第二課：對聯(lián)28小類詞

   在我國傳統(tǒng)的詩聯(lián)創(chuàng)作中，詞可劃分為28小類。即天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。

工對也就是嚴(yán)對，要求嚴(yán)格遵守對仗的“六相”原則，尤其是詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相應(yīng)、節(jié)奏相同三個基本原則。特別是詞類對仗，要求所對仗的詞屬于同一小類。

試看福建福州小西湖一聯(lián)：
桑柘幾家湖上社；
芙蓉十里水邊城。
“桑柘”、“芙蓉”同屬植物類，“幾”與“十”同屬數(shù)詞類，“湖”與“水”同屬“地理類”，“上”與“邊”同屬方位類，“社”與“城”同屬宮室類，誠工對也。
小類相對中，數(shù)目、體形、顏色、方位更是自成一格。見下：
數(shù)目對：一詩二表三分鼎；萬古千秋五丈原。（五丈原聯(lián)）
體形對：四面湖山歸眼底；萬家憂樂到心頭。（岳陽樓聯(lián)）
顏色對：莫到街頭尋白雪；應(yīng)知室內(nèi)有紅顏。（作者自撰聯(lián)）
方位對：福如東海；壽比南山。



1.天文類、風(fēng)、云、雨、雪....
2.地理類、山、河、海、川......
3.時令類、春、夏、秋、冬......
4.宮室類、宮、亭、屋、室...
5.器物類、鋤、錘、鉗、鉆、車、椅.....
6.衣飾類、衣、裙、褲、裳.......
7.飲食類、飯、菜、糧、饈.......
8.文具類、筆、墨、紙、硯、書......
9.文學(xué)類、詩、詞、歌、賦.......
10植物類、梅、蘭、竹、菊......
11.動物類、人、牛、狗、蟲......
12.形體類、方、圓、扁、短......
13.人事類、官、兵、長、干事.....
14.人倫類、父、母、兄、弟、姐、妹.....
15.代名類、 我、你、他、我們、你們
16.方位類、 東、西、南、北、前、后、中間、下邊、
17.數(shù)目類、


①基　數(shù) 一、二、百、千、萬、億
②序　數(shù) 第一、第二、第三
③分　數(shù) 十分之一、百分之二十
④倍　數(shù) 一倍、十倍、百倍
⑤概　數(shù) 幾(個)、十來(個)、一百上下
18.顏色類、 紅、白、藍(lán)、黑........
19.干支類、 子、丑、寅、卯.......
20.人名類、 、李白、白居易......
21.地名類、 北京、上海、大連、重慶....
22.同義連用字類（如“格調(diào)”）、
23.反義連用字類（如古今）、
24.連綿字類、葳蕤.....
25.重疊字類、山山水水、朝朝暮幕......
26.副詞類、


①表示程度的 很、太、最、十分、非常
②表示范圍的 都、全、只、統(tǒng)統(tǒng)、僅僅
③表示時間的 正、剛、又、曾經(jīng)、終于
④表示否定的 不、未、沒有(看見)
⑤表示語氣的 偏偏、也許、簡直、難道

27.連介詞類、①表示聯(lián)合關(guān)系的 和、跟、與、同、及、而、或、或者 ②表示偏正關(guān)系的 如果、只要、因為、雖然、即使、不但
介詞 ①表示對象、關(guān)系的 把、被、對、對于、關(guān)于、連、周
    ②表示處所、方向的   在、向、從、往、朝
    ③表示時間的、 從、自從、當(dāng)
    ④表示狀態(tài)方式的 用、以、按照
    ⑤表示原因的 由于、因、因為
    ⑥表示目的的 為、為了、為著

    ⑦表示比較的 比、跟、同

    ⑧表示排除的 除了
   
28.助詞類。①結(jié)構(gòu)助詞 的、地、得、②時態(tài)助詞 著、了、過 ③語氣助詞 嗎、呢、吧

第三課二十相鄰小類詞

相對仗的詞是相鄰的小類，也認(rèn)為屬工對。王力在《漢語詩律學(xué)》中把用于工對的相鄰小類分為二十種，分別是天文對地理、天文對時令、地理對宮室、宮室對器物、器物對衣飾、器物對文具、衣飾對飲食、文具對文學(xué)、植物對動物、形體對人事、人倫對代名、疑問代詞對副詞、方位對數(shù)目、數(shù)目對顏色、人名對地名、同義字對反義字、同義字對連綿字、副詞對連介詞、連介詞對助詞。茲舉岳陽樓一聯(lián)：
杜老乾坤今日眼；
范公憂樂古人心。
此聯(lián)中，“乾坤”對“憂樂”系同義字類對反義字類，也覺工穩(wěn)。
此外，工對還有幾種權(quán)變方式，一是自對，一是借對，三是蹉對，于第二部分“變格論對”中敘述。
對聯(lián)的詞類與詞性

