[主持人]：今天的討論就到這里，謝謝大家參與，謝謝三位嘉賓的認(rèn)真回答。我們今后將多多開展此類的討論，希望大家繼續(xù)參與到我們的論壇，給予支持，提出寶貴的意見。下期見。 [2011-11-18 11:59:49]

[雷達(dá)]：快與慢不是新老作家的分界線，也有老作家寫得飛快的，而且不一定不好。新作家也有寫的很慢的，也不一定不好。

[網(wǎng)友]：問雷達(dá)老師：為什么老作家寫作要慢，新作家寫作要快，他們區(qū)別是什么，舉例說明。 [2011-11-18 11:53:22]

[邵燕君]：我也喜歡王爾德《道雷 格林的畫像》，他是那種把生活當(dāng)藝術(shù)的人。

[劉曉敏]：我完整讀過的書不多，《駱駝祥子》《悲慘世界》《鋼鐵是怎樣煉成的》。其余大部分文學(xué)作品多是在自考書或是薈萃各家作品的書籍上看的。
感覺中國的文學(xué)作品傾向于關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，著重感情的表達(dá)。對社會倫理，社會現(xiàn)狀的一種描摹。
西方文學(xué)比較注重關(guān)注哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)學(xué)等問題，對人類自身持有一種反觀的角度，很多西方作家比較多產(chǎn)，既是作家又是哲學(xué)家藝術(shù)家等，這在一定程度上讓他們的學(xué)識滲透進(jìn)作品，從不同的角度詮釋作家自己的世界觀。
我比較喜歡王爾德，他提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，我不贊同，但是我很敬佩他能夠思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，并且總結(jié)出自己的想法，藝術(shù)和生活應(yīng)該是誰為誰，是我最近幾年才察覺到應(yīng)該思考的問題，因?yàn)樵谏钪形野l(fā)現(xiàn)有些人確實(shí)是搞不懂生活和藝術(shù)的關(guān)系，造成一種混亂，而他自己卻并不自知，在接觸自考學(xué)習(xí)外國作家作品之前，我也和他們一樣迷茫著。自從參加自考接觸了一點(diǎn)這方面的知識，才對“藝術(shù)和生活關(guān)系”這個(gè)命題關(guān)注起來，才反思起自己和周圍的和我一樣不自知的人來。于是，對王爾德便有了一種由衷的敬佩！ [2011-11-18 11:50:17]

[施戰(zhàn)軍]：讓我們共同祝福吧。

[劉曉敏]：想問一下各位老師，中國作家為什么拿不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？今后有可能會拿到嗎？ [2011-11-18 11:47:46]

[邵燕君]：從自己出發(fā)，與自己一段時(shí)間內(nèi)的核心困惑有關(guān)系，還有就是特別流行的書。

[主持人]：網(wǎng)友們的問題都很專業(yè)，不僅有作品的具體評價(jià)，還有文學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、文學(xué)發(fā)展態(tài)勢、文學(xué)評獎(jiǎng)等，這也說明，文學(xué)在每個(gè)人心目中并沒有邊緣化。請三位嘉賓介紹一下，在自主閱讀時(shí)選擇書的標(biāo)準(zhǔn)。 [2011-11-18 11:44:20]

[雷達(dá)]：文學(xué)青年主要還不是靠人為的培養(yǎng)，文學(xué)青年應(yīng)該是自然形成的，每一代自有一代的文學(xué)青年，今天他們的視野更為廣闊了。要是能進(jìn)魯院學(xué)習(xí)，那就更好了。

[北京日報(bào)韓亞棟]：我們今天應(yīng)當(dāng)如何培養(yǎng)文學(xué)青年，提升我們民族的文學(xué)思維？ [2011-11-18 11:43:39]

