（1)趙孟頫：趙孟頫的書(shū)法以楷書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，與尚法時(shí)期的顏、柳、歐并稱，無(wú)論是小楷還是大楷，都能體現(xiàn)出他深厚的書(shū)法功底，達(dá)到了雅俗共賞的境界，也成為后世競(jìng)相效仿的楷模。又能正、草、隸、篆各體皆精，加上印章理論和實(shí)踐上的貢獻(xiàn)，是書(shū)法史上堪稱開(kāi)創(chuàng)性的人物，對(duì)書(shū)法的傳播和繼承也是功不可沒(méi)的。

《趙孟頫·秋聲賦》：行書(shū)，紙本，縱34.8厘米，橫182.2厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館?？钭R(shí)上有康熙帝玄燁御書(shū)鈐印“康熙御筆之寶”。趙孟頫的《秋聲賦》，一氣呵成，圓轉(zhuǎn)遒麗，妍韻多姿，乃精美絕倫，絕世之作。

幾內(nèi)亞比紹2010年《中國(guó)歷史-元朝》小型張邊紙·趙孟頫書(shū)法《秋聲賦》

元趙孟頫《秋聲賦》原帖圖片

新西蘭2013年《蛇年生肖》4-1·趙孟頫行書(shū)·蛇

（2）明·吳亮：生卒不詳。明代書(shū)法家，善書(shū)畫，精書(shū)法，尤擅草書(shū)。其草書(shū)猶援筆擎電，隨手萬(wàn)變，筆力精妙，飄逸自然；又謹(jǐn)于法度，透出“扁代草書(shū)之冠冕”的妙趣。

2000-1《生肖龍年》2-2·明吳亮草書(shū)《龍》字

（3）張瑞圖（1570-1641）字長(zhǎng)公、無(wú)畫，號(hào)二水、果亭山人、芥子、白毫庵主等，晉江人。萬(wàn)歷三十五年進(jìn)

士，授翰林院編修，崇禎三年，因魏忠賢生祠碑文多其手書(shū)，被定為閹黨獲罪罷歸。他以擅書(shū)名世，書(shū)法奇逸，峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，奇姿橫生，鐘（繇）、王（羲之）之外另辟蹊徑，為明代四大書(shū)法家之一 。

新加坡1996《亞洲文明博物館》4-1明·張瑞圖·草書(shū)

（4）王鐸（1592年—1652年）明末清初大臣、書(shū)畫家。字覺(jué)斯，一字覺(jué)之。號(hào)十樵，號(hào)嵩樵， 又號(hào)癡庵、癡道

人，別署煙潭漁叟。孟津人。王鐸書(shū)法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書(shū)法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。

《飲義樓作詩(shī)》：軸、綾本，縱227.5厘米，橫46.5厘米，行書(shū)，現(xiàn)藏香港藝術(shù)館虛白齋。此詩(shī)無(wú)論是字的大

小、結(jié)體、字畫、字距，皆給人一種奇特的感受。章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強(qiáng)，結(jié)體欹正莫測(cè)，點(diǎn)畫錯(cuò)綜復(fù)雜，線條枯實(shí)互應(yīng)。

香港2009《香港館藏選粹》6-2王鐸·飲義樓作詩(shī)

明末王鐸·飲義樓作詩(shī)

（4） 清·宋湘（1756-1827），字煥襄，號(hào)芷灣，是清朝乾隆、嘉慶、道光年間杰出的詩(shī)人和書(shū)法家，是當(dāng)時(shí)

嶺南三大詩(shī)家之一，稱為“嶺南才子”。擅長(zhǎng)正、隸、行、草等書(shū)體，除了善用毛筆之外，還能隨意用竹葉、蔗渣、掃把等作筆而不失其妙，章法磊落，筆致瀟灑。

《琴臺(tái)題壁詩(shī)》：宋湘束竹葉蘸墨書(shū)寫的“琴臺(tái)題壁詩(shī)”，該詩(shī)書(shū)法灑脫，筆姿蒼勁，有“筆飛墨舞”之勢(shì)；其

字酣暢淋漓，大氣磅礴，歷來(lái)深受書(shū)法家所賞識(shí)

奧地利2008年與中國(guó)聯(lián)合發(fā)行《古琴與鋼琴》2-1古琴郵票背景圖·清宋湘《琴臺(tái)題壁詩(shī)》


清宋湘《琴臺(tái)題壁詩(shī)》拓片