對稱美是對聯(lián)的主要特點。所謂對稱，除了平仄相對、節(jié)奏一致之外，還要做到詞類相近，詞性相當(dāng)，結(jié)構(gòu)相似，字?jǐn)?shù)相等。只有這樣，才能使作品達(dá)到高度完美。反之，則不能稱其為一副好的對聯(lián)。本篇主要談?wù)剬β?lián)中的詞性對仗的問題。


　　要想弄懂詞性的屬對問題，先要弄清詞的分類。古代詞類的劃分，在上古就已奠定了基礎(chǔ)。實詞可以分成名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞等類，某個詞屬于某一詞類比較固定，各類詞在句子中做什么成份也有一定的分工。在現(xiàn)代漢語中，漢字分為十二大類，即名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞(以上實詞)、介詞、副詞、助詞、連詞、嘆詞、象聲詞(以上稱虛詞)。古人按照詩的對仗規(guī)律，將詞大體可分為九類，即名詞、形容詞、數(shù)量詞、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞，其中名詞又可細(xì)分為十幾類。這種劃分的方法比較適應(yīng)于對聯(lián)的創(chuàng)作。那么怎么才能做到詞性相當(dāng)呢？《縹湘對類》一書提出“實對實、虛對虛”的原則。也就是說，名詞必須對名詞，動詞必須對動詞，形容詞必須對形容詞，副詞必須對副詞，助詞必須對助詞等等，各歸其類，映襯成趣。但細(xì)分，則每類之內(nèi)品種仍多。如名詞有專名、有注稱；形容詞有形容大小、高低、長短、顏色、狀態(tài)等，許多不同的詞以長對短、白對黑為工整；但內(nèi)容決定形式，若內(nèi)容可取，屬對不妨稍寬。如清倪國璉的古藤書屋聯(lián)：


　　一庭芳草圍新綠；
　　十畝藤花落古香。


　　其中“芳草”之“芳”與“藤花”之“藤”，一為形容詞，一為名詞；“新綠”之“綠”指的是顏色，“古香”之“香”乃指氣味。雖同為形容詞，并非—類，從個別對語講，似欠工整，可從全聯(lián)角度看，卻形象鮮明，音節(jié)和暢，被一致認(rèn)為是“工對”。


　　比較而言。虛詞的對仗似乎比實詞要求得寬些。比如有時介詞可與副詞相對，這不僅因為虛詞類的漢字相對少些，更主要原因在于這部分字、詞本身詞性就很復(fù)雜，往往一個字包容幾種詞性。比如“為”可以做動詞，也可以做介詞、副詞、助詞，有時還可以做連詞?！跋颉笨梢宰雒~，也可以做介詞、動詞、副詞、連詞等等。所以通常人們對虛詞要求得就不很嚴(yán)格了，能做到虛詞對虛詞也就可以了。但嘆詞、助詞、象聲詞卻很少與介詞、副詞、連詞相對。


　　在講究詞類和詞性對仗的同時，還要注意一個義類相對的問題。什么是義類相對呢？所謂義類相對，懸指將漢字中所表達(dá)的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如：


　　1.天文(日月風(fēng)雨等)　 2.時令(年節(jié)朝夕等)　 3.地理(山風(fēng)江河等)
　　4.官室(樓臺門戶等)　 5.草木(草木桃李等)　 6.飛禽(雞鳥鳳鶴等)
　　7.走獸(狼虎象馬等)　 8.魚蟲(蛇魚蟻蝗等)　 9.飲食(茶酒萊肴等)
　 10.器物(盆杯壺盞等)　11.文具(筆墨紙硯等)　12.衣飾(衣冠巾帶等)
　 13.形體(身心手足等)　14.人事(道德才情等)　15.人倫(父子兄弟等)
　 16.珍寶(金銀玉珠等)　17.軍事(弓箭刀劍等)　18.文藝(詩詞書畫等)
　 19.文史(經(jīng)典史冊等)　20.精神(智愚苦樂等)


