康熙五十二年（1714年），一位廿六歲的意大利青年遠(yuǎn)渡重洋，抵達(dá)澳門。這個(gè)出生于米蘭、自幼擅畫的年輕人，在十九歲時(shí)加入了羅馬教廷耶穌會(huì)，為眾多教堂繪制圣像畫幅。這一年，耶穌會(huì)委以傳教之職，派遣他遠(yuǎn)渡東方。他由澳門登陸，輾轉(zhuǎn)至廣州，并為自己取了個(gè)儒家氣息極濃的中國(guó)名字：郎世寧。

        像外來(lái)傳教士抵臨這樣的消息，地方上都是要火速向朝廷呈報(bào)的，所以，康熙帝很快便得知南方來(lái)了個(gè)年輕傳教士，且還是個(gè)像模像樣的洋畫師。一旨宣召，郎世寧奉旨入京面圣，抵達(dá)京城的郎世寧，被暫時(shí)安頓在東華門外天主教堂，那時(shí)的他未曾料及，傳教之路尚未開啟，便已然了斷，他年輕的生命直至終老，都將與這座幽深神秘的紫禁城休戚相關(guān)、不再割離。

       郎世寧越洋傳教的初衷，被康熙禁教的旨意一筆勾銷。康熙帝為固政權(quán)，既不許臣民皈依外教，亦不許洋傳教士們進(jìn)行宗教活動(dòng)。這一舉國(guó)氛圍，令遠(yuǎn)道而來(lái)、志氣勃勃的傳教士們多陷尷尬境地...... 康熙雖不許傳教，但卻尊重藝術(shù)與科學(xué)，已逾花甲的他視年輕的郎世寧為難得英才，甚為禮遇，并命他研習(xí)中國(guó)畫之意蘊(yùn)，服務(wù)宮廷。于是，畫技出色的郎世寧，陰差陽(yáng)錯(cuò)地進(jìn)入皇帝親自管理的清宮如意館，成了一個(gè)洋“畫畫人”。如意館，皇家畫院是矣，這座設(shè)在圓明園內(nèi)的宮廷畫院，集合全國(guó)上下最優(yōu)秀的畫師，為帝王設(shè)色作畫，亦網(wǎng)羅了諸多洋人畫師，將西洋畫風(fēng)帶進(jìn)深宮，為朝廷效力。

        每日，郎世寧與其他畫師一起在宮廷畫室內(nèi)作畫，亦習(xí)滿文與漢文。斯時(shí)，宮廷作畫皆以宋人規(guī)制為上，畫山盈丈、樹木盈尺、馬盈寸、人盈十分之一寸。在中國(guó)繪畫觀點(diǎn)里，視線的角度并非固定，同幅畫中山水庭園、遠(yuǎn)近配合自成一統(tǒng)，不同的視點(diǎn)在一幅畫面中貫通，繪人亦須直面，不得有陰影明暗，因?yàn)檫@仿佛像是臉上身上的瑕疵斑點(diǎn)，被視為不祥不恭。最初，郎世寧曾試圖推行西方幾何透視之原理，但未獲允。

        實(shí)際上，早在郎世寧之前百余年，就已有洋人將西洋油畫敬獻(xiàn)給中國(guó)帝王，這些以立體臨摹為上、與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫完全迥異的西洋畫，曾令宮廷上下為之咂舌，當(dāng)時(shí)，人們形容西洋畫是“臉之凹凸正視與生人不殊”，感嘆西洋肖像畫看上去與真人并無(wú)二致。百余年間，洋前輩們只獻(xiàn)畫、卻從不作畫，真正在紫禁城中提筆設(shè)色、將西洋畫技揉入中國(guó)繪畫，漸成宮廷畫風(fēng)之獨(dú)特一脈的，郎世寧第一人矣。

        清康、雍、乾三朝，宮廷繪畫活躍非凡，五十余名頂尖畫師隨侍如意館，或依題作畫、或隨時(shí)聽召，凡朝廷重大事件皆有入畫，皇帝亦常常召畫師隨伺左右，臨摹古畫、解悶消閑。

        一眾“洋畫畫人”中，郎世寧最得恩寵。當(dāng)雍正帝尚是皇四子的時(shí)候，康熙賜其土地建園，并御題“圓明園”匾額。雍正對(duì)園可謂用心深厚，即位次年予以擴(kuò)建，授命郎世寧長(zhǎng)居園中，繪制殿堂裝飾壁畫，并對(duì)成作贊賞不已，朱批：此樣畫得好。乾隆十年，園內(nèi)西洋樓始建，又是郎世寧領(lǐng)命督建“歐夷樣式”，斯時(shí)，郎世寧已司職管理宮廷庭園的奉宸院院卿，位居正三品。

        乾隆爺雅好極盛，與郎世寧投合得很，對(duì)其西洋畫法也是頗為賞識(shí)，稱其為“凹凸丹青”。郎世寧則常侍左右，狩獵、喜宴、戰(zhàn)事、后宮...... 繪盡乾隆一生省事。

        乾隆三十一年（1766年），郎世寧在宮中離世，年七十有八。他的身后事，乾隆甚為關(guān)切，御賜京郊墓地，御筆親撰墓志銘：西洋人郎世寧自康熙年間入值內(nèi)廷，頗著勤慎，曾賞給三品頂戴。今患病溘逝，念其行走年久，齒近八旬，著照戴進(jìn)賢之列，加恩給予侍郎銜，并賞給內(nèi)務(wù)府銀三百兩料理喪事，以示優(yōu)恤...... 一方墓碑，正中書寫漢字：耶穌會(huì)士郎公之墓，旁側(cè)則是拉丁文墓志，十字鐫刻，盤龍圍繞，備極哀榮，安然長(zhǎng)立。

        后世，康有為曾做評(píng)價(jià)云，郎世寧乃始創(chuàng)中西合璧畫風(fēng)之畫家，是他將西洋繪畫之透視學(xué)、解剖學(xué)帶入中國(guó)，與傳統(tǒng)審美兩相融合，于中國(guó)美術(shù)史上留下無(wú)可忽視的一筆。

        Giuseppe Castiglione（朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)），這個(gè)當(dāng)年懷著教義初衷的“洋畫畫人”，本名鮮為世人知，倒是郎世寧這三個(gè)字，榮耀地載入中國(guó)繪畫史冊(cè)。誤打誤撞地進(jìn)入紫禁城，侍奉三朝帝王，官至三品，盡得榮寵，一留就是五十余年，一留，就是一生。

《御馬圖》

《乾隆觀孔雀開屏圖》局部

《乾隆采芝圖》

《狩獵圖》

《乾隆觀馬術(shù)圖》 

《百駿圖》局部 /  現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

《乾隆大閱圖》

《清乾隆高宗帝朝服像》

《嵩獻(xiàn)英芝圖》 

《雍正讀書圖》

《高宗帝后像》 /  現(xiàn)藏美國(guó)克利夫蘭博物館

《純惠皇貴妃半身朝服像》

  《弘歷雪景行樂圖》

 《萬(wàn)樹園賜宴圖》

 《紫藤稷穗圖》

《魚藻圖》

《阿玉錫持矛蕩寇圖》

《塞宴四事圖》