馮延己

鵲踏枝

　　誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

 河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

注釋

1、  拋擲：丟棄。

2、蕪：此處取第二種意思。

蕪 [wú]

·                                 （1）田地荒廢；野草叢生。

荒蕪；蕪穢。

·                                 （2）叢生的雜草。

兩岸生綠蕪。

·                                 （3）雜亂。

蕪雜；蕪詞。

簡譯：

誰說那閑情已經(jīng)拋棄很久了，每到春天來了的時(shí)候，還是惆悵依舊。日日對花吟酒，亦不管那鏡里的朱顏日趨消瘦。那河邊的青草和堤上的柳枝呀，能問一下有什么事，年年都有新愁呢？獨(dú)自立在橋邊風(fēng)滿衣袖，平林新月升起在人歸之后。

賞析（轉(zhuǎn)）

本詞抒寫了一片難以指實(shí)的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的那種對于整個(gè)人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時(shí)包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執(zhí)著感情?！蔼?dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句，表現(xiàn)了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠(yuǎn)。

自作淺析：

有許多人把這首詞看作是傷情詞，其實(shí)差矣，此處之‘閑情’當(dāng)并非指戀情之情，當(dāng)然，馮詞和溫庭筠的花間詞確有許多相似之處，都喜歡作物象的描繪，而不作具體的述說，其中所蘊(yùn)含的情愫，只可意會，不可言傳。當(dāng)然，我們也不能完全排除其間可能所含的言情成份。但從全篇描摹景物來看，當(dāng)屬傷春詞。畢竟傷春之情，從古至今，諸多詞人之喜好。但溫庭筠《菩薩蠻》數(shù)首乃是借傷春之情描摹女子閨思之情，如《菩薩蠻》：玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。畫羅金翡翠，香燭銷成淚。花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。將傷春之情與思戀之情融合一起，妙合無垠。馮詞的這首《鵲踏枝》亦可如此來理解。雖說詩人不作此解，讀者未必不可作此解，但若專解此詞為戀情詞，則不免有牽強(qiáng)附會之意，相去遠(yuǎn)矣。

起首以問句開篇‘誰道閑情拋擲久？’，苦悶之意顯矣。是誰說把閑情丟棄了很久了呢？看似問得平常，實(shí)則詩人心里抑郁深重矣，一‘久’字便將這種深重的抑郁之情從反面顯露出來。問‘久’，實(shí)則不‘久’，乃反問也。為什么說這首詞不可專解為戀情呢？且看這兩個(gè)字，‘閑情’，注意，詞人說的是‘閑情’，如果說是戀情的話，就說明它并非那么重要，只是一種閑散之情，可有可無，那么就與后面的‘日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦’不相吻合。所以說從一‘閑’字即可看出它并非指戀情。接下一句，就更證實(shí)前面所說無誤，‘每到春來惆悵還依舊?！癁楹蚊棵康酱簛砭豌皭澮琅f呢？那就已言明乃為傷春之情。‘每到春來’既點(diǎn)明了詞人惆悵之時(shí)，亦隱隱顯露詞人惆悵之因。傷春之情，從古至今，就是一種文人情結(jié)。而馮延己作為一名有著細(xì)膩情懷的詞人，當(dāng)然也難逃此劫。正所謂‘英雄難過美人關(guān)’，‘詩人難解傷春結(jié)’。因之傷春，故日日花前病酒，鏡里朱顏瘦。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》就有詞句：新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

清照為什么要在此詞里特意強(qiáng)調(diào)聲明自己‘新來瘦，非干病酒，不是悲秋’呢？那就說明古之文人都傷春悲秋之習(xí)。所以馮延巳傷春病酒，也就不足為奇了。

“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”。乃為描摹詩人惆悵之具體形態(tài)，‘病酒’乃在‘花前’，更添傷春之情?！杖铡?，‘?！娿皭澲疇睢Ｉ详I寫舊悵，下篇寫新愁。

下闕仍以問句開篇，不過以景導(dǎo)入。河畔上那青草黃了又青，柳條枯了又綠，可為什么我這舊悵未去，新愁又來了呢？又有什么事，年年生愁呢？詞人至此，已惆悵至極，無可排遣。只有獨(dú)自一人孤立小橋，任清風(fēng)滿袖。只見一彎新月慢慢升起平林之上，于詞人歸去之后?！蔼?dú)立”見詩人孤寂之狀，‘風(fēng)滿袖’盡顯詩人無可排遣的寂寥之形，有清冷孤寂之感。黃昏之時(shí)，只見一抹新月，靜靜照著詞人歸去。一股難以言說的凄清惆悵之感，悄然流露。

 ‘獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖’一句，以它簡潔而又清新的意象和畫面組合，描摹了一種富含詩情的畫意情境，成為經(jīng)典，被人傳誦。

馮延巳此詞與溫庭筠的《蠻薩蠻》詞有諸多相似。如此詞的下闕，‘小橋，風(fēng)滿袖，平林，新月，’，都是對意象和畫面的描摹，而沒有具體事件的言說，通過這些富含情境的畫面，營造了一種柔和而又朦朧的情景氛圍，給人無盡的遐想。

亦有版本作“獨(dú)立小樓風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 ”如當(dāng)是此種版本，馮延己在另外一首詞里倒也描繪過有幾分相似的相同的情境：

清平樂 雨晴煙晚（馮延己）

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

 還有晏殊的一首《清平樂》里也有略微相似的情境：

清平樂 紅箋小字（晏殊）

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！

斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

黃昏，朱闌，新月，風(fēng)，斜陽，西樓，簾鉤，佳人等意象構(gòu)成了一幅惆悵而又唯美而又憂傷的暮靄圖，令人遐想無限。

‘獨(dú)立小樓風(fēng)滿袖，’與‘獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖’相比較而言，‘小樓’使詞的畫面和意境都會顯得嬌小一些，而小橋則給人的畫面感要開闊些，與后面‘平林’相綰合，此處當(dāng)‘獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖’更佳。