　　另有按其它內(nèi)容分類法.此處就不一一贅述。


　　筆者按詞類編成部分對句，可使讀者更明了一些：


　　地理對：河對海、地對山、大陸對長天、荒原對沙漠、古塞對雄關(guān)。
　　天文對：冰對火、雪對霜、海市對山光、星辰對日月、瑞雪對驕陽。
　　顏色對：紅對白、紫對緗、黑樺對白楊、青竹對綠柳、墨蘭對珠黃。
　　方位對：南對北、西對東、六極對八風(fēng)、五湖對四海、邊塞對圍城。
　　數(shù)字對：一對二、百對千、兩兩對三三、千年對萬壽、獨木對群山。
　　花木對：桃對李、菊對蘭、玫瑰對牡丹、綠茵對紅葉、白芷對橙柑。
　　飛禽對：鷗對鳥、梟對鵬、白鶴對黃鶯、杜鵑對喜鵲、燕舞對鴣鳴。
　　走獸對：熊對象、馬對羊、狡兔對貪狼、雄獅對猛虎、牛仔對猴王。
　　魚蟲對：蜂對蠓、蛾對蟲、螻蟻對魚龍、河龜對海蚌、蝴蝶對蜻蜓。
　　人倫對：夫?qū)D、臣對君、祖宗對玄孫、同志對朋友、家族對外親。
　　文學(xué)對：詞對賦、曲對文、五典對三墳、楚辭對史記、詩品對文心。
　　感情對：愁對樂、喜對吟、和氣對知心、涌泉對滴水、思緒對情恩。
　　精神對：癡對智、佞對昏、頹廢對沉淪、修身對養(yǎng)性、刻骨對銘心。
　　人事對：公對私、言對行、協(xié)作對競爭、生活對勞動、長辭對永生。
　　文史對：經(jīng)對史、古對今、后漢對先秦、伏羲對盤古、忠臣對昏君。
　　形體對：面對首、毛對肌、口舌對心脾、饑腸對傲骨、奪目對畫皮。
　　宮室對：樓對閣、戶對窗、皇室對民房、茅廬對寺廟、巨廈對中堂。
　　珍寶對：珠對玉、錦對珍、綠翡對白銀、瓊瑤對瑪瑙、紫貝對黃金。
　　軍事對：弓對箭、將對兵、烽火對狂旌、楚歌對劍氣、畫角對長城。
　　飲食對：茶對酒、鹽對油、瓜果對米粥、山珍對海味、熊掌對猴頭。
　　時令對：朝對夕、暮對晨、白晝對黃昏、中秋對元旦、去暑對立春。
　　文具對：棋對紙、筆對琴、潑墨對撰文、硯池對書案、七彩對八音。
　　衣飾對：巾對帶、衣對衫、木屐對華冠、袈裟對襁褓、項鏈對耳環(huán)。
　　虛詞對：然對也、之對乎、而已對斯夫、無非對是否、矣哉對再如。
　　副詞對：還對再、就對將、偶爾對時常、方才對恰巧、必定對應(yīng)當(dāng)。
　　連詞對：及對與、而對或、除非對倘若、雖然對即使、因為對如果。
　　介詞對：同對往、被對朝、由于對沿著、自從對為了、除了對依照。
　　助詞對：的對地、啦對吧、罷了對是嗎、哎喲對完了、似的對等著。
　　嘆詞對：嘿對喂、哦對啊、嘿嘍對哇啦、哎呀對嗨喲、哼哼對哈哈。
　　象聲詞對：轟對嗡、噹對嘩、叮咚對乒乓、咣噹對撲哧、唏哩對嘩啦。
　　聯(lián)綿對：阡對陌、貅對貔、璀璨對旖旎、氤氳對滟瀲、翡翠對琉璃。


　　在對聯(lián)的對仗類型中，有工對、寬對的區(qū)別。工對，即指同類的詞或相關(guān)的詞相對。如上邊講到的按類別屬對即為工對。寬對，即指詞性相同，句法結(jié)構(gòu)相同的對仗。然而工對不見得就是好聯(lián)，寬對有的不乏為上乘之作。要說明一點，顏色對、方位對、數(shù)詞對、虛詞對和動詞對，必須嚴(yán)格按同類對仗，否則為失對。特別是動詞，如造成失對，勢必使上下聯(lián)句子的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，其它詞對得再好，也算失對。另外，有些常用名(如人名、地名、國名、書名等)也應(yīng)從嚴(yán)對仗。另外還有一種所謂的鄰對，它指門類相臨近的字詞可以互相通對。鄰對一般比寬對嚴(yán)格，但又不如工對那樣整齊精密。下面是可以通對的門類：