[邵燕君]：首先確實(shí)是傳統(tǒng)文學(xué)的生產(chǎn)體制和審美標(biāo)準(zhǔn)都發(fā)生了很大變異。今天的80、90后在成長中文化淵源跟主流期刊關(guān)系不大，不是看著文學(xué)期刊長大的一群人。他們看日本動(dòng)漫，大片或其他的，當(dāng)代文學(xué)的脈絡(luò)恰恰被繞過去了。文學(xué)期刊的作者的寫作題材內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容、背后的思想意識形態(tài)和今天的80、90后也有很大的距離。也就是說，從作品的內(nèi)容到精神內(nèi)涵到審美標(biāo)準(zhǔn)，審美形式都對80、90后缺乏影響力。所以他們就很難進(jìn)入到這種傳統(tǒng)文學(xué)的閱讀之中。

[北京日報(bào)韓亞棟]：邵老師，雷老師，當(dāng)下很多80后90后對傳統(tǒng)文學(xué)興趣不高，你們認(rèn)為原因何在？ [2011-11-18 11:40:11]

[雷達(dá)]：長篇小說《古爐》《武昌城》《裸地》《天香》《香火》《湖南騾子》《夏天糖》《春盡江南》《向延安》等等。其他的一時(shí)想不起來了。

[北京日報(bào)韓亞棟]：三位老師，把時(shí)間再縮小一點(diǎn)，今年出版的文學(xué)書籍，你們認(rèn)為最有分量的是哪幾本？你們會認(rèn)為，對文學(xué)書籍的評價(jià)也需要一定時(shí)間的沉淀嗎？ [2011-11-18 11:35:15]

[邵燕君]：《鬼吹燈》《盜墓筆記》開啟了網(wǎng)絡(luò)小說中神鬼小說的一個(gè)門類，這在傳統(tǒng)小說中早已有之。這部小說太男性化了，這是今天的網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)小說不同的特點(diǎn)。比如金庸小說的核心粉絲可能是男性讀者，但也有很多女性讀者喜歡，但網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀方式更容易把讀者細(xì)分，在細(xì)分下適用人群會更明晰，適合于這類讀者的文風(fēng)特點(diǎn)也就會更為突出。所以，作為一個(gè)女性讀者，我覺得我很難和這類小說相合。

[YY]：天下霸唱的《鬼吹燈》網(wǎng)路小說曾受到讀者的追捧，請各位嘉賓談?wù)勅绾慰创@部小說 [2011-11-18 11:30:00]

[施戰(zhàn)軍]：《刀尖》確實(shí)還沒看，謝謝你不難為我。

[網(wǎng)友]：呵呵,施老師,是不是沒讀過呀,沒讀過就不為難您了. [2011-11-18 11:24:43]

[施戰(zhàn)軍　]：《新世紀(jì)中國文學(xué)批評的危機(jī)與生機(jī)》曾經(jīng)說過這個(gè)問題，說的不對請你批評。

[小屁孩]：在大學(xué)里面，學(xué)院派的批評家是看不起作協(xié)批評家的，施戰(zhàn)軍老師，你兩個(gè)系統(tǒng)都呆過，請?jiān)u價(jià)一下兩套體系?！緜渥ⅲ豪走_(dá)老師很厲害。】 [2011-11-18 11:24:00]

[施戰(zhàn)軍]：所謂文學(xué)史的標(biāo)準(zhǔn)往往掌握在史家手里，但是最好的文學(xué)批評往往都是在卓越的史識之下生發(fā)的。兩者能統(tǒng)一起來是一種理想境界。

[述而不作]：請問施老師，文學(xué)史的評價(jià)和對個(gè)別作品的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不同。二者各是什么標(biāo)準(zhǔn)？ [2011-11-18 11:23:23]

[雷達(dá)]：一句話說不清，如果你有時(shí)間的話請到我的博客看《我心目中的好散文》，就是回答這個(gè)問題的。

[預(yù)言]：雷達(dá)先生，你們怎么沒人推薦散文呢？說說您認(rèn)為的好散文吧，推薦一下 [2011-11-18 11:23:20]

[雷達(dá)]：我喜歡《平凡的世界》中人物“外在的貧窮與內(nèi)在的高傲”，總有一種強(qiáng)烈的精神追求和改變世界、改變自我命運(yùn)的渴望，這對每一代青年人都是一種激勵(lì)。

