月曼清游圖與陳枚

       《月曼清游圖》冊全本，清，陳枚繪，絹本，設(shè)色，共12開，每開縱37cm，橫31.8cm。北京故宮博物院藏。此畫冊落款“臣陳枚恭畫”，鈐“臣枚”印1方。每開均配有清代梁詩正的行草體墨題款“乾隆歲在戊午秋九月朔臣梁詩正敬題”， 戊午為乾隆三年（1738年）。鈐清高宗弘歷“乾隆御覽之寶”、“古希天子”、“樂善堂圖書記”等印共60方。

       《月曼清游圖》冊描繪的是宮廷嬪妃們一年12個月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”、三月“閑亭對弈”、四月“庭院觀花”、五月“水閣梳妝”、六月“碧池采蓮”、七月“桐蔭乞巧”、八月“瓊臺玩月”、九月“重陽賞菊”、十月“文窗刺繡”、十一月“圍爐博古”、十二月“踏雪尋詩”。通過這一幅幅生動的畫面體現(xiàn)了宮廷生活與民間生活的密切關(guān)聯(lián)。嬪妃們的活動內(nèi)容，在民間生活中均習(xí)以為常，只不過由于宮廷的特殊地位，而令這些活動從內(nèi)容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點。

       作者在人物創(chuàng)作的審美取向上有別于唐代張萱、周昉筆下體態(tài)豐腴的嬪妃形象，而以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標(biāo)準(zhǔn)，追求秀潤飄逸的情致。畫家以工細(xì)流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態(tài)輕盈、“倚風(fēng)嬌無力”之貌。她們?nèi)宄扇旱匦羞M(jìn)在以界畫表現(xiàn)的亭臺樓閣內(nèi)或是細(xì)筆勾染皴點的花石下。富貴閑逸的宮苑生活令她們的物質(zhì)生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。在技法上，此圖所繪人物造型生動準(zhǔn)確，筆致工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，源于宋代院體畫風(fēng)。圖中的樓臺房室建筑則采用西洋焦點透視法繪成，根據(jù)圖中透視線斜度的變化，可以準(zhǔn)確地推求出滅點的具體位置，從而加強(qiáng)了平面畫幅的立體、縱深效果，在有限的畫面上擴(kuò)展出無限的空間。此圖冊于乾隆三年（1738年）繪成后深得乾隆皇帝的贊賞。

       乾隆帝于六年諭令皇宮“造辦處”的優(yōu)秀匠人，如擅鑲嵌技藝的常存，擅牙雕工藝的陳祖章、陳觀泉父子及顧彭年、蕭漢振等，以陳枚的這本圖冊為畫稿，用象牙、玉石等進(jìn)行雕刻。匠人們精雕細(xì)琢，密切結(jié)合牙雕和鑲嵌的技藝特點，令畫面層次分明，富有立體感。這件雕有103人的牙雕精品被稱作“百美圖”。乾隆皇帝在為它題寫詩文時將其正式定名為《月曼清游》。

       陳枚 字載東，號殿掄，婁縣(上海松江)人，生卒年不詳。曾與兄北上同寓京師，終日臨摹宋、元名跡，畫院待詔小陳相公見其畫，遂成莫逆之交，并薦于朝.雍正四年(1726)供奉內(nèi)廷，賞內(nèi)務(wù)府掌儀司員外郎銜。其畫傳統(tǒng)功力較深，受宮廷畫派影響并參用西法，能于寸紙尺縑圖群山萬壑，所作以放大鏡照之。

      畫跡有乾隆元年(1736)與孫祐、金昆、戴洪、程志道等五人同繪《清明上河圖》卷，五年與丁云鵬、孫祐等六人合作《慶豐圖》卷，九年又合作《丹臺春曉圖》卷，皆著錄于《石渠寶笈》。傳世作品有雍正六年(1728)作《寒林圖》軸、九年(1731)作《山水圖》軸、乾隆七年(1742)作《古樹鴉集圖》軸著錄于《中國書畫家印鑒款識》；雍正八年(1730)作《寒林覓句圖》軸、乾隆三年(1738)作《月漫清游圖冊》(十二開)藏故宮博物院；另有《四時佳興圖》冊等。后傷目居杭州西溪以終。