畢加索和他的藝術(shù)②

       有了畢加索，繪畫(huà)破天荒第一次在表現(xiàn)形象方面不僅得以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的外表，和通過(guò)現(xiàn)實(shí)來(lái)表達(dá)情感，而且還表現(xiàn)有關(guān)對(duì)現(xiàn)實(shí)本身的感覺(jué)的思想內(nèi)涵。正因?yàn)槿绱?，表現(xiàn)就變?yōu)橹v述，也正因?yàn)槿绱耍囆g(shù)家所具有的全部經(jīng)驗(yàn)在每一幅繪畫(huà)中都能發(fā)揮作用。繪畫(huà)不再是形體美的抽象理想或是用詩(shī)情畫(huà)意的手法來(lái)體現(xiàn)視覺(jué)表象，繪畫(huà)成為藝術(shù)家面對(duì)某一事物或某一事件有感而生的思想的客觀敘述。肉眼可以看到的現(xiàn)實(shí)的外表形式與繪出的形象二者之間的那種外部相似性，已經(jīng)不再有任何價(jià)值了，藝術(shù)家也不必再在自然的廣闊天地中去闖蕩，去尋找“圖式”和“印象”；因?yàn)樗囆g(shù)家本身就帶有自身豐富的認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)和感情經(jīng)驗(yàn)。因此，從不臨摹實(shí)物作畫(huà)的畢加索就曾說(shuō)過(guò)：“我不是在尋找，而是在發(fā)現(xiàn)?！?br>　　這位西班牙藝術(shù)家在創(chuàng)造出立體主義語(yǔ)言之前的那些時(shí)日中所走的路程的各個(gè)階段，都是處于“世紀(jì)末”的歐洲文化氣氛之下，并帶有雙重探索的標(biāo)記；既探索風(fēng)格上的堅(jiān)定意志，又探索巨大的狂暴感情。他曾嘗試過(guò)運(yùn)用強(qiáng)烈而明亮的色彩，加強(qiáng)他那些屬于藍(lán)色時(shí)期的繪畫(huà)中的憂(yōu)傷而多感的筆調(diào)；他也曾從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)形體上的大略簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫(huà)法。