　　1.天文與時令　 2.天文與地理　 3.地理與宮室
　　4.宮室與器物　 5.器物與文具　 6.器物與衣飾
　　7.衣飾與飲食　 8.文具與文學(xué)　 9.植物與動物
　 10.形體與人事　11.人倫與代名　12.疑問代詞與副詞
　 13.方位與數(shù)目　14.數(shù)目與顏色　15.人名與地名
　 16.同義與反義　17.同義與連綿　18.反義與連綿
　 19.副詞與介詞　20.連詞與助詞　21.介詞與助詞
　 22.嘆詞與助詞


　　名詞對


　　即在聯(lián)語中重用名詞的作用，表示人或事、物名稱的詞。如：人、馬、花、月、天空、北京、中國、頭、今天、愛情、道德、小麥、星期天……請看：


　　詩寫梅花月；
　　茶熏谷雨香。


　　在精練的聯(lián)語中，名詞占去十分之八，只有“寫”、“熏”二字為動詞。作者以簡約的語言，描繪出了一副春天的畫面，其構(gòu)思之精巧，立意之獨別，實不多見。


　　晚清黃遵憲寫過這樣一副言志聯(lián)：


　　藥是當(dāng)歸，花宜旋覆；
　　蟲還無恙，鳥莫奈何。


　　作者借四種不同的花鳥草蟲成聯(lián)，意在抒發(fā)歸隱后的復(fù)雜心態(tài)?！爱?dāng)歸”即中藥當(dāng)歸，“旋覆”即中藥旋覆花，“無恙”為蟲名，“奈何”即杜鵑。聯(lián)語中的當(dāng)歸、旋覆、無恙、奈何均為雙關(guān)詞，作者在這里要寫的并不是物之本身，而是由字而引伸的雙關(guān)寓意。以抒發(fā)不甘寂寞、與命運抗?fàn)幍囊环N心態(tài)。


　　再看著名畫家黃賓虹的一副聯(lián)：


　　心腸鐵石梅知己；
　　肌骨冰霜竹可人。


　　黃賓虹不光畫畫得好，聯(lián)也寫得奇絕。聯(lián)語是說鐵石性格如梅，冰霜品質(zhì)似竹，作者巧妙地運用名詞的作用，干凈利落，不拖泥帶水，立意精工，非常人可比。


　　再看傅山寫的一副聯(lián)：


　　竹雨松風(fēng)琴韻；
　　茶煙梧月書聲。


　　此聯(lián)皆以名詞入句，卻深得意境，不禁使人想起“白馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”之佳構(gòu)。可見，撰聯(lián)工在意境的開發(fā)，如無意境，再好的辭藻也不會辟出新意。


　　動詞對


　　即在聯(lián)語里重用動詞的作用，表示陳述人或事物的動作情況變化和其它活動的詞。如：走、笑、有、在、飛、寫、起來、上去、觀念、悲歡、存在、發(fā)展等。


　　請看杭州孤山放鶴亭聯(lián)：


　　水清石出魚可數(shù)；
　　人去樓空鶴不歸。


　　在簡短的聯(lián)語中，動詞幾乎占去了一半，出、數(shù)、去、空(亦作動詞用)、歸。但用詞極巧，不因重動而使聯(lián)語有雕琢之感，令人讀之生情、意境洞出，給人一種纏綿、空曠、滄桑變幻之感，余味無窮。


　　孫中山先生不但是位偉大的民主革命家，還是楹壇高手，他早年曾寫過這樣一副對聯(lián)：


　　愿乘風(fēng)破萬里浪；
　　甘面壁讀十年書。


　　聯(lián)語字里行間滲透出作者早年滿懷豪情，壯志凌云的胸懷。上聯(lián)一個“乘”字，一個“破”字，展示了作者樹立遠(yuǎn)大的志向，非凡氣概；下聯(lián)的一個“面”字，一個“讀”字，寫出了作者苦讀求知，不懈追求的治學(xué)精神，一揚一抑，準(zhǔn)確地刻畫了作者的內(nèi)心世界。


　　北京潭柘寺有一副寫彌勒佛的佳聯(lián)：


　　大肚能容，容天下難容之事；
　　開口便笑，笑世間可笑之人。


　　聯(lián)語重用動詞“容”、 “笑”二字，把彌勒佛大肚笑口、笑容可掬的形象描繪得一覽無余。上聯(lián)寫外貌形態(tài)，下聯(lián)寫內(nèi)心情態(tài)，
“容”、 “笑”二字分別三出，用字精到，層層迭進(jìn)，通俗諧趣，發(fā)人深省。


