山西四大梆子之蒲劇

敘：“寧可誤了民國天下，不可誤了存才掛畫”，這是晉南老鄉(xiāng)對老一輩蒲劇藝人存才演出傳統(tǒng)折子戲《掛畫》的最高贊譽，也是鄉(xiāng)民們對家鄉(xiāng)戲劇喜愛程度的形象描繪。

我對蒲劇的接觸始于上世紀八十年代在稷山縣工作期間，其實當年對蒲劇并不感興趣，聽唱腔感覺和秦腔差不多，聽樂隊伴奏感覺太亂，表演高潮時，鑼鼓、絲弦、橫吹齊上陣，幾乎聽不清演員在唱什么，唯一看中的是文武帶打的表演程式，比晉劇武打戲排場多了。記得初看蒲劇名角王秀蘭演出拿手花旦戲《殺狗》，就頗不以為然，滿口晉南土話的道白就聽著十分別扭。隨著在晉南地區(qū)工作經(jīng)歷的延長，我才知道，那時的我，僅是個欣賞蒲劇的門外漢，比如《殺狗》是蒲劇傳統(tǒng)劇目，如果沒有晉南土話詼諧幽默的道白表演，那還算晉南百姓心目中的《殺狗》嗎？漸漸地，我也喜歡上了蒲劇藝術(shù)，在同事處借來一本《蒲劇唱腔》學(xué)著唱，自以為有點眉目了，唱給同事們聽并請他們評判，同事們紛紛護著自己的大牙笑彎了腰：一股山西梆子加二人臺的味，離蒲劇還差十萬八千里呢！由此可見，地方戲必須由地方口音演唱，方才算的字正腔圓。晉南工作三十多年，對蒲劇藝術(shù)的喜好不亞于土著，只是半道出家，湊合能用二胡拉一兩段蒲劇曲牌，但喜歡看演出，喜歡看晉南鼓手吹戲。我的同事中有幾位參加臨汾蒲劇戲迷們組織的蒲劇社，每到周末在劇社素唱，他們往往約了我去看熱鬧，他們吹拉彈唱各忙各的，我在臺下自顧看戲聽唱，還有服務(wù)員不時端茶遞水，還真是享受。

晉南工作三十多年，觀賞過許多晉南縣市級蒲劇團，也有許多優(yōu)秀劇目至今記憶猶新，比如《舍飯》、《殺狗》、《掛畫》、《上華山》、《周仁獻嫂》、《薛剛反唐》等。

按：蒲劇即“蒲州梆子”，當?shù)厝送ǚQ“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成于明代嘉靖年間，它是山西四大梆子中最古老的一種，流行于山西南部各縣和陜西、河南、甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古自治區(qū)的部分地區(qū)?？咨腥卧诳滴跛氖?/span>(1707)《平陽竹枝詞?亂彈詞》中﹐稱道平陽(今臨汾)亂彈名小旦葵娃“花梆子”碎步異常出色﹐可知當時晉南亂彈流行的盛況。蒲劇的音樂唱腔屬板腔體，腔高板急，慷慨激越。唱腔部分以板式變化為主，另有花腔和雜腔部分。在各種板腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來。有的單用嗩吶伴奏，昆腔則專用笛子伴奏。蒲劇的演唱采取真假聲結(jié)合的方法，起調(diào)高，音域?qū)挘o人以高亢激越之感。蒲劇鑼鼓經(jīng)，從名稱上有六、七十套，但變化后實有一百余種。從速度上可分慢、中、快、散四種類型，用以配合動作，說唱填補，掌握節(jié)奏，渲染氣氛。如 [豹子頭]、[三翻鷂]、 [間板頭]、 [七錘子]等。曲牌分嗩吶曲牌、絲弦曲牌兩種。嗩吶曲牌西、南兩路合起來有一百數(shù)十支，絲弦曲牌也不下七十多支?；实鄣堑睿僮?，武將升帳、回營，軍伍行進，文臣迎送，飲酒行令，接旨迎親，靈堂祭奠，洞房花燭，打掃庭堂，拜佛救仙，開打舞劍，備馬梳妝等，無一不用牌子曲來渲染。甚至許多伴唱也離不開曲牌來彌補。蒲劇伴奏樂器包括文場和武場。文場主要樂器是蒲劇板胡、笛子、二胡、三弦、大小嗩吶等。武場主要樂器是鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、堂鼓、戰(zhàn)鼓等?！　?/span>

蒲州梆子演唱分須生、老生、小生、正旦、小旦、老旦、大花臉、二花臉、三花臉等腳色行當，其表演藝術(shù)傳承悠久，最鮮明的特點是火爆奔放，剛健大方，舒展明快，含蓄細膩，注重做工，擅用特技表現(xiàn)人物，有不少難度較高、觀賞性極強的表演技巧。僅表演特技絕活就有三十余種，其帽翅功、髯口功、翎子功、梢子功、鞭子功、椅子功、扇子功、耍紙幡、彩功等表演特技在全國享有盛名。當?shù)刂V語：“寧看存才掛畫，不坐民國天下”， “寧誤打夏收秋，不誤廣盛《藏舟》”；諺語里說的（孫）廣盛，（王）存才，都是30年代紅極一時的名旦。到了蒲劇藝術(shù)空前興旺的20世紀50年代，不但整理改編出一大批傳統(tǒng)劇目如《徐策跑城》、《麟骨床》等，更涌現(xiàn)出一批著名演員。五大蒲劇明星閻逢春、王秀蘭、張慶奎、筱月來、楊虎山聯(lián)袂出演的戲劇電影《竇娥冤》，遍映大江南北，倍享美譽。近年來，運城、臨汾兩地蒲劇界明星輩出，有不少梅花獎獲得者，如臨汾蒲劇院的任跟心、郭澤民、崔彩彩、雷俊生等；運城市蒲劇團的武俊英、王藝華、吉有芳、張巨、楊燕等。

2012年11月24日星期六筆談梨園