[網(wǎng)友]：雷老師好！
我非常喜歡路遙。請問您是如何閱讀《平凡的世界》的，這部作品已經(jīng)出版20年了，它對于當(dāng)下的年輕人有什么意義 [2011-11-18 11:21:59]

[施戰(zhàn)軍]：這位黃老師絕對是業(yè)內(nèi)專家，其實(shí)您提的問題中已經(jīng)有了答案。我基本認(rèn)同您的觀點(diǎn)。

[黃某]：首先感謝三位老師作答。
請問施老師：
1、（與《西游記》等經(jīng)典小說相比較）當(dāng)代的文學(xué)作品，從敘述語言上說，要么流于俗氣，要么過于高雅，甚至于晦澀；讀了許多作協(xié)刊物上的小說，我認(rèn)為大部分作品的語言已經(jīng)脫離了大眾。我想問：文學(xué)作品的語言難道不通俗就不成其為文學(xué)嗎？
2、從人物個(gè)性塑造上說，現(xiàn)代作品的人物常被神圣化或者模式化了，很難引起普通人的共鳴（當(dāng)然，情感作品中的人物例外）。普通人七情六欲，或者是最基本的衣食住行各方面的要求在當(dāng)代作品中常常不能被體現(xiàn)。我請問：人物塑造時(shí)，真的有必要雜取種種合成一個(gè)嗎？
3、從故事情節(jié)上說，現(xiàn)代小說的非邏輯性，或者說傳奇性太多，把即使是真實(shí)的故事也變得不那么令人想信了。
4、從思想性上說，現(xiàn)代小說普遍缺乏大視野，或者說是缺乏思想性。難道文學(xué)作品真的到了小切入的時(shí)代嗎？ [2011-11-18 11:17:57]

[施戰(zhàn)軍]：文學(xué)史的評價(jià)和對個(gè)別作品的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不同，另外，每一位文學(xué)研究與批評的從業(yè)者都有個(gè)人的興趣愛好，這也正是其局限所在。所以出現(xiàn)您說的這種現(xiàn)象，也很正常。

[小屁孩]：請教一下老師，我覺得當(dāng)前批評界有一個(gè)情況，對個(gè)別作品評價(jià)“還不錯(cuò)”，但是對總體的文學(xué)評價(jià)不高。一邊研討會上說作品好，回頭寫文章罵文學(xué)，這是咋回事呢？ [2011-11-18 11:17:16]

[施戰(zhàn)軍]：以愛文學(xué)的態(tài)度和方式，而不是其他的態(tài)度和方式。

[愛問]：“內(nèi)在的銳氣和敘述上的新意”，施老師總結(jié)的真好：）可惜，這樣的小說和小說家并不在大眾和媒體的關(guān)注里，您能說說您理想中媒體推薦文學(xué)書的態(tài)度和方式嗎？ [2011-11-18 11:14:55]

[施戰(zhàn)軍]：這個(gè)問題好難啊。

[網(wǎng)友]：施老師,您同意邵老師對天藏的評價(jià)嗎? [2011-11-18 11:05:02]

[施戰(zhàn)軍]：楊鐮主編的<中國西部探險(xiǎn)叢書>

[詩意]：如果擴(kuò)展到大文化的范圍，你們這幾年最喜歡哪本書？ [2011-11-18 11:02:48]

[雷達(dá)　]：現(xiàn)在很難說不是文學(xué)的時(shí)代，難道天天放煙花炮竹才是文學(xué)的時(shí)代嗎？現(xiàn)在正需要文學(xué)滋養(yǎng)人心?，F(xiàn)在市場要求的快和多，與作家創(chuàng)作的慢和精所產(chǎn)生的矛盾需要調(diào)和。但似乎是很困難的。

[默言]：雷老師，都說現(xiàn)在不是文學(xué)的時(shí)代，請問您是怎樣看待中國當(dāng)代文學(xué)的？中國的長篇小說很多，但是讓人記住的卻不多。您怎么看？ [2011-11-18 11:01:59]