　　形容詞對


　　即在聯(lián)語中注重對形容詞的作用(形容詞表示人或事物的形狀、性質(zhì)或動作、行為的狀態(tài)的詞)。如：高、白、好、快、暖和、活潑、懇切、優(yōu)秀……


　　請看賴少其為無錫黿頭渚通芬堂所撰一聯(lián)：


　　 湖闊魚龍躍；
　　山陰草木香。


　　作者在簡練的聯(lián)句中，競用了四個形容詞，以“闊”飾“湖”，以“躍”飾“魚龍”，以“陰”飾“山”，以“香”飾“草木”，連貫自然，與景物相配，十分得體，無見雕琢。


　　上海孫中山故居有一聯(lián)為孫中山所撰：


　　 滿堂花醉三千客；
　　一劍霜寒四十州。


　　此聯(lián)在氣度上重用了“醉”、“寒”二字，一“醉”字便將此地風(fēng)光之高絕寫得惟妙惟肖；下聯(lián)化用唐朝詩人貫休詩句，原詩為“一劍霜寒十四州”，其將十四移位，借喻以武力推翻帝制建立共和的決心?！昂庇迷谶@里，是隱喻革命斗爭之嚴(yán)酷性。


　　數(shù)詞、量詞對


　　數(shù)詞是表示數(shù)目多少和次序先后的詞，基本數(shù)詞有零、一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬、億；組合數(shù)詞有十一、九十九、一百八十六、五十年、二十世紀(jì)、七月一日等；表示次序先后的如第一、第二、初五、第六等。


　　量詞表示計算人、事物或行為數(shù)量時所用的單位。主要有度量單位：尺、寸、里、升、斗、斤、兩等；個體事物單位：個、只、件、根、本、間、種等；集體事物單位：獨、雙、對、打、群、諸等。還有一種詞稱動量詞，數(shù)目較少，有次、隊、回、遍、道、下、陣、遭、趟、頓等。物量和動量經(jīng)常要同數(shù)詞一起用。數(shù)詞和量詞連用的時候稱數(shù)量詞，如三斤、一雙、十回等。


　　數(shù)詞和量詞在對聯(lián)中有著特殊的意義，其主要作用有：創(chuàng)造形象和意境，加大對聯(lián)難度，進(jìn)行數(shù)學(xué)運算，連續(xù)嵌入自然數(shù)等。


　　請看蘇州閑吟亭聯(lián)：


　　千朵紅蓮三尺水；
　　一彎明月半亭風(fēng)。


　　此聯(lián)以白描手法寫景，似不加半句渲染，然細(xì)心看去，便知作者在其中有意創(chuàng)造了意境。千朵紅蓮襯托三尺湖水，一彎明月設(shè)置半亭微風(fēng)，豈不是一幅絕美的園林風(fēng)景畫？這其中，千朵、三尺、一彎、半亭在聯(lián)內(nèi)所起的作用，就不言而喻了

第四課：馬蹄韻的正格與變格


《馬蹄韻正格與變格》
前 言
馬蹄韻是對聯(lián)格律中關(guān)于平仄對仗規(guī)則的一套理論，最早由中南大學(xué)楹聯(lián)研究所余德泉教授提出，并撰寫了專著《對聯(lián)格律》。
馬蹄韻的基本規(guī)則其實很簡單，初學(xué)者大可不必視為畏途。為讓更多的聯(lián)友能夠盡快掌握馬蹄韻，本文以盡量簡練的描述與例舉介紹馬蹄韻的基本規(guī)則。文章第二部分則提出筆者對馬蹄韻正格與變格的新看法。
文中提及的平仄均以普通話四聲為標(biāo)準(zhǔn)。簡言之：陰、陽為平，上、去為仄。
第一部分 馬蹄韻基本規(guī)則簡說
馬蹄韻最基本的規(guī)則：“平平仄仄兩兩交替”！這是馬蹄韻對聯(lián)規(guī)則的精華所在，因狀如馬蹄的節(jié)奏，“馬蹄韻”因此而得名。此規(guī)則基于漢語中雙音節(jié)詞占很大比重的情況而得出，相當(dāng)部分的聯(lián)句可套用此規(guī)則。至于聯(lián)句為什么要作平仄交替，古今聯(lián)家均認(rèn)為只有這樣才能讀起來抑揚頓挫、瑯瑯上口。
將以上規(guī)則再加上“上仄下平”的聯(lián)腳平仄規(guī)定，即可基本掌握馬蹄韻要領(lǐng)。不論是句中平仄還是句腳平仄，均可一言以蔽之。
以下是被稱為“平仄桿”的兩種馬蹄韻平仄規(guī)則（僅對上聯(lián)而言，下聯(lián)相反即可）。
第一種： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二種： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
句中平仄：不管多少字的聯(lián)句，只要從上列任意一個“平仄桿”的最后依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規(guī)則。
句腳平仄：不管多少句的聯(lián)語，每一分句的句腳字只要從上列任意一個“平仄桿”的最后依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規(guī)則。
（一）句中平仄規(guī)則舉例
一言句：
舊（仄）
新（平）
二言句：
詩癖（平仄）
畫癡（仄平）
看水（仄仄）
聽泉（平平）
三言句：
獨生子（平平仄）
特種兵（仄仄平）
龍膽草（平仄仄）
馬蘭花（仄平平）
四言句：
四方來寶（仄平平仄）
八路進(jìn)財（平仄仄平）

