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喬爾喬納（Giorgione，約1476—1510），第一個(gè)真正意義上的威尼斯畫(huà)派畫(huà)家，架上畫(huà)的先行者。喬爾喬納的全名應(yīng)是喬爾喬·巴巴雷里·達(dá)·卡斯特弗蘭科，而改用喬爾喬納這個(gè)名字，則含有“明朗”、“幽雅”的意思。他生于威尼斯附近的卡斯特弗蘭科鎮(zhèn)，卒于威尼斯。早年師從威尼斯畫(huà)派的創(chuàng)始人G.貝利尼，后來(lái)發(fā)展了老師的成就。繼他之后的另一位威尼斯畫(huà)派大師提香，就是和他同師學(xué)藝。后來(lái)由于兩人的過(guò)失，老師一氣之下就把他們趕出了畫(huà)室。喬爾喬納以后能與提香長(zhǎng)期合作，可能與年少時(shí)結(jié)成的深情厚誼有關(guān)。年齡較小的提香也把這位師兄奉為師長(zhǎng)。
喬爾喬納在繼承老師衣缽的同時(shí)，由于深受達(dá)芬奇繪畫(huà)技法的影響，在繪畫(huà)中酷愛(ài)使用柔和的明暗法，這與一般的威尼斯畫(huà)家借助色彩來(lái)表現(xiàn)實(shí)物形態(tài)的做法略有不同。他除了是一個(gè)天賦極高，令人嘆服的畫(huà)家之外，還是一個(gè)“絕妙”的歌手，善師善琴，有一副吸引人的外表，與其他威尼斯人一樣，是一個(gè)享樂(lè)主義者。然而天妒其才，風(fēng)流倜儻的畫(huà)家三十出頭就染上鼠疫，如拉斐爾一般早逝于英年，但他以非凡的天才開(kāi)創(chuàng)了一代畫(huà)風(fēng)，對(duì)于16世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派有著深遠(yuǎn)的影響。 當(dāng)時(shí)的人文主義學(xué)者卡斯蒂廖內(nèi)已把他和達(dá)芬奇、米開(kāi)郎琪羅、拉斐爾等并列為最大畫(huà)家?！吨?huà)家雕刻家和建筑家傳記》的作者瓦薩利在喬爾喬納死后30年寫(xiě)到：“大自然賦予他如此輕而易舉和順利成功的天資；他的油畫(huà)和壁畫(huà)中的色彩忽而活潑鮮明，忽而柔和平穩(wěn)，并且把從明到暗的過(guò)渡畫(huà)到如此程度，以至于當(dāng)時(shí)的許多優(yōu)秀大師都承認(rèn)他是一個(gè)生來(lái)就使人體富有生氣的畫(huà)家。” 他的生平鮮為人知，現(xiàn)有少量文獻(xiàn)可考者只涉及他短促一生的最后幾年(1506～1510)。他的作品能公認(rèn)為真跡者只有6件：《暴風(fēng)雨》、《三個(gè)哲學(xué)家》等，而為世人熟悉矚目的名作《沉睡的維納斯》、《田園合奏》則皆由喬爾喬納的師弟提香補(bǔ)筆完成。因此有關(guān)他的藝術(shù)和作品的研究考證一直是美術(shù)史學(xué)界爭(zhēng)論最多的問(wèn)題。 喬爾喬納在1507年受聘為威尼斯總督府作畫(huà)，后又為該城的德國(guó)商人協(xié)會(huì)作畫(huà)，表明當(dāng)時(shí)他已是威尼斯畫(huà)界主要畫(huà)家之一。協(xié)助他的有同為貝利尼弟子、但比他較年輕的提香。他們的長(zhǎng)期合作對(duì)提香藝術(shù)的形成有很大影響，不僅提香早年之作滲透了喬爾喬納風(fēng)格，甚至過(guò)去一度認(rèn)為是喬爾喬納的代表作《田圓合奏》一畫(huà)，近年也被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是提香手筆，藏此畫(huà)的巴黎盧浮宮目前也把作者改為提香，可見(jiàn)他倆畫(huà)風(fēng)的接近。喬爾喬納在1510年即染瘟疫而過(guò)早去世，卻沒(méi)有減低他對(duì)威尼斯畫(huà)派的巨大影響。他的風(fēng)格，特別是色彩運(yùn)用和氣氛烘托的技法，經(jīng)提香等之手而發(fā)揚(yáng)光大，終于成為威尼斯畫(huà)派最重要的藝術(shù)遺產(chǎn)。 其實(shí)，喬爾喬納筆下的畫(huà)，絕大多數(shù)都是體現(xiàn)著人們對(duì)美的享受的一種夢(mèng)幻，而且他的色調(diào)用得也很得體。構(gòu)圖新穎，色彩柔和具有豐富的明暗層次，情景和人物搭配和諧。