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我見到過許多指導人寫作的文章，總是強調：靈感是寫作的前提，“要寫得好，就必須有靈感，而捕捉不到靈感，就不是真正的寫作?！痹S多剛開始撰稿的朋友，還偏偏相信這個該死的教條。于是呢，經?？嘤跊]有靈感，而呆呆地坐在那里，折磨著自己，讓本來是十分愜意，十分快樂的寫作，成了煎熬。 要想做一個專業(yè)的寫手，就必須先破除這個教條。事實上，我們讀到的那么多的故事和小說，以及精美的散文，都是作家坐下來寫就能完成的。如果一個自由撰稿人非要等有了靈感才能動筆，那他根本就無法生活，因為他能寫的機會太少了。 靈感沒有來臨的時候，也一定能寫，并且能達到一定的藝術水準。作家是用筆或者鍵盤來思維的，他們的大多數靈感是在寫的過程中才引發(fā)出來的，而不是靜靜地等出來的。寫手們總是在寫作中磨練技能，提高水準的。文學創(chuàng)作是個實踐性極強的工作，不咬著牙寫完一部長篇小說的人，恐怕永遠都不會寫長篇小說?！皩憽庇肋h是寫手們發(fā)展的硬道理。 不停地寫才能讓文筆百煉成鋼，為什么要放棄沒有靈感的寫作時間？即使是閱讀，還是能寫。做個筆記，寫個心得！通過寫，才能融化成自己的東西。寫手的腦袋里必須充滿新穎的思想，精巧的故事核，以及各種各樣的生活素材，這些都不應該是抄錄的，而是經過自己大腦過濾和加工后的，不然就不是“活”的東西。有好的主題，在頭腦中閃爍，把它記下來，記得多了，往后寫隨筆、散文總能派上用場；發(fā)現好的故事橋段和故事核，先記下來，說不定以后經過修改，就是一個懸念跌出的故事；發(fā)覺某個人物個性，雖然一時間還無法形成一篇小說，但可以用素描的筆調，簡練地記錄下來，以后不斷地在腦海中豐富，說不定就能誕生一篇精彩的小小說。這便是寫作中所謂的文學積累。 寫故事先不要預定方向，不要強迫它屬于某個主題，只消用文學的語言，依著情理和邏輯，讓故事自各兒發(fā)生，人物自各兒表現，你只是在記錄，而不是在編造，若能到了這種境界，寫出來的故事自然文采飄逸。這種隨意起草中寫出來的故事，往往能巧奪天工，自圓其說。生活本身就充滿了命題，只要故事精彩又“逼真”，還怕提煉不出主題來嗎？在這種隨意“筆錄”的寫作中，寫的越瀟灑，就越有個性，越是文采斐然；相反，倘若從開始就非要寫一篇表現什么主題的故事，寫出來的故事往往呆板，缺乏靈氣。 寫作的機智，在于能把自己的想象力調動到極限的程度。給想象力松綁！好作家能在任何一個事物中，找到故事的開局，并且能饒有情趣地把故事寫到結局。 我的筆名叫木牛，就是小時候玩的那東西，用鞭子一抽，就在地上轉了起來。我覺得文學創(chuàng)作和這個游戲很相似，那木陀就是筆鋒，那鞭子就是想象力。 趙文宏/二○○七年六月十四日 |
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