攝影本來就是一門捕光捉影的藝術(shù)，沒有光就沒有影像，要利用相機捕捉到影像，就必須讓相機的感光體暴露于影像的光束下，才可以把影像紀錄下來，所以，攝影的根本，就是一個與光線打交道的過程。
何謂準確曝光
對攝影而言，沒有絕對準確的曝光這一回事，攝影師若完全依足測光表的評測數(shù)值或按照相機自動曝光的設定去曝光，只能獲得技術(shù)上的準確曝光，而不一定是他心中所要的曝光。
有經(jīng)驗的攝影師都知道，就算把相機以穩(wěn)固的三腳架固定并對準一個靜止的畫面，只要改變相機的測光模式，例如由多區(qū)域測光改為重點測光，所得到的測光結(jié)果已可能有明顯的分別，更不用說以手持相機在照明情況比較復雜的環(huán)境拍攝時，只要輕微移動相機的指向就可以有不同的測光結(jié)果，所以，攝影師應該視乎自己對影像的要求來決定曝光，而非盲目追求技術(shù)上的準確曝光。
攝影師應該如何抉擇曝光呢？對于一些光差比較大，亦即是所謂動態(tài)范圍比較闊的畫面來說，若以相機自動曝光系統(tǒng)以平均式或權(quán)衡式測光所提供較中庸的曝光設定處理，畫面中的高光位置可能就會過曝，而暗位則因為曝光不足難以看到細節(jié)，這一種中庸之道，在菲林時代是較恰當?shù)倪x擇，但卻會令影像變得平凡，所以，有經(jīng)驗的攝影師都懂得在拍攝時以調(diào)節(jié)曝光的方式，務求記錄最多的影像細節(jié)，再在放曬照片時局部調(diào)整影像的光暗；如今數(shù)碼時代， 建議拍攝時以有意義的高光位作曝光上限的依據(jù)，令高光位的細節(jié)可以完全保留，并利用數(shù)碼相機內(nèi)置的暗位補償功能把暗位的影調(diào)提升，亦可以考慮拍攝RAW檔，在后期制作時才提升暗位的亮度。
EV值與曝光級數(shù)
要解釋攝影的曝光，我們必須了解曝光的控制及設定，即是ISO、光圈及快門等，其次是增加曝光、減少曝光、包圍曝光等，當我們提及上述事項時，經(jīng)常又提到曝光設定的級數(shù)，其實就是指EV值的設定， 其實源自相機控制光圈或快門的控制盤上的定位，每一檔快門或快門均有一個定位。
這幅照片曝光準確嗎？這照片自動曝光模式拍攝，若以軟件量度， 畫面涵蓋最光及最暗的范圍，并且有豐富的灰調(diào)，因此，在技術(shù)上來說，這影像絕對準確，但這是攝影師要的結(jié)果嗎？
拍攝時，以重點相機測光向背光的白墻測光，令照片因而增加了曝光，對天空的云層而言，這照片確實曝光過度了，但對背光的白色汽車及對面路的白色建筑而言，這影像的曝光卻恰到好處，更重要的是，若以曝光分布的技術(shù)分析看，這照片的曝光也是準確的，因此， 準確曝光，完全看攝影師的要求。
以上述兩幅照片為例，在技術(shù)上均屬按測光系統(tǒng)獲得的準確曝光，當中以較亮的一幅看來舒服一點，但天空的白云對整個影像而言是有意義的光位，因此不能讓它曝光過度，所以，我采取第一幅的較暗曝光，保留白云高光位的細節(jié)， 并在后期制作中，提升暗位的亮度，結(jié)果，影像的整體光度更完美，這幅照片不單明暗適中，而且有最豐富的色階。
尋求最佳曝光
雖然在絕大部份情況下，我們均可以大致看清楚眼前景物的光位及暗位的細節(jié)，但對攝影的感光材料而言，能記錄的動態(tài)范圍就比人眼所能理解的窄，因此，攝影師就先要學會評估畫面的光暗分布，找出畫面中有意義的最光位及有意義的最暗位，以便評估曝光的控制。
對這組影像的光位（亮部）部份來說，第一幅以直接自動曝光拍攝其實在技術(shù)上來說已是恰到好處的，但對于畫面左邊陰影部份的景物來說則是嚴重曝光不足了，如拍攝時曝光以陰位的光度為準，即大約增加1~2級曝光，陰影部份雖然可以獲得多一點曝光，令細節(jié)看得清楚一點，但亮部則會過曝令影像細節(jié)流失，這種照明情況無論以亮部或暗位作曝光依據(jù)均有缺陷，如何取舍實在是兩難。事實上，曝光情況其實要視乎攝影師的取舍，沒有絕對準確這一回事，但攝影師有必要學懂看光的分布，并找出最佳的曝光設定，并評估后期制作的可能，以便能在最后的照片中，把影像的細節(jié)盡量表現(xiàn)。
以這一個例子而言，由于陰影與亮部的光差對比實在太大，因此，我拍攝時決定利用數(shù)碼相機內(nèi)的數(shù)碼補光功能，把暗位的亮度提升，但又不影響亮部的表現(xiàn)，從而同時記錄最多的細節(jié)；從附圖的曝光分布圖可見，加強補光時的影像有極豐富的細節(jié)。