恩來立志（平平仄仄）
馬到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
無錢請退之（平平仄仄平）
——五言句律詩格之一
百花開盛世（仄平平仄仄）
雙燕入農(nóng)家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的變格。
八方盈正氣（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）
——五言句律詩格之二
六言句：
梅報九州春訊（平仄仄平平仄）
——六言句此格式也可看作下列格式的變格。
處處明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑語歡歌（平平仄仄平平）
七言句：
鶯歌燕舞留春?。ㄆ狡截曝破狡截疲?BR>虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）
——七言句律詩格之一
諸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
——七言句此格式也可看作下列格式的變格。
碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）
東風(fēng)旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律詩格之二
八言句以上多為拆分句，拆分后按每個分句的字?jǐn)?shù)套用上述規(guī)則即可。不再舉例。
（二）句腳平仄規(guī)則舉例
二句聯(lián)：
門辟九霄，仰步三天勝跡；（平仄）
階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）
爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）
梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）
三句聯(lián)：
申奧功成，入世關(guān)通，一年好景蛇辭歲（平平仄）
興邦業(yè)舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春（仄仄平）
勤廉并行，作風(fēng)轉(zhuǎn)變，民安國泰千秋富（平仄仄）
法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）
四句聯(lián)：
九州風(fēng)物，蕩漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）
三晉溪山，奔騰眼底，合歸我松青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）
申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）
促農(nóng)邁步，航天斗艷，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）
五句聯(lián)以上以此類推，不再舉例。
第二部分 馬蹄韻正格、變格新說
傳統(tǒng)的句腳平仄變格說：《對聯(lián)格律》中對句腳平仄變格的描述（原文）：“變格式，一般是指對聯(lián)末二句句腳為雙平或者雙仄者。”
傳統(tǒng)聯(lián)律沒有句中平仄的“變格”概念。
以下是筆者對句中平仄、句腳平仄正格、變格的新觀點，其中將“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則歸入句中平仄變格并作了歸納性解說。
2 《馬蹄韻》
（一）關(guān)于正格
既然馬蹄韻的基本規(guī)則在于“平平仄仄兩兩交替”，那么只要句中和句腳嚴(yán)格做到“兩兩交替”即為正格。這里要強調(diào)的是：沒有必要區(qū)別最后兩個字是雙仄還是單仄。本文開始提到的兩種“平仄桿”應(yīng)該一視同仁對待，因為兩種格式事實上并不存在高下之分！
故此，句腳平仄不應(yīng)該把“末二句句腳為雙平或者雙仄者”視為變格！照此推理容易誤導(dǎo)出“末二字為雙平或者雙仄”為句中平仄變格的模糊概念。
上文句腳平仄舉例均屬正格！
句中平仄遵循正格，能使上下聯(lián)的平仄做到字字相反，這樣的對仗被認(rèn)為是最工整的。上文句中平仄例子屬于正格。
上文提到的五言、七言律詩格第二種（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因應(yīng)用十分廣泛，故作為正格看待。
（二）關(guān)于變格
簡單說，沒有嚴(yán)格遵循“平仄兩兩交替”規(guī)則即可視為變格。句中平仄和句腳平仄都存在變格。
句腳平仄變格
民意順，國運興，四海謳歌稱盛世（仄平仄）
春風(fēng)和，日色麗，九州景物換新顏（平仄平此例句腳平仄沒有遵循“兩兩交替”規(guī)則（沒有從“平仄桿”的最后依次向前截?。?，故為變格。
四句、五句及以上的長聯(lián)，有時為了聯(lián)意需要或者運用特殊聯(lián)格的緣故打破“兩兩交替”規(guī)則，即為變格。例：
新相識，舊相識，春宵有約期方值。試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓。
