（一）荊浩（生卒不詳）字浩然，沁水人（今山西）。五代后梁畫家，博通經(jīng)史，并長于文章。擅畫山水，曾隱居太行山洪谷，自號“洪谷子”。荊浩不僅創(chuàng)造了筆墨并重的北派山水，被后世尊為北方山水畫派之祖，還為后人留下了著名的山水畫理論《筆法記》，提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景“六要”，是古代山水畫理論中的經(jīng)典之作。

《匡廬圖》：軸、絹本、水墨畫，縱185.8厘米，橫106.8厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。全圖從畫面上看是“鳥

畔”的全景構(gòu)圖，他從不同的視點去觀察山峰、村屋、路徑、和飛流的瀑布，并把它們巧妙地融和在一起，使整個畫面的空間層層推進，將最高的主峰置于群峰的簇?fù)碇校@得氣象萬千、氣勢磅礴，表現(xiàn)出了一種“天地山水之無限，宇宙造化之壯觀”的局面，從而體現(xiàn)出了北方山水的壯觀和美麗。

安提瓜和巴布達《千禧年·中國古代繪畫》荊浩·匡廬圖

荊浩《匡廬圖》原畫圖片

（二）董源（？-約962年），字叔達，江西鐘陵人。南唐李璟時任北苑副使，善山水，兼工禽獸。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色“平淡天真，唐無此品”。被看作是南派山水畫的開山祖師。

《寒林重汀圖》：絹本、設(shè)色，縱179.9厘米，橫115.6厘米，現(xiàn)藏日本黑川古文化研究所。此圖表明江南水鄉(xiāng)風(fēng)

景。畫下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻；畫面中部陂陀上寒林叢中，露出村舍板橋；遠(yuǎn)方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。

安提瓜和巴布達《千禧年·中國古代繪畫》五代·董源·寒林重汀圖

五代·董源《寒林重汀圖》原畫

（三）巨然（生卒不詳），僧人。鐘陵人，一說江寧人，五代南唐、北宋畫家。擅山水，師法董源，專畫江南山水。所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清凈之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨。對后世的山水畫的發(fā)展影響極大。

《層巖叢樹圖》：絹本、墨筆，縱144.1厘米，橫55.4厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此畫山巒起于畫幅的左下

角，取側(cè)之入勢，山峰層巒疊嶂，山勢奇悄險峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。

安提瓜和巴布達《千禧年·中國古代繪畫》巨然·層巖叢樹圖

五代·巨然《層巖叢樹圖1》原畫

《雪圖》：軸、絹本、水墨，縱103.5厘米，橫52.5厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。本圖大致可分為三景，主山雙

峰屏立，雄巌峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪，靄靄幽深的北地景致；中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行于山徑上；近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質(zhì)。筆法與巨然平淡天真的江南風(fēng)格有別，可能是宋人宗法李成風(fēng)格之作。

臺灣《故宮古畫第三組》宋人·雪圖

巨然《雪圖》原畫圖片