二．宋本的版刻特征（2）

上文說到宋代開始雕版印刷術(shù)蔚為大觀，那么久從實際出發(fā)，直接觀看宋代刻板書地特點。明人高濂曾評論宋刻之善，說：“宋人之書，紙堅刻軟，字畫如寫。

格用單邊，間多諱字。用墨稀薄，雖著水濕，燥無湮跡。開卷一種書香，自生異味?！保?）反映了宋版書鮮明獨特的風(fēng)格特征。這些特征都是我們在宋版書鑒定中的重要依據(jù)。

1. 宋刻本的行款版式、字體刀法與紙墨裝幀

所謂行款版式，即書籍的版面款式與行格字數(shù)。包括邊框、版心、書口等。宋版書以白口、左右雙邊者居多，前期亦多四周單邊，后期有少數(shù)黑口和四周雙邊者。版心一般在魚尾上方鐫刻大小字數(shù)，下方多鐫刻刻工姓名，中鐫書名、卷次、頁碼。行格字數(shù)方面，一般官刻書因財力充裕，所刻多字大疏，甚至“字大如錢”。這樣的行款字數(shù)，反映在版面上，就是字大行疏，氣象宏朗，給人以疏朗大氣的美感。但是字大行疏，必然費料費工，成本大增，所以一般坊刻或者私刻為節(jié)約成本、降低書價計，所刻多密行小字。

行款版式雖然不像字體那樣有明顯的地域與時代特征，但在鑒定版本上仍然可以給我們一定的參考。然而說到宋版書的字體刀法因地區(qū)的差異就有很大的差別，特別是南宋時期的幾大刻書中心兩浙、四川、福建，由于雕版印刷業(yè)的長期穩(wěn)定的發(fā)展，培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的本地寫手與刻工，他們世相傳承，形成了各自獨特的字體和刊刻風(fēng)格。浙本字體四方而整齊結(jié)構(gòu)精緊，刀法卻頗圓潤，尤以轉(zhuǎn)折處可明顯看出，即將彎角刻得圓滑而不帶棱角。橫平豎直，橫直筆劃的粗細差距較小，橫筆的雕刀直刻而不回轉(zhuǎn)。版面字體以采用歐體筆法者為多。宋代刻書的紙張從原料上分析，多為皮紙和竹紙，麻紙使用較少。南宋中期以后，又出現(xiàn)了包背裝。

2.宋本中的刊記、刻工與避諱

在宋代刻書中，官刻本在卷末常有刊記或官員名銜，坊刻本、私刻本則有刻書牌記或刊記。這是最直接反映一部書版刻情況的，所以歷來被研究版本者所重視。宋版書還有一個重要的版刻特征就是避諱字，宋代避諱非常嚴格，避諱字也是后人鑒別宋版書的一個重要依據(jù)。宋代刻書往往在序、目之末，各卷末、書末等處，鐫刻數(shù)語，表明鐫刻時間、地點、?？陶咝彰蛘呤颐葍?nèi)容，這些刊書有的圍以墨欄，綴以花邊，有的隨行刊刻，不加任何邊框。宋版書中的刊記從形式上看有牌記、條記、刻書識語等。

刻工在版本鑒定中很重要，以宋刻遞修本南北朝七史為例。今存宋刻南北朝七史，即所謂的三朝本，其書板由宋至元至明，一直到明萬歷年間還在修補印刷。近年以來，學(xué)者還對宋本中刻工的姓名輯錄重視頗深，如長澤規(guī)矩也編《宋元刊工表》、王肇文編《古籍宋元刊工姓名索引》等，在版本鑒定中可供參考。

在避諱中，宋代的官刻本避諱較嚴格，坊刻本則較為寬松。如《唐女郎魚玄機詩》中“泫”字有避諱缺筆之處，但亦有多出此字不避諱。

3.宋刻本中的重修本與遞修本

在宋版書的版本鑒定過程中，出了上述的各種版刻特征外，還要注意重修本與遞修本的情況。我國古代雕刻印刷的版本，根據(jù)其印刷的不同情況，可以有不同的名稱，如處印本、后印本、、重修本、遞修本、三朝本、邋遢本等。因為古代雕版印刷的特點，是現(xiàn)在木板上刻字，雕版完成后，再敷墨印刷。遞修本也就是重修本，它指的是對原有板片進行了兩次或者兩次以上的重新加工修補。這往往是在實踐跨度比較大的情況下，如宋刻宋元遞修，或宋刻宋元明遞修，三朝本和邋遢本即屬于遞修本。