這邊游，那邊游，風(fēng)景如斯樂未休。況是前頭后頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。
（句腳押韻）　　　　
人人論功名，功有實功，名有實名，存一點掩耳盜鈴之私心，終為無益；
官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相干。
（拆詞分總）　　　　　　
循規(guī)曰圓，循矩曰方。當(dāng)圓則圓，當(dāng)方則方。或舍圓求方，或舍方求圓，圓方豈可隨心變。
明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。
（句腳越遞）
筆者認(rèn)為，某些聯(lián)意甚佳的長聯(lián)，句腳安排為“平仄平仄”這樣單平仄交替或者單平仄、雙平仄均有交替并非絕對不可以。只要聯(lián)意好，再加句子多、停頓也多的緣故，讀起來一般不會產(chǎn)生拗口的感覺，如果每個分句的句中平仄都很考究的話，這樣的長聯(lián)同樣能成為佳聯(lián)！
句中平仄變格之一：“一三五不論，二四六分明”規(guī)則
這個規(guī)則由來已久，并被廣泛應(yīng)用。此規(guī)則的要點在于：只注重雙音節(jié)詞組第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。
此規(guī)則一般應(yīng)用于以“兩平”或“兩仄”起頭的格式中，且單言句不計最后一字。
具體說（上聯(lián)）：三言句“一不論”（□平仄），四言、五言句“一三不論”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不論”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成兩句以上的多句聯(lián)另論。
舉例：
柳三變（□平仄。正格應(yīng)為：平平仄，此例變格：仄平仄）
張九成（□仄平。正格應(yīng)為：仄仄平，此例變格：平仄平）
風(fēng)清云靜（□平□仄。正格應(yīng)為：平平仄仄，此例變格：平平平仄）
九州溢彩（□平□仄。正格應(yīng)為：平平仄仄，此例變格：仄平仄仄）
（四言句特例：）
百花齊放（□平□仄。正格應(yīng)為：平平仄仄，此例實為：仄平平仄，符合第一平仄桿，反而為正格）
明月幾時有（□仄□平仄。正格應(yīng)為：仄仄平平仄，此例變格：平仄仄平仄）
我欲乘風(fēng)歸去（□仄□平□仄。正格應(yīng)為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄平平平仄）
電信九州樞紐（□仄□平□仄。正格應(yīng)為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄仄平平仄）
草亭閑坐看花笑（□平□仄□平仄。正格應(yīng)為：平平仄仄平平仄，此例變格：仄平平仄仄平仄）
“一三五不論”變格處理應(yīng)注意的問題：
1、忌孤仄/孤平
孤仄/孤平導(dǎo)致聯(lián)句平仄交替太少，讀起來缺乏音調(diào)變化。一般應(yīng)在五言、六言、七言聯(lián)句中避免此問題。
如何避免孤仄/孤平？記住一句話：不能只對第三字作變格。以上聯(lián)為例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下聯(lián)孤仄）
3 《馬蹄韻》
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下聯(lián)孤仄）
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字變格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下聯(lián)孤平）
此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只對第一字作變格：平仄平平仄。如此上聯(lián)犯孤仄，下聯(lián)犯孤平。
（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）
糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數(shù)位置的字也酌情作變格處理（其依據(jù)正是“一三五不論”規(guī)則）。例：
明月幾時有（平仄仄平仄）
重見六朝名勝（平仄仄平平仄）
前途無限未來日（平平平仄仄平仄）
2、忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少，讀起來缺乏音調(diào)變化”。
切記：五言第二種律詩格（平平平仄仄）第三字、七言第二種律詩格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作變格處理。否則就會在上聯(lián)出現(xiàn)“三仄尾”，下聯(lián)出現(xiàn)“三平尾”：
平平仄仄仄（下聯(lián)：仄仄平平平）
仄仄平平仄仄仄（下聯(lián)：平平仄仄平平平）