[雷達(dá)]：不同類型的好書有不同的標(biāo)準(zhǔn)，我想，有益于社會進(jìn)步，文明發(fā)展和世道人心的書才是好書。比如文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的書籍，標(biāo)準(zhǔn)有：社會歷史文化內(nèi)涵是否有廣闊深度，作品有無人性的深度，作品文本形式有無創(chuàng)新性，這是我們判斷文學(xué)性書籍優(yōu)劣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果這幾方面沒有什么可稱道的，就是一本平常的書。

[寧寧]：好書的標(biāo)準(zhǔn)是什么 [2011-11-18 10:59:49]

[邵燕君]：前面我說過了，我有一個(gè)大膽的預(yù)言，如果照目前的勢頭下去，十年之后，中國當(dāng)代文學(xué)主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。之所以做出如此大膽的預(yù)言，不僅因?yàn)槿蚧W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來不可逆轉(zhuǎn)——包括文學(xué)藝術(shù)在內(nèi)的人類文明必須面對印刷文明以來的千年未有之變局，也因?yàn)橹袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的獨(dú)具特色——正如伴隨社會主義文化體制建立起來的作協(xié)-專業(yè)作家-文學(xué)期刊的文學(xué)機(jī)制目前基本已為全世界獨(dú)有一樣，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興旺蓬勃也是風(fēng)景這邊獨(dú)好，而這兩者之間有著必然的聯(lián)系。一方面，中國的暢銷書機(jī)制和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)不如歐美日韓成熟發(fā)達(dá)，使得大眾文化消費(fèi)者一股腦地涌向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而文化政策管理的相對寬松，也使各種“出位”的內(nèi)容可以在這里存身，尤其對本身就屬于“網(wǎng)絡(luò)一代”又在價(jià)值觀上傾向“非主流”的“80后”“90后”群體具有吸引力。另一方面，伴隨社會結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，曾在1950-1970年代以獨(dú)特方式成功運(yùn)轉(zhuǎn)、在1980年代煥發(fā)巨大生機(jī)的主流文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，進(jìn)入到新世紀(jì)以后，逐漸暴露出嚴(yán)重的危機(jī)乃至壞死。文學(xué)不是在經(jīng)濟(jì)社會被正常地邊緣化了，而是在一個(gè)喪失活力的延續(xù)性體制中不正常地圈子化了。無論是作家隊(duì)伍還是讀者隊(duì)伍都出現(xiàn)了嚴(yán)重的老齡化傾向，缺乏可持續(xù)性發(fā)展的新陳代謝能力。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在十幾年的發(fā)展中已經(jīng)自生自發(fā)出一套寫作—分享—評論一體化的生產(chǎn)機(jī)制，這套生產(chǎn)機(jī)制在資本和新媒體雙重爆發(fā)力下，正在高速鋪設(shè)其基礎(chǔ)架構(gòu)，在相當(dāng)程度上替代了主流文學(xué)體制已經(jīng)失效的機(jī)能，甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也正在很多方面替代了主流文學(xué)的基本功能。也就是說，主流文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的失控不僅是體制上的脫鉤，也是文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)上的喪失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對主流文學(xué)的挑戰(zhàn)不僅是自立王國，而可能是暗接正統(tǒng)。這是我們今天必須正視的。

[北京日報(bào)韓亞棟]：請問雷達(dá)老師和邵艷君老師，我們文學(xué)期刊代表的主流文學(xué)不僅在市場上面臨邊緣化，更是在文學(xué)傳承上面臨嚴(yán)重問題。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢.你們認(rèn)為原因何在?作為評論家，你們怎么看這樣的現(xiàn)實(shí)? [2011-11-18 10:55:31]

[施戰(zhàn)軍 邵燕君 雷達(dá)]：這有很多。菲利浦羅斯的《遺產(chǎn)》，萊辛的《金色筆記》。阿富汗的一部小說《追風(fēng)箏的人》。帕慕克《我的名字叫紅》，《伊斯坦布爾》。庫切的《恥》，奈保爾的《印度：受傷的文明》。哈金的《南京安魂曲》，閻連科和余華都用偉大一詞來形容這部新長篇。

[水生]：有沒有印象深刻的外國文學(xué)作品啊，這幾年出了好多…… [2011-11-18 10:54:31]