可是，拍攝時的輕率決定可能會導致難以挽回的遺憾，無論菲林正片或數(shù)碼影像，過曝2EV就足以令亮部的細節(jié)盡失，但暗部曝光不足也有機會在后期制作中以提調(diào)的方式起死回生，例如菲林-1.5EV還有機會補救，數(shù)碼影像-5EV也可以利用軟件提調(diào)，所以，拍攝時勿輕易放棄亮部細節(jié)，盡可能令亮部不至于完全過曝，只要拍攝時能記錄到細節(jié)，也可以在后期制作中處理。
此外，亦可以利用包圍曝光快速連拍三個不同的曝光，留待后期制作時進行HDR高動態(tài)范圍處理，一些較新的DSLR也內(nèi)置了HDR功能，能高速連拍不同曝光值再在相機內(nèi)自動合成HDR影像。
雖然不同的攝影師會有不同的拍攝習慣，而且亦會因應不同的拍攝情況而作出拍攝流程的調(diào)節(jié)，但大致上，一般攝影師在自然光下拍攝時，一般會采取附表的曝光控制流程。
直接拍攝﹕陽光猛烈，反差強烈，畫面中左邊的陰影部份相當暗，看不清楚細節(jié)，雖然效果與人眼現(xiàn)場看相若，但作為視覺表現(xiàn)的照片，暗位未免太深沉了。柱狀圖靠左，證明相片明顯偏暗。
暗位補光處理﹕利用數(shù)碼相機的暗位提調(diào)功能，把影像暗位調(diào)亮，看來舒服。用了暗位提升功能，柱狀圖的顯示較平均，證明光暗已有改善。
加強補光效果﹕個別單反的暗位提調(diào)功能可以人手調(diào)較，如有需要，可以把陰影部份大幅度調(diào)亮，效果看來并不自然，但勝在看得清楚。如果再加強暗位提升，那相機會更為偏光。
測光及分析曝光情況
照明分布異常的應變
如照明情況異常，例如大面積的背景太暗或太亮，或主體照明背光，或畫面中有必要保留細節(jié)的光位及暗位的明暗差別太大，則有必要進行曝光調(diào)節(jié)。
如主體與背景有太大光差可以改用重點測光、利用AEL自動曝光鎖或曝光補償拍攝，如主體背光可以利用閃光燈或反光板補光，如不肯定如何調(diào)節(jié)則可以使用AEB自動曝光包圍同時拍攝不同的曝光；至于畫面有強烈反差，或光暗超出??相機的動態(tài)范圍，可以利用陰影曝光補償技術(shù)（例如D-Lighting）或HDR功能拍攝模式。
例子一：戶外街頭表演
那天，我剛來到這一個廣場，有特技人正在進行街頭表演，我還未找到最佳的位置拍攝就立即要評估現(xiàn)場的照明及拍攝的條件。那日是陰天，陽光透過厚云照射，色溫雖然有點冷，但并不嚴重，我決定用AWB自動白平衡，并且以慣用的偏重中央平均測光拍攝。主體雖然背向天空，但由于天空占的面積小，加上照明柔和，無需增加曝光，但主體將有跳躍動作，必須用高速快門拍攝，我決定使用ISO 800，并以P模式拍攝，但把快門速度提高。整個環(huán)境在柔和的光線照明下，光差不算高，所用DSLR動態(tài)范圍能應付綽綽有余。背向我的觀眾位于陰影，衣服細節(jié)不清楚，但我不打算把他們包括入畫面內(nèi)，可以不理。
例子二：餐廳內(nèi)的咖啡杯
我在一家餐廳的一角找到這個相當有感覺的畫面，我決定拍攝，主體其實是兩只咖啡杯，但構(gòu)圖要包括餐廳內(nèi)外的環(huán)境，我要盡量保留主體（兩只咖啡杯）的細節(jié)。雖然餐廳外的天空的云層十分亮，是整個畫面的亮部，但我仍要保留云層的細節(jié)，因為如果讓白云完全過曝，便會令整個畫面十分難看；深啡色木條墻身的細節(jié)變化是畫面重要一環(huán)，要小心保留。臺底的暗位細節(jié)因太暗看不清楚，但那不重要，我決定放棄。
例子三：斜陽造成點測光效果
現(xiàn)場環(huán)境是大廈間被斜陽照射的一角，背景恰巧沒有陽光照射，完全在陰影下，如以相機的分區(qū)測光或偏重中央測光作自動曝光，肯定會受極暗的背景影響而導致陽光照射的主體曝光過度。這一雙男女是這一個畫面的主體，被極集中的斜陽照射，猶如舞臺的射燈，要獲得準確曝光，我拍攝時快速把相機改向完全被陽光照射的地面測光，再用AEL自動曝光鎖把測光值鎖上，之后再重新構(gòu)圖拍攝。
即時評估
無論是否需要作曝光調(diào)節(jié)，攝影師在按下快門拍攝后，最好即時在相機的LCD屏上評估曝光結(jié)果，有需要可以使用相機的曝光分布圖顯示又/或曝光過度提升協(xié)助分析曝光結(jié)果，如有需要，可以重新評估曝光情況，重新決定曝光調(diào)節(jié)的份量及方法，之后重新拍攝。
由于曝光結(jié)果雖然準確但不一定完美，攝影師有需要時可以利用Photoshop或其他軟件進行后期制作處理，以便得出曝光完美的作品。
