清末民初人手一冊的《書法間架結(jié)構(gòu)92法》很系統(tǒng)很全面！

昵稱14013429 2014-02-24

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結(jié)構(gòu)，是書法學(xué)習(xí)中常遇到的頭疼環(huán)節(jié)。由清末書法家黃自元根據(jù)前人書論整編的《間架結(jié)構(gòu)九十二法帖》，科學(xué)性的分析了楷書間架結(jié)構(gòu)，是楷學(xué)經(jīng)典法帖?；诳瑢W(xué)的“92法”對書法學(xué)習(xí)者了解間架結(jié)構(gòu)很有指導(dǎo)意義，甚至對于行書，也具有很好的參考價值。在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學(xué)書之人案頭必備的程度。可見其效果不一般。
今天，我們把這一系統(tǒng)的、全面的法帖理論配圖（由書法家汪鐘鳴先生臨寫），發(fā)布給大家，供參考學(xué)習(xí)，內(nèi)容如下：

        1，天覆者凡畫皆冒于其下上面是寶蓋的字，其余筆畫應(yīng)帽于其下。如：宇、宙、定
       2，地載者有畫皆托于其上下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上。如：至、孟、圣
        3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
        4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
       5，橫擔(dān)者中畫宜長有橫擔(dān)的字，中橫應(yīng)該寫得長些；如：喜、吾、安
        6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應(yīng)正直不歪。如：甲、平、干、午
        7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
        8，勾衂法，其勢不可直長以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內(nèi)收。如：句、勻、勿

        9，畫短撇長橫短撇長；如：左、在、尤、龍
       10，畫長撇短橫長撇短；如：右、有、灰
       11，畫短直長橫畫短豎畫長的字，撇捺應(yīng)延伸。如：木、本、朱
       12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應(yīng)縮短為相背的點，兩相呼應(yīng)。如：樂、集
       13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細(xì)挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士
       14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、斗、豐、井
       15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長。如：丕、正、亞
       16，左右有直，須左收而右展左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目、自、因、固
       17，左撇右直，須左縮而右垂左為撇畫右為豎畫的字，應(yīng)左撇短右豎長。如：川、升、邦
       18，左直右撇，左斂而右放左為豎畫右為撇畫的字，左豎應(yīng)收縮上靠而右撇應(yīng)放展。如：伊、侈、修

        19，點復(fù)者，宜偃仰向背以求變有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
        20，畫重者，宜鱗羽參差以化極有數(shù)橫或者數(shù)豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
        21，兩平者，左右宜均由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧、騵
        22，三合者，中間務(wù)正由三部分組成的字，中間務(wù)正。如：御、謝、樹
        23，兩段者，上下平分中微加饒減由上下兩部分構(gòu)成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留
        24，三聯(lián)者，頭尾伸縮間仍要停勻由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當(dāng)，突出主筆，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如：章、意、素、累
        25，左邊小者宜齊上左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
        26，右邊小者齊其下右偏旁小的字，右邊筆畫應(yīng)靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細(xì)
        27，外四疊者，體格必整方在字的四周出現(xiàn)相同的筆畫，應(yīng)排列整齊，大小相當(dāng)，形成包圍。如：囂、器
        28，內(nèi)四疊者，布置勻密內(nèi)為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
        29，斜勒者，不宜平平則失勢斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也、乜、此

        30，平勒者，不宜倚倚則無儀平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、且、旦
       31，縱捺之字，必要攢頭收尾有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
        32，縱戈之法，最忌力弱身彎縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
        33，橫戈不厭曲有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細(xì)長直挺。如：恩、息、必、志
        34，伸勾貴抱持有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
        35，承上之人，正中為貴承上之“人”字，應(yīng)恰在正中。天、父、外、文
        36，呈勾之勢，退縮斯宜左右結(jié)構(gòu)的字中，豎彎鉤居左時，應(yīng)縮小讓右。如：鳩、輝
       37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應(yīng)對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應(yīng)指向二、三點之間。如：鳥、馬