因此，根據(jù)“一三五不論，二四六分明”規(guī)則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結(jié)論：
五言第二種律詩格只能對第一字作變格，七言第二種律詩格只能對第一、三字作變格。
“一三無不論，二四六分明”的規(guī)則和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌諱，是從律詩格律借鑒而來，筆者以上論述和律詩格律中的論述不盡相同。一來為了簡約，二來聯(lián)界一般認(rèn)為對聯(lián)格律不必完全遵從于律詩格律。筆者的觀點是：對聯(lián)是相對律詩更大眾化的文學(xué)體裁，按照馬蹄韻的“平仄兩兩交替”原理，在“二四六分明”的基礎(chǔ)上，一三五可作適當(dāng)?shù)淖兏裉幚恚∪绱死斫庖呀?jīng)足夠。
句中平仄變格之二：特殊聯(lián)格
在很多特殊聯(lián)格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯(lián)格包括疊字、復(fù)字、回文、諧趣、音韻等等。另外，上聯(lián)全仄、下聯(lián)全平聯(lián)句也是很典型的變格。在這些變格聯(lián)句中，平仄安排幾乎沒有了任何規(guī)律。
舉例：
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（復(fù)字格，上聯(lián)全仄）
風(fēng)聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳
國事 家事 天下事 事事關(guān)心
（復(fù)字格）
上海自來水來自海上
山東落花生花落東山
（回文格）
管他三七二十一
醉我三百六十五
（諧趣、數(shù)字格。聯(lián)腳上平下仄，極為特殊）
羊年陽春揚州楊柳飏絮洋洋灑灑
燕樂艷日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝
（同音異字格。2003中華世紀(jì)壇征聯(lián)一等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人一種物極而反的完美感）
句中平仄變格之三：成語、成句、專名入聯(lián)
有一部分成語、專名、三字詞組和部分成句中的詞組呈連平或連仄排列，在必需整體入聯(lián)時，必然破壞“平仄兩兩交替”的規(guī)則。此時需要考慮的是聯(lián)句整體的韻律感?？梢园凑照Z義節(jié)奏來安排平仄交替。
（例子略）
句中平仄變格之四：聯(lián)意需要
（以下兩聯(lián)及其評論引自有關(guān)文章）
臧克家先生題李白紀(jì)念館聯(lián)：
酒膽海樣大
詩才天比高
（上聯(lián)五字連仄而具矯健之美，下聯(lián)四平一仄而有清朗之風(fēng)）
中國楹聯(lián)學(xué)會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的一聯(lián)：
花開三章清平調(diào)
葉落一曲長恨歌
（上聯(lián)前五字皆為高調(diào)（陰平），第六字為升調(diào)（陽平），末字為降調(diào)（去聲），整句先直后曲，于后半句形成升降搖曳之變化，頗富韻味；下聯(lián)前二字為降調(diào)，第三字"一"字變讀后仍為降調(diào)，第四字順勢變?yōu)榈驼{(diào)字，第五字急轉(zhuǎn)為升，接下去又轉(zhuǎn)而先降后高，音調(diào)變化更見靈動；且上下聯(lián)之全句調(diào)勢一降一升，又構(gòu)成明顯對比，整副聯(lián)語因此具備了音樂美。）
因聯(lián)意需要無法做到“兩兩交替”時，可結(jié)合語義節(jié)奏來安排平仄作適當(dāng)交替。例：
四面花 / 果然好樣 （“花、樣”交替即可）
一肚草 / 格外大聲 （“草、聲”交替即可）
與 / 有肝膽人 / 共事 （“與、人、事”交替）
從 / 無字句處 / 讀書 （“從、處、書”交替)
小 結(jié)
本文結(jié)合“平仄桿”的概念對馬蹄韻“平仄兩兩交替”的基本規(guī)則作了簡要的闡述。
本文改寫了傳統(tǒng)聯(lián)律中句腳平仄“變格”的概念，加大了句腳平仄“正格”的范圍。
本文提出了句中平仄也存在“變格”的“新說”，對于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在傳統(tǒng)聯(lián)律基礎(chǔ)上有所歸納和擴展。
對于為聯(lián)者，真正需要掌握的是原理，而不是規(guī)則本身！聯(lián)律不能等同于詩律，提倡以聯(lián)意為重的基本思想。
筆者水平十分有限，錯漏之處請讀者及時指正。
限于篇幅，更多的問題有待今后繼續(xù)探討。還望聯(lián)屆前輩和方家不吝賜教。

馬蹄韻最基本的規(guī)則：“平平仄仄兩兩交替”！這是馬蹄韻對聯(lián)規(guī)則的精華所在，因狀如馬蹄的節(jié)奏，“馬蹄韻”因此而得名。此規(guī)則基于漢語中雙音節(jié)詞占很大比重的情況而得出，相當(dāng)部分的聯(lián)句可套用此規(guī)則。至于聯(lián)句為什么要作平仄交替，古今聯(lián)家均認(rèn)為只有這樣才能讀起來抑揚頓挫、瑯瑯上口。