中國繪畫郵票圖錄（10-9）明代繪畫·明四家之沈周
沈周（1427-1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（蘇州）人。不應(yīng)科舉，長期以事繪畫和詩文創(chuàng)作，擅山水，初繼家傳，后取法董源、巨然，中年以黃公望為宗，晚年醉心于吳鎮(zhèn)。筆墨堅實豪放，形成沉著渾厚的風(fēng)貌。亦作細(xì)筆，于謹(jǐn)密中仍具渾成之勢，人稱“細(xì)沈”。兼工花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，別有風(fēng)韻。也畫人物，名重當(dāng)時。明四家之首。
《沈周自畫像》：絹本、設(shè)色，縱71厘米，橫52.5厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。本圖為沈周80歲時自畫像。本幅
無作者款，但其刻畫真實，體察精微，暈染得當(dāng)。生動的表現(xiàn)了老年沈周精神矍鑠，仙風(fēng)道骨的形象。
莫桑比克2009年《沈周逝世500周年》小全張
明沈周《自畫像》
《蕉蔭琴思圖》：紙本、設(shè)色，縱16.6厘米，橫50.4厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖左畫一太湖石，老硬厚重，
芭蕉一株，舒展自如，反葉為淺綠，正葉轉(zhuǎn)青，雖不繁復(fù)，卻變化萬千。芭蕉葉下坐一高士，合手擁琴，表情若有所思。筆簡意駭，細(xì)細(xì)品之，回味無窮。
臺灣《扇面古畫郵票》沈周·人物
明沈周《蕉蔭琴思圖》原畫
《秋林獨(dú)步圖》：金箋、紙本、墨筆，現(xiàn)藏北京故宮博物院。近處畫有坡石，右有古樹兩株，葉子雖然落盡，但
岸然挺立。樹下一文士策杖而行，左上有沈周題詩一首：“兀兀小橋外，獨(dú)行人不知；秋風(fēng)將落葉，故向鬢邊吹?！碑嬅娴墓P法，方而壯，粗而豪，字體學(xué)黃庭堅，正是沈周典型風(fēng)格。
77《明清扇面畫》6-1沈周·秋林獨(dú)步圖
《廬山高圖》：軸、紙本，設(shè)色，縱193.8厘米，橫98.1厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此圖是沈周為他老師陳寬
（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國畫精品，時年沈周41歲。畫面上崇山峻嶺，層層高疊，近似王蒙的筆法布局。危峰列岫，長松巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。作者善于虛實、黑白的處理，畫面飽滿卻不覺的擠迫窒息。全畫筆墨堅實渾厚，景物郁茂，氣勢宏大。
臺灣《明沈周·廬山高》古畫郵票
莫桑比克2010年《沈周逝世500周年》·廬山高圖
沈周《廬山高圖》原畫
《杖藜眺望圖》：冊頁、絹本、水墨，縱38.7厘米，橫60.3厘米，現(xiàn)藏美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館。這是一幅充
滿詩意的小景。左下方的白云草草勾出，略加淡墨渲染，便有徐緩飄蕩之態(tài)。山石皺紋和林木屋宇，點畫隨意，干濕濃淡，渾然一體。遠(yuǎn)山則用整塊淡墨。這樣，近景見筆而實，遠(yuǎn)山見墨而虛，虛實結(jié)合，有空靈深遠(yuǎn)之感。畫中人物登高杖藜眺望，意境引入青山盡頭，白云深處。
莫桑比克2009年《沈周逝世500周年》·杖藜眺望圖
明沈周《杖藜眺望圖》原畫
《曠野騎驢圖》：紙本，水墨，尺寸不詳，現(xiàn)藏美國納爾遜博物館。叢書、茅舍、樓閣、行旅、溪橋、釣翁，一
派江南山水景象，畫面幾乎不見重心，四平八穩(wěn)，信手寫來，依照自然，顯得疏朗清空，水墨淋漓。
莫桑比克2009年《沈周逝世500周年》·曠野騎驢圖
明沈周《曠野騎驢圖》原畫
《臨戴進(jìn)謝安東山圖》：軸、絹本，水墨、設(shè)色，縱170.7厘米，橫89.8厘米，現(xiàn)藏美國一私人翁戈手里。成語
“東山再起”說的是東晉謝安辭職歸隱東山，其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景。此圖人物的描繪、樹木的勾填、山石的皴染均極工致富麗，反映出沈周刻意描摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門戶，兼容諸家的坦蕩胸襟。
莫桑比克2009年《沈周逝世500周年》小型張·臨戴進(jìn)謝安東山圖
明沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》原畫
《瓜榴圖》：紙本、淺設(shè)色，縱85厘米，橫43厘米，現(xiàn)藏美國底特律藝術(shù)學(xué)院博物館。圖繪折枝石榴樹枝從左延
伸開來，上掛石榴兩個，石榴枝上絲瓜藤纏繞滿身，已無法分開來。枝、葉、瓜、石榴均用沒骨法繪制，設(shè)色淡雅，布局巧妙。圖上部大段題跋為明大學(xué)士王鏊書寫，書畫合璧，相得益彰。
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