|
齊白石篆刻刀法之美 齊白石的篆刻藝術(shù)與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)形式美之間存在著內(nèi)在的聯(lián)系，篆刻藝術(shù)的金石氣對(duì)其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的形式美起到了重要的作用。其一，篆刻在其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的章法中是不可或缺的形式美元素之一，畫(huà)、印相結(jié)合使中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的經(jīng)典形式更趨完美；其二，齊白石篆刻的刀法、章法與其花鳥(niǎo)畫(huà)筆法、圖式構(gòu)成之間具有一種內(nèi)在的趨同化與規(guī)律性。本文通過(guò)研究齊白石寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)篆刻審美元素的汲取，闡釋了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)篆刻藝術(shù)的借鑒與相互滲透，并結(jié)合具體作品進(jìn)行論述。齊白石篆刻藝術(shù)的審美趣味，運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)之中并使之成為有機(jī)的整體，從而使畫(huà)面線條的質(zhì)量感增強(qiáng)，文化內(nèi)涵豐富，使作品的表現(xiàn)力和形式美感呈現(xiàn)出自家風(fēng)范。 齊白石的繪畫(huà)、篆刻、書(shū)法，在結(jié)構(gòu)、間架、筆法、刀法上都偏于平直，視覺(jué)上的平直感構(gòu)成白石風(fēng)格的一大特色。因?yàn)閷?shū)法、篆刻的審美與功力運(yùn)用到繪畫(huà)上，使繪畫(huà)具金石氣，但與吳昌碩又有不同，以花鳥(niǎo)畫(huà)為例，在筆法上，齊相對(duì)外張，而吳相對(duì)內(nèi)斂；用筆上，齊剛健挺拔，而吳圓渾雄肆。與二人各自的篆刻風(fēng)格相類同。齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)與其篆刻在不同的時(shí)期均有內(nèi)在的聯(lián)系，闡述如下。 “抽象性因素存在于一切繪畫(huà)形式中，這是因?yàn)?，任何繪畫(huà)都不是對(duì)客觀自然物象的真實(shí)再現(xiàn)，都有抽象因素存在，只不過(guò)是抽象因素的多寡而已”；從外在形式美感上的相近或相同和內(nèi)在精神上的統(tǒng)一上進(jìn)行論述，得出篆刻的刀法與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆法在相得益彰中提升了繪畫(huà)藝術(shù)形式美的品味與境界。 石質(zhì)印材的運(yùn)用，拓展了篆刻的刀法，形成了具有豐富歷史文化含義的技法系統(tǒng)，對(duì)齊白石而言，無(wú)疑繼承了前賢總結(jié)的沖刀、切刀等等運(yùn)刀之法，在具體的實(shí)踐中不是墨守成規(guī)，而是取舍分明。融匯各種刀法，發(fā)展為獨(dú)立完備的單刀系統(tǒng)，強(qiáng)化走刀的抒情作用，運(yùn)刀過(guò)程中，因了刻刀角度、用力輕重、行刀急緩不同，刻出的線條變化豐富，有很強(qiáng)的對(duì)比效應(yīng)，從而強(qiáng)化了沖刀形成線質(zhì)審美功效，嘎嘎獨(dú)造，與前賢拉開(kāi)了很大的距離，也與時(shí)人迥異。齊白石是雕花木工出身，刻印同木工雕花的刀法相通，他腕力強(qiáng)勁，縱橫自如。如此刀法，從廣義上講，是其獨(dú)特的審美個(gè)性使然，從狹義上講是其獨(dú)特字法的需要使然。 齊白石的繪畫(huà)，繼承了明清以來(lái)文人畫(huà)的精髓，將詩(shī)書(shū)畫(huà)印融為一爐，從而形成自家獨(dú)特面目，筆法、墨法是其繪畫(huà)成功的主要因素之一。 篆刻藝術(shù)，其工具是刻刀、印石，繪畫(huà)的線與篆刻的線有何關(guān)系？齊白石是書(shū)畫(huà)篆刻大師，在其作品中，線條的審美趣味是相通的，而且其篆刻在印史上有開(kāi)宗立派的意義，絕非一般文人的興趣雅好，齊白石篆刻刀法獨(dú)特、線質(zhì)厚重而峻峭，無(wú)疑對(duì)其繪畫(huà)有很深的影響。 