從幾幅經(jīng)考證確認(rèn)已屬于他的代表作品上可以看出，對(duì)于人體與自然的關(guān)系問(wèn)題，似乎是他終生研究的課題。 《睡著的維納斯》(約1510)  《卡斯泰爾弗蘭科》（約1504）  《暴風(fēng)雨》（約1505）  《三個(gè)哲學(xué)家》（約1510）  《勞拉像》 (1506)  《尤迪絲像》(約1505)  《尤迪絲像》表現(xiàn)古代猶太女英雄親手殺死敵軍首領(lǐng)拯救了祖國(guó)的故事，但喬爾喬納著重描繪的不是其巾幗英雄的氣概而是少女溫柔秀美的容貌。這兩幅人物畫(huà)都以其詩(shī)情畫(huà)意而在文藝復(fù)興美術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。 《田園合奏》（又名《鄉(xiāng)間音樂(lè)會(huì)》）  《田園合奏》是喬爾喬納一生中30余幅作品中較有影響的名畫(huà)，也是他最后一幅杰作，其中畫(huà)上的風(fēng)景，幾乎全是他的長(zhǎng)期合作者和親密師弟提香補(bǔ)畫(huà)的。它是畫(huà)家歌頌鄉(xiāng)土自然美與女性裸體美的繪畫(huà)結(jié)合，這幅畫(huà)不僅體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)時(shí)代精神的新探索，還反映了16世紀(jì)以來(lái)威尼斯繪畫(huà)風(fēng)格的審美理想。這幅畫(huà)《入睡的維納斯》一樣，都著力于表現(xiàn)裸女形象的美，但都沒(méi)有完工。這是一幕耽于幻想的神與人心靈交流的幻景，這種交流以音樂(lè)合奏的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)：在寧?kù)o幽雅的大自然懷抱里，兩個(gè)穿著風(fēng)流的青年貴族和兩個(gè)裸體女子，在一塊僻靜的山岡上休息。他們的內(nèi)心是那樣恬適，無(wú)拘無(wú)束。他們席地而坐，同奏著心曲。茂密的樹(shù)叢，與遠(yuǎn)處飄動(dòng)著的云彩，使畫(huà)面的真實(shí)性似是而非。一切是那樣和諧，毫不做作。陽(yáng)光被烏云擋住了，暗淡的云際襯托出大地的起伏感與樹(shù)木的呼吸感。兩個(gè)裸女軀體豐滿(mǎn)，膚色接近于金黃色調(diào)。左邊的裸女在井邊汲水，她姿態(tài)文靜，內(nèi)心溫柔，是全畫(huà)最美的一個(gè)形象，充滿(mǎn)著詩(shī)意，充滿(mǎn)著一種神秘的感情；而吹笛的那個(gè)裸女，則背朝著觀眾，她那結(jié)實(shí)的背部，光滑的皮膚洋溢著一種青春的活力。她與戴紅帽穿紅色披風(fēng)的彈琴男子在色彩上構(gòu)成和諧的對(duì)比，人們從全畫(huà)的意境中能感受到一種幻想的生活美，它是對(duì)人的美好欲望的贊美。有人說(shuō)它顯得太神秘，正因?yàn)槿绱耍o后來(lái)的提香以很大的啟示。 《田園合奏》是喬爾喬納在人文主義時(shí)代對(duì)人的幸福向往的藝術(shù)表現(xiàn)，它既不像在描繪神話，也不是在譜寫(xiě)人生的享樂(lè)的樂(lè)章，盡管他認(rèn)為享樂(lè)是人的天賦權(quán)利。由于畫(huà)的主題非常含蓄，此畫(huà)在19世紀(jì)時(shí)，曾被馬奈所領(lǐng)悟，他也畫(huà)了一幅后來(lái)竟引起全巴黎軒然大波的《草地上的午餐》，結(jié)果是在1863年展出時(shí)遭到社會(huì)輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)，認(rèn)為他虛構(gòu)了現(xiàn)實(shí)生活中不可能有的泛性社交活動(dòng)。而在早于馬奈300年前的16世紀(jì)初，對(duì)喬爾喬納的這幅畫(huà)的社會(huì)反應(yīng)卻是平靜的，雖然那時(shí)的宗教禁欲主義尚未煙消云散，但是人們已開(kāi)始從封建的精神桎梏下解放出來(lái)。 其它作品：     |
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來(lái)自： 獵鷹個(gè)人圖書(shū)館 > 《西方繪畫(huà)大師》
