般我應(yīng)用的時候總是會在一些很正式的聲樂曲目中應(yīng)用。因為和聲大調(diào)特色和弦絕對不是任何大調(diào)式都適用的. 而降三級一般是在大調(diào)中連續(xù)出現(xiàn)兩小節(jié)五級,為了使音樂更加有變化而將第二個和弦用降三級作為一種色彩的調(diào)和,使音樂更加有動感. ----文來自網(wǎng)絡(luò) |
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