[施戰(zhàn)軍]：讀過，上世紀(jì)九十年代后期發(fā)展至今的新生代小說，到《陌生人》這里，有集成之象。新生代小說的特點(diǎn)和局限都典型地體現(xiàn)在其中。

[主持人]：我想問問施戰(zhàn)軍，你讀過《陌生人》嗎？它也是網(wǎng)友提交的最喜歡的文學(xué)書籍。 [2011-11-18 10:51:15]

[施戰(zhàn)軍]：阿乙的小說非常值得研究和閱讀，有內(nèi)在的銳氣和敘述上的新意，我個(gè)人也喜歡。

[愛問]：施老師，能說說您對阿乙小說的觀感嗎？個(gè)人覺得他很不錯(cuò)：） [2011-11-18 10:50:59]

[邵燕君]：我覺得它是一部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從大神之作向大師之作邁進(jìn)的經(jīng)典作品。它的最大的好處是作家不但成功的運(yùn)用一般類型小說的尋規(guī)慣例寫了一部非常好看的小說。更在于作者利用玄幻的特權(quán)顛覆了現(xiàn)實(shí)成王敗寇，弱肉強(qiáng)食的邏輯，使主人公不但人生大放異彩，并且始終保持著內(nèi)心的純潔和光輝。小說從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路徑走過來，交通了文學(xué)的脈絡(luò)，路遙和金庸代表的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)通俗文學(xué)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生新變。而且，作家很有文學(xué)才華，無論是在思想性人物塑造、場景描寫上都不輸于當(dāng)代任何主流作家。

[述而不作]：請問邵燕君老師，您為何覺得貓膩的《間客》就是一部值得關(guān)注的作品？它好在哪里？ [2011-11-18 10:50:07]

[雷達(dá)]：《西游記》開啟了我國神魔小說的傳統(tǒng)，在全世界都是獨(dú)一無二的，它的想象力是無法比擬的。孫悟空、唐僧、沙僧等主要形象都是人間的人格的典型化和代表，能達(dá)到這么高的程度實(shí)屬罕見。如果說《西游記》還有一點(diǎn)瑕疵，九九八十一難前面很好，到后面有些重復(fù)。它的出現(xiàn)也是一個(gè)奇跡，可以說是橫空出世。《三國》，《水滸》各有特色，《三國》是政治歷史演義，《水滸》是民間英雄傳奇，《西游記》開啟了民間神魔小說的藝術(shù)傳奇。它對今天的中國作家，尤其是那些失去想象力的作家都有很高的借鑒作用。
施占軍老師，《西游記》是典型的成長小說，從美猴王到齊天大圣，再到孫行者，最好的斗戰(zhàn)勝佛，這其中七十二變的自由成為扛過八十一難的工具，每次被師傅誤解趕回花果山那就是成長的淚水。成長終于成佛，小說戛然而止。

[黃某]：請雷、施、邵三位大家各談一下對《西游記》這部經(jīng)典作品的看法！
在下幾年來讀了百余部長篇小說和數(shù)不清的短篇小說集，最喜愛的當(dāng)數(shù)《西游記》。作者能夠把完全虛幻的題材寫得煞有其事，使人如臨其境。語言雖古卻樸，通俗易懂，引人入勝。 [2011-11-18 10:46:08]

[邵燕君]：我對《天藏》的評價(jià)特別高，如果我讓我來推薦這五年來甚至這二十年來最喜歡的文學(xué)書籍，我就推薦這本《天藏》。因?yàn)槲矣X得這是我們期盼已久的真正的知識份子的寫作。寧肯從《朦面之城》開始的精神探索，在這里達(dá)到了它的高峰，也代表從八十年代走過來的一代知識分子的精神思考。這本書有思辯，有體驗(yàn)，有靈魂的掙扎，它探討的既是永恒的人類問題，也是我們這是一代獨(dú)特的困惑。我認(rèn)為這部小說是八十年代文學(xué)精神碩果僅存的優(yōu)秀作品。

[網(wǎng)友]：邵老師，聽說您對《天藏》評價(jià)很高，是不是太高了？淡淡理由 [2011-11-18 10:43:31]