齊白石的繪畫(huà)作品中，線條剛健，富有力感，行筆較慢但勇猛果斷、筆鋒犀利，時(shí)時(shí)有一種奇拔豪達(dá)的氣度，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，金石氣濃厚。有其扎實(shí)的篆刻刀工作鋪墊，故而在其繪畫(huà)中留在宣紙上的筆道不是羸弱的一劃而過(guò)，這種凝重的線條，是具有感情色彩的，為其繪畫(huà)平添了生澀的藝術(shù)效果。 在篆刻藝術(shù)中，在章法之外，主要依靠刀法來(lái)最后完成篆刻作品的藝術(shù)創(chuàng)造，因而，刀法是決定作品成敗的關(guān)鍵因素。一方面，不同的刀法可以表現(xiàn)篆法的結(jié)構(gòu)美，另一方面，不同的刀法留下的刻痕審美趣味不同，這就是刀趣美?？梢?jiàn)，豐富的刀法體現(xiàn)出文字結(jié)構(gòu)和線條的美，表現(xiàn)出作者給人的一種獨(dú)特的意趣感受。齊白石篆刻刀法獨(dú)特，取法將軍印、急就章，“篆刻的線條具有一種渾穆雄郁的氣象，一種粗獷、朦朧、天然的美，書(shū)法線條的質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)的峻峭稚拙、神采的飛動(dòng)、氣韻的高古等均是金石氣息的表現(xiàn)內(nèi)容?！?/font> 齊白石的篆刻，在刀法運(yùn)用上，追求痛快淋漓，反對(duì)做作修飾。他曾有詩(shī)云：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斷蛟成死物，昆刀截玉露泥痕?！?“快劍斷蛟”、“昆刀截玉”，單刀直入，何其痛快！從他的一枚枚印蛻中，可以感受他那種使刀如筆的風(fēng)姿。這種單刀直入的刀法，具體到印文的線條形態(tài)上而言，會(huì)出現(xiàn)斑斑駁駁、凝重而蒼茫的線質(zhì)，這就是篆刻線條的金石味。齊白石刻印所用的“單刀法”，刻出線條一邊光而另一邊毛，同時(shí)也受石質(zhì)影響，刻出的線條效果亦有不同。這種用刀法，“準(zhǔn)、狠、穩(wěn)”為其要旨，齊老腕力之強(qiáng)，氣象之雄，其篆刻線條的這種特征對(duì)其寫(xiě)意畫(huà)的影響是不言而喻的。 齊白石把篆刻中古樸蒼茫的金石氣滲透到了繪畫(huà)的筆法中，其筆下構(gòu)成形象的線條，“任筆所之”，性情所使，傳統(tǒng)的“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”趣味倒不是十分明顯，舟橋、房屋乃至人物衣紋等，以暢快爽利為尚，罕見(jiàn)頓挫曲折之筆道；所畫(huà)梅、蘭、竹、菊、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、蔬果、禽鳥(niǎo)、蛙蟹等，線條總是挺拔有力，這種平直、率意的筆法，使畫(huà)面沉穩(wěn)厚重，絕無(wú)浮滑輕率之氣，故而富有一股勁健沉雄的金石味，如此畫(huà)風(fēng)，如此筆墨，與其單刀直入、猛勁爽利的刀法息息相關(guān)。如齊白石晚年所作的《草蓬圖》，畫(huà)面除三朵蓮蓬外，蓮梗、水草均以平直的線條寫(xiě)出，渾勁剛健，真力彌漫，與其篆刻平直的用刀法類同?！稓埡伞芬划?huà)，為“女”字形結(jié)構(gòu)，畫(huà)面荷梗相互交錯(cuò)穿插，繁而不亂，就整幅章法而言，枝梗與殘葉對(duì)比強(qiáng)烈，墨色變化自然，枝梗揮寫(xiě)用筆沉穩(wěn)線質(zhì)老道，將殘荷的生生不息、傲然挺立之勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致，假如沒(méi)有高質(zhì)量的線條，這幅作品絕對(duì)不會(huì)有如此感人的藝術(shù)魅力的。篆刻一樣，試看齊白石一些經(jīng)典的作品，如“悔烏堂”、“見(jiàn)賢思齊”等除去獨(dú)特的章法之外，單獨(dú)賞析線條，也不乏美感，而且是一種難以言說(shuō)的抽象美。 繪畫(huà)的線和篆刻的線在審美上有其共同之處，特別是繪畫(huà)用線，假以刊印的功力，在線條的質(zhì)感上就會(huì)具有金石氣，生澀老辣，富有彈性和韌性，在齊白石的繪畫(huà)作品中可以深切地感受到這一點(diǎn)。當(dāng)然，篆刻的刀刻之線與毛筆畫(huà)出筆墨之線，因工具不同、載體各異，兩者還是有差別的，繪畫(huà)上的線條，要通過(guò)墨色、徐緩等等豐富變化，須適時(shí)變換筆法來(lái)塑造形體。 本文轉(zhuǎn)自： 齊白石篆刻刀法之美 與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)筆法之美比較淺談 |
|
|
來(lái)自： 聽(tīng)雨軒sjh > 《齊白石 來(lái)楚生》