38，上平之字，宜齊首上邊為平畫的字，其頂應(yīng)相齊。如：師、明、既、野

        39，下平之字，宜齊足筆畫靠下的字，應(yīng)與底對齊。如：朝、故、辰
        40，重捺者，須有縮有伸有幾個捺畫的字，應(yīng)有縮有伸。如：談、茶、黍
        41，疊趯者，當(dāng)或挑或駐有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
        42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
        43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅
        44，上占地步者，聽其上寬以上部為主的字，應(yīng)讓上邊寬。如：普、皆、齊
       45，下占地步者，任其下闊以下部為主的字，下部應(yīng)寬。如：表、禹
        46，右占者，右不妨獨豐以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
        47，左占者，左無嫌偏大以左部為主的字，左部應(yīng)大些。如：敬、斂、劉
        48，左右占者，中宜遜以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰

        49，中間占者，中獨雄以中間為主的字，中部應(yīng)大。如：擲、番；
        50，上下占者中小以上下為主的字，中間應(yīng)小。如：鶯、寡
        51，縱腕宜典勁背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風(fēng)、飛、氣
        52，橫腕貴圓雋豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應(yīng)圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
        53，縱撇惡鼠尾豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細(xì)而無力。如；庭、居、底
       54，聯(lián)撇惡排牙有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
       55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹連著三撇的字，下撇應(yīng)依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
       56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應(yīng) 三點的寫法，第三點的出鋒應(yīng)與首點的結(jié)尾相對應(yīng)。如：治、洪、流、海
        57，卜字直勿偏，與上截中部相對卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
        58，土字直勿偏，與下截左緊正對老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考

        59，錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜的字，要穿插對應(yīng)退讓，但不能亂。如：繁、馨
        60，縝密者，宜布置安排而嫌擠雜結(jié)構(gòu)緊密的字，布置要得當(dāng)，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
        61，當(dāng)懸針而垂露，則無韻當(dāng)懸針的筆畫若成垂露（結(jié)尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
        62，當(dāng)垂露而懸針，則無力當(dāng)垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
       63，體雖宜斜，而字心必正傾斜型體的字要找準(zhǔn)折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
        64，形本自正，而骨力必堅字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
        65，字本瘦者，其形勿短字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝
        66，字本矮者，用筆宜肥字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
        67，蓋下之法，撇捺宜均蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命
        68，趁下之勢，左右相稱撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷

        69，雖宜肥，而勿腫雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
        70，雖宜瘦而勿臞筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當(dāng)加粗，切忌細(xì)長無力。如：了、寸、才、卜
        71，疏而豐之筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小
        72，密者勻之筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
       73，堆疊者，消納之三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不松散；如：晶、磊、森
       74，積累者，清晰之由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
       75，下畫宜微長，以承右豎之末下面的橫畫，應(yīng)該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
        76，末鉤宜微拖似有帶下之勢末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，應(yīng)上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠(yuǎn)、還、逮
       78，畫長撇短者，右不宜用捺橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契、莫

        79，左豎不嫌短，右豎不嫌長在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
        80，左豎不嫌，長右豎不嫌短左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
       81，寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、
       82，排摹之畫，如工之鏤物乃佳纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu)
        83，從卩之字，準(zhǔn)此帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應(yīng)為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻
       84，從邑之字準(zhǔn)此帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應(yīng)為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰
        85，從埠之字準(zhǔn)此帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應(yīng)為垂露，直挺向下。如：阪、陔
       86，從葵之字準(zhǔn)此帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳
       87，從祭之字準(zhǔn)此帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察
       88，從眾之字準(zhǔn)此帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚

        89，從豕之字準(zhǔn)此從豕的字，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：家、象、豪
        90，單人旁字準(zhǔn)此從單人旁的字，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：仁、儀、俯、休
        91，雙人旁準(zhǔn)此從“彳”的字，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：徐、循、行、很
        92，帶豎彎鉤字準(zhǔn)此帶豎彎鉤的字，以此為標(biāo)準(zhǔn)。如：乳、亂、色、包。

        結(jié)構(gòu)，是書法學(xué)習(xí)中常遇到的頭疼環(huán)節(jié)，也難怪92法在清末民初掀起如此風(fēng)潮，然而，告別了毛筆工具的時代，又何談風(fēng)潮？特此倡議大家，擋起書法傳播的責(zé)任，分享或收藏，從自己做起，也做到人手一份！