[主持人]：《小春秋》也不錯(cuò)啊 [2011-11-18 10:39:58]

[雷達(dá)]：有不同的聲音是正常的，這次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)一個(gè)好的現(xiàn)象是不再是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，成為了一個(gè)社會事件，爭議、質(zhì)疑，這對處于邊緣化的文學(xué)無疑是一件值得慶幸的事情。現(xiàn)在看來，主要集中在幾個(gè)問題，大評委制，多論投票制，評委是否讀完了所有作品等，引起爭議。這是可以討論的，究竟是實(shí)名好還是匿名好，這可以研究。
瑕疵肯定有，有爭論對于變得邊緣化的文學(xué)來說，是可喜的。一個(gè)民族如沒有文學(xué)思維，對文學(xué)的興趣，沒有文學(xué)的精神高度，將是很可悲的。

[網(wǎng)友]：雷達(dá)老師好！
我有兩個(gè)問題：1、第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在中國作協(xié)內(nèi)部和社會上都有一些不同的聲音，請問您對此有何看法？2、您認(rèn)為茅獎(jiǎng)評獎(jiǎng)程序是否有瑕疵，如果有，您覺得應(yīng)在哪些方面加以改進(jìn)？ [2011-11-18 10:29:30]

[邵燕君]：我以前特別喜歡王安憶的小說，我覺得她寫的最有意思的小說《叔叔的故事》，應(yīng)該是九零年的作品。這個(gè)小說寫的不圓滿，但是有很多困惑，一種向上的追求，《長恨歌》之后，王安憶小說越來越圓熟，我認(rèn)為她是現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)最好的作家。但是她的作品缺乏一種深層體驗(yàn)帶來的血肉之感。《天香》也是這樣。幾年前，一位很優(yōu)秀的年輕批評家，名叫李靜，寫了一篇非常好的關(guān)于王安憶的評論，批評她的寫作是一種不冒險(xiǎn)的旅程，我認(rèn)為說到了關(guān)鍵之處，至今王安憶沒有走出這個(gè)瓶頸。我老實(shí)說，《天香》我沒有好好看。但我看見這又是一個(gè)不冒險(xiǎn)的旅程的時(shí)候我就不想看了。

[拉拉]：邵老師，評價(jià)一下天香和王安憶吧 [2011-11-18 10:28:56]

[主持人]：第一次做論壇，各方面都需要磨合，有點(diǎn)慢請大家原諒。 [2011-11-18 10:25:51]

[雷達(dá)]：散文是一種心靈讀物，需要靜靜體味。我們現(xiàn)在實(shí)用性、消遣性的閱讀太多，真正心靈的閱讀比較少。散文寫作應(yīng)該是心靈的清涼劑，這樣的文本不是沒有，但不多，需要我們用心尋找。
施老師說，讀文學(xué)不是一件很high的事情，一味要求震撼是不現(xiàn)實(shí)的。

[作者]：雷達(dá)老師好，請您說說現(xiàn)在文壇的散文現(xiàn)象，為什么寫出的散文數(shù)不清，卻沒有轟動(dòng)效應(yīng)，包括小說也沒有八十年代的效果了，這是為什么，是讀者少了嗎？還是人們都在向錢看，可是向錢看也是要讀書的。 [2011-11-18 10:25:22]

[施戰(zhàn)軍]：這個(gè)問題，卡爾維諾有過精到的解說。請您去找來參考。我覺得在中國，尤其是要強(qiáng)調(diào)閱讀經(jīng)典的切要性。經(jīng)典里有關(guān)于人性、人世與自然的真諦、真氣。這對一個(gè)族群的素質(zhì)構(gòu)成會產(chǎn)生最為直接的影響。而如今，淺閱讀和消遣性閱讀已過于昭彰

[紅杯子]：問施戰(zhàn)軍：你曾在不同場合強(qiáng)調(diào)如今的閱讀仍然要“面向經(jīng)典”，請您談?wù)勗谶@個(gè)時(shí)代閱讀經(jīng)典的意義 [2011-11-18 10:24:00]

