一個被遺棄在巨型渡輪上的孤兒，名叫1900，在顛簸的海上長大成人，他是個天才的鋼琴家，可以在劇烈晃動的甲板上，自如地彈奏美妙的樂曲。他全部的世界就是鋼琴和一輩子

　　這個憂郁的海上鋼琴師對陌生世界的恐懼，代表著人對未知世界的普遍的迷惘、惶惑以至恐懼。在這里，巨型渡輪和陸地都是一個寓言的象征。選擇的有限首先來自于看到的有限，1900對自己有著看似悲觀卻也是很實際的分析。他說，當年自覺一表人才，是因為看不見。任何事都是有始有終，而對1900來說又是無始無終的，他的一切都是在船上，包括生死。1900不能面對陸上的世界，因為“看不見的城市，除了盡頭、沒有盡頭”，陸地是艘太大的船，有太多的美女、太多的誘惑和選擇。他說：“太多的選擇我無所適從?！?900只能在那艘大船上，在有限的鋼琴上自得其樂。何止是1900，事實上，我們所有的人也只能是在自己極其有限的空間里自得其樂。

　　人會找不到自我，不是因為所知，而是因為未知，太多的誘惑和選擇會讓我們迷失。

　　一般說來，表現(xiàn)音樂為主題的電影很難抓人，這個無形的貴族實在是讓人難以把握。因為音樂往往超越了現(xiàn)實，與現(xiàn)實拉開了距離，人需要去減縮距離以尋求共鳴。在喧囂繽紛的物質(zhì)生活映襯下，我們運用和所表現(xiàn)的音樂總顯得太過奢侈，那些試圖以音樂為中心詮釋人生哲理的影片也多有些脫離實際。但《海上鋼琴師》卻非常難得地把音樂變成了有形的物質(zhì)，它將音樂的較量最終成功地演化成物質(zhì)的形態(tài)。片中一段彈琴比賽，堪稱是妙筆生花的戲劇高潮之一。1900和那個傲慢的黑人爵士鋼琴手演奏較量，兩人出神入化的旋風(fēng)演奏，宛如有無數(shù)只手在琴鍵上翻飛。競賽的過程引人入勝，結(jié)果亦是出人意料。任憑音樂的奏鳴山呼海嘯，黑人爵士鋼琴手放在琴邊的一根燃燒的香煙煙灰完整地沒有絲毫掉落，表現(xiàn)出爵士鋼琴手動靜和諧、穩(wěn)如泰山的高超功夫。到1900演奏時，也以香煙加入競賽，他將未點燃的香煙放在琴旁，待到急風(fēng)暴雨的一曲奏罷，將香煙湊近琴弦，香煙應(yīng)聲而燃，他把香煙送到爵士鋼琴手的嘴里，說：“我不抽煙！”其演奏的如火激情盡在其中。一個是沉穩(wěn)的無聲傲慢，一個是激越的熱情燃燒，1900顯然勝在后發(fā)制人上，爵士鋼琴手握著的酒杯應(yīng)聲落地。還有，貫穿影片中心的，1900即興創(chuàng)作彈奏那段讓他產(chǎn)生深切愛情的音樂細節(jié)，舷窗映襯下的碧海藍天，顧盼的漁家美少女，有些憂郁又有些脫俗，陷入癡迷的“海上鋼琴師”已靈魂出竅，如入無人之境，抒情又深情的美妙樂曲從他的手指間源源流出，將影片的溫柔繾綣的浪漫情調(diào)渲染得無以復(fù)加。

　　一部好電影的所有元素都在《海上鋼琴師》中有嘆為觀止的表現(xiàn)，傳奇、浪漫、深刻、雋永，還有優(yōu)美而富于變化的音樂、一流的表演。順便說一句，意大利人特別善于用寓言解說人生，他們的很多偉大作家，比如皮蘭德縷、卡爾維諾、達里奧·福等都是寓言大師?！逗Ｉ箱撉賻煛芬彩歉鶕?jù)意大利作家亞歷山德羅·巴里柯的獨白體小說改編的。也許，這個三面環(huán)海的國家，面對蒼茫海天，越發(fā)感覺人的渺小和無足輕重，他們將嚴酷的人生書寫成繽紛的寓言，復(fù)雜而難以理喻的人生由此變得簡單。

　　細想想，再了不起的人生其實也就是一個簡單的寓言。