[施戰(zhàn)軍]：梁啟超的《李鴻章傳》、阿來的《格薩爾王》

[網(wǎng)友]：請問各位老師這五年來有沒有遇到讓您印象深刻的作品？能否列舉一二，供我們學(xué)習(xí)。 [2011-11-18 10:17:01]

[施戰(zhàn)軍]：謝謝關(guān)心。平時(shí)應(yīng)酬并不多。白天工作，晚上讀書。

[網(wǎng)友]：施院長，您再魯院肯定有不少工作，也肯定有不少愛好和應(yīng)酬，還要從事相關(guān)的研究，那么您如何確保讀書的時(shí)間，您的時(shí)間是如何分配的？ [2011-11-18 10:13:04]

[邵燕君]：這是一個(gè)讓我們非常傷心和尷尬的問題。因?yàn)榫臀膶W(xué)期刊生存而臨最大問題一個(gè)是讀者少，但更重要的是讀者老齡化。年輕的學(xué)生基本上八零后的學(xué)生很少有在讀文學(xué)期刊的。因?yàn)槲以诒贝笾形南狄恢敝鞒治膶W(xué)期刊研討的進(jìn)修課，這個(gè)課程已開設(shè)了六年，我的體會是即使是中文系的學(xué)生，70后的學(xué)生還與那些期刊有親緣關(guān)系，到了80后的學(xué)生就跟文學(xué)期刊有了深層的隔膜，即使我在課堂上逼著他們讀，也覺得他們在審美標(biāo)準(zhǔn)和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上無法跨越這種隔膜。這說明，我們文學(xué)期刊代表的主流文學(xué)不僅在市場上面臨邊緣化，更是在文學(xué)傳承上面臨嚴(yán)重問題。
     回答另一個(gè)問題，為什么中短篇小說不如長篇有名。這個(gè)很正常，因?yàn)殚L篇小說面對出版市場，與社會有更好的互動(dòng)和廣泛讀者群，而中短篇只是發(fā)表在文學(xué)期刊上，受到重視確實(shí)需要文學(xué)批評進(jìn)行解讀，評論，而我們現(xiàn)在的文學(xué)批評也受出版社研討會的影響，大家很難去耐心閱讀文學(xué)期刊，建立批評體系。我們當(dāng)時(shí)作北大評刊論壇也是基于這樣的一個(gè)原因，因?yàn)橹卸唐≌f往往是新人冒出的基地，也有一些非常優(yōu)秀的創(chuàng)作。如果沒有人關(guān)注批評的話，長篇小說出版和創(chuàng)作就沒有良好的根基，作家得不到培養(yǎng)。中短篇本身也有許多優(yōu)秀之作會被忽視。
     印象中的中短篇小說這幾年來特別優(yōu)秀的有以下幾個(gè)，中篇有曹征路《那兒》，葉廣芩的《豆汁記》，嚴(yán)歌苓的《吳川是個(gè)好女孩兒》，還有像陳河、陳謙等一些海外作家這些年也有一些非常優(yōu)秀的作品。短篇中，推薦一個(gè)盛可以《缺乏經(jīng)驗(yàn)的世界》，是一個(gè)非常有沖擊力的女性寫作。

[天天讀小說]：邵老師，現(xiàn)在還有人讀文學(xué)雜志嗎？為什么雜志上的小說影響總沒有長篇大？文學(xué)史上的經(jīng)典卻不分長短？您最喜歡近年來哪些中短篇小說 [2011-11-18 10:09:10]

[邵燕君]：對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評界有不同觀點(diǎn)，我自己屬于現(xiàn)在還是少有的重視派吧！我最近在《南方文壇》發(fā)表了一篇文章，叫《面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：學(xué)院派的態(tài)度和方法》，在這里我說中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)勢發(fā)展已經(jīng)到了不僅打破了主流文壇的一統(tǒng)格局，也逼得學(xué)術(shù)界不得不正視的時(shí)候了。甚至在這里我大膽的預(yù)言，如照此勢頭發(fā)展下去，十年之后，中國當(dāng)代文學(xué)的主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這里有文學(xué)生產(chǎn)體制的原因，有文學(xué)新變的原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在泥沙俱下，但是也開出現(xiàn)優(yōu)秀作品，比如我覺得最近的貓膩的《間客》就是一部值得關(guān)注的作品。面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，我認(rèn)為學(xué)術(shù)界應(yīng)該更加重視，并且不能居高臨下，要先沉入進(jìn)去，并在批評實(shí)踐中尋找適當(dāng)?shù)姆椒ā?

[bubu]：各位老師好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近幾年異軍突起，前幾年的耽美，到這些年的穿越，而一些較好文筆吸引人的題材，改編成了電視劇，電視劇火了又一次帶動(dòng)原著的大賣，受到了不少年齡層的讀者喜愛，請問各位老師如何看待這種趨勢呢？ [2011-11-18 10:05:43]

[雷達(dá)]：陜西是農(nóng)業(yè)文化關(guān)中平原、游牧文化，三個(gè)作家都是農(nóng)家子弟，血源。這些文藝作品的創(chuàng)作完成很不容易，比如平凡的世界，路遙寫了很多年，《白鹿原》也是如此，是作家的厚積薄發(fā)之作。至于《秦腔》，《古爐》是賈平凹長期深入生活，多次回到故鄉(xiāng)，對相鄰的觀察才能寫出來。這些作品厚實(shí)，細(xì)節(jié)飽滿，人物精神世界豐富，很耐讀。它們中的三部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)絕非偶然，是長期努力的結(jié)果。《廢都》與《秦腔》是不同的，前者寫世紀(jì)末知識分子的精神困境，無所歸依的困苦的精神狀態(tài)。這些作品的共同特色是文化底蘊(yùn)深厚，這與地域有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。有人說，要用陜西話讀《秦腔》會有不同的感覺，這幾個(gè)作家學(xué)歷不是太高，陳忠實(shí)沒上過大學(xué)，路遙是工農(nóng)兵大學(xué)生。這造成一個(gè)錯(cuò)覺，是不是創(chuàng)作不需要深厚學(xué)養(yǎng)，不能有這樣的誤解。恰恰這會制約他們，比如在中西文化的貫通方面人士有限，不能站在更高處認(rèn)識、理解。他們描繪了農(nóng)民的理想國，理想的秩序，這是共同特性。也可以這么說，作品也存在現(xiàn)代性的不足，但一句半句說不清楚。在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期，作品也存在明顯的不足。

[天天讀小說]：請問雷達(dá)老師，為什么陜西作家的長篇小說創(chuàng)作數(shù)量很多，而且路遙賈平凹陳忠實(shí)都是中國長篇小說最有影響的作家代表，這跟地域有關(guān)系嗎？您如何評價(jià)他們 [2011-11-18 10:03:46]

[主持人]：本次論壇的議題是：五年來我最喜歡的一本文學(xué)書籍。當(dāng)然，也可以不止一本。有網(wǎng)友在留言中就一口氣列出了三四本。議題的重點(diǎn)還是在于喜歡的文學(xué)書籍以及為什么喜歡。11月22日，中國作家協(xié)會第八次全國代表大會將在京召開，作代會五年一次，所以我們的議題框定在五年來，也是想看看，七代會以來，究竟有哪些文學(xué)書籍受到讀者的喜愛。 [2011-11-18 09:57:30]

[主持人]：今天是中國作家網(wǎng)第一次網(wǎng)上學(xué)術(shù)論壇。我們很高興請來了三位網(wǎng)友們都很熟悉的評論家：雷達(dá)、施戰(zhàn)軍和邵燕君。歡迎三位的到來。 [2011-11-18 09:54:35]

[施戰(zhàn)軍]：魯院學(xué)員男女比例基本上是一比一，有的班男生要比女生還多。魯院招生對象依據(jù)上級要求主體為中青年作家。如果將允許招收資深作家的話，歡迎您報(bào)名。

[網(wǎng)友]：施院長好，魯迅文學(xué)院是我愛戴的，可是我發(fā)現(xiàn)學(xué)員都是年輕人，尤其是女孩子多，那些退休的老人很少，或根本沒有，這現(xiàn)象能改變嗎？如何改變？ [2011-11-18 09:47:21]