近幾年，越來越多的作家開始集體亮相，他們通常被冠以“××代”或“××作家群”的名號(hào)，出現(xiàn)在各類發(fā)布會(huì)、研討會(huì)及媒體上。比如之前在北京圖博會(huì)上大熱的“中原作家群”、一度被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“中間代”作家、陣容不斷調(diào)整的“甘肅小說八駿”、最大年齡只有22歲的“90后星生代”……這些新鮮而有意味的名字一次次被人提起、談?wù)?，被收至麾下的作家們以群體的名義被社會(huì)公眾所了解，畢竟在這樣一個(gè)作家作品浩如煙海的時(shí)代，能被記住確已實(shí)屬不易。
　　
　　從歷史上看，中國文學(xué)中曾出現(xiàn)過各種各樣的文學(xué)流派、作家群體，對(duì)他們進(jìn)行命名與歸類，也是批評(píng)界和理論界的一項(xiàng)重要任務(wù)。時(shí)至今日，作家們對(duì)“集體推出”表現(xiàn)出了更加積極主動(dòng)的姿態(tài)，盡管他們依然會(huì)思考個(gè)體與群體的問題，盡量避免創(chuàng)作個(gè)性被群體風(fēng)格遮蔽。“為人所知”只是九尺高臺(tái)的第一層，能否在此后保持旺盛的原創(chuàng)力及鮮活的創(chuàng)造力，才是關(guān)鍵所在。
　　
　　壯大聲勢謀求關(guān)注
　　
　　相對(duì)于過去以地域?yàn)橹饕獦?biāo)志聚集的東北作家群、黔北作家群、西海固作家群等，今天作家群體的形成有著更為復(fù)雜的原因，但最主要的一點(diǎn)還是在于壯大聲勢、匯聚人氣、提高知名度的考量。換言之，假如單獨(dú)拎出一個(gè)作家來，普通讀者可能知之甚少，但如果把幾個(gè)作家放在一起，冠以一個(gè)值得推敲又叫得響亮的名號(hào)，那就比較容易被大家熟悉、記住。對(duì)此，評(píng)論家白燁認(rèn)為，文學(xué)的邊緣化在今天使得純文學(xué)作家們很難為讀者認(rèn)識(shí)、熟悉，他們用這樣一種方式站出來，謀求更高的關(guān)注度和更大的影響力。從某種程度來說，這具有文化包裝的色彩。但對(duì)于眼下的文學(xué)來說，引起關(guān)注可能是第一位的，在此之后，才能吸引大家去探究里面到底是什么樣的風(fēng)景。
　　
　　這種說法確有一定道理，比如，“甘肅小說八駿”連續(xù)7年推出了24位優(yōu)秀的小說家，他們的作品獲得了諸多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，提高了當(dāng)?shù)匦≌f創(chuàng)作水準(zhǔn)，增強(qiáng)了甘肅文學(xué)在國內(nèi)的影響力。今年，甘肅省又啟動(dòng)了“甘肅詩歌八駿”的評(píng)選，希望壯大本地詩歌創(chuàng)作隊(duì)伍、增強(qiáng)文學(xué)隴軍的影響力。
　　
　　在第19屆北京國際圖書博覽會(huì)上，“中原作家群”亮相這一展示中國作家形象的國際舞臺(tái)，受到國內(nèi)外讀者和出版社的廣泛關(guān)注。作家出版社社長葛笑政認(rèn)為，以“中原作家群”為代表的那些數(shù)量龐大的寫作群體代表著中國當(dāng)代文學(xué)的水準(zhǔn)，這些作家以不同的視角、不同的寫作手法、不同的文體表現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史變遷和豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，為我國文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
　　
　　更多時(shí)候，作家們的這種“集體亮相”是純文學(xué)在市場中摸爬滾打找到的一條新路子。今年年中，“鐵葫蘆圖書”推出了《代表作·中間代》及《代表作·新女性》兩部小說集，收錄了被稱為“中間代”的20位作家的短篇小說。這之后，“中間代”作為一個(gè)新的文學(xué)現(xiàn)象迅速成為文壇熱點(diǎn)，阿乙、馮唐、路內(nèi)、曹寇、盛可以、綠妖、任曉雯等作家備受關(guān)注。讀者爭論“中間代”的提法是否合適，對(duì)某位作家的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生興趣，呼吁給予這些作家更多的支持。據(jù)“鐵葫蘆圖書”文學(xué)組的一位負(fù)責(zé)人介紹，“中間代”作為一個(gè)群體現(xiàn)在已經(jīng)被越來越多的人了解，讀者大多都聽說過“中間代”的說法，這也就實(shí)現(xiàn)了把這些作家“捆綁推出”的最主要目的。
　　
　　作家群應(yīng)名正言順、名副其實(shí)
　　
　　有評(píng)論家認(rèn)為，各種名目繁多的“作家群”是當(dāng)下文壇出現(xiàn)的一種新氣象，這種以集團(tuán)形式集結(jié)一批有創(chuàng)作力、正在文學(xué)道路上艱苦跋涉的作家，推動(dòng)其為社會(huì)關(guān)注，效果已顯；但有一點(diǎn)值得注意——“推”的目的是為了“出”好作品。作家群體首先要真正實(shí)現(xiàn)“名正言順”，對(duì)一個(gè)作家群體的命名與歸類能否突出其主要的、共同的特點(diǎn)，成為首要問題。
　　
　　如今，關(guān)于作家群的各種說法讓人眼花繚亂，“為什么”的質(zhì)疑常常盤桓在人們心里，被說得很多的“中間代”從一開始就遭遇了這個(gè)問題。提出這一說法的圖書策劃王凌米解釋，“中間代”不是一個(gè)單純依據(jù)年齡而劃分的作家群體，它指的是被“50后”和“80后”夾在中間的一批作家，他們中的大多數(shù)都是“70后”，他們寫的基本是社會(huì)底層人物，依據(jù)的多是作家的城鎮(zhèn)生活經(jīng)驗(yàn)。至于這些作家是否真的具有共同的寫作特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)究竟該如何歸納，即使許多被歸入其中的作家，他們本人對(duì)此的看法也不盡相同。
　　
　　“討個(gè)說法”關(guān)系著整個(gè)作家群體的成長，對(duì)作家本人也有著極其重要的意義。書評(píng)人陳嫣婧提出，基于“中間代”的作品還不夠成熟，人們對(duì)此也抱有矛盾心態(tài)。它以一個(gè)群體的面貌出現(xiàn)，有其原因，可能出于出版機(jī)構(gòu)和媒體的運(yùn)作，也可能出于被更快地接受和認(rèn)同。而這些作家們?cè)谀挲g、生存背景、創(chuàng)作理念上的相似，也最終促使了群體化的形成。那些不認(rèn)真閱讀的讀者，慣用的手法就是用群體來將作家作品的本質(zhì)模糊化、概念化、虛無化，但是，隨著知名度的愈加提升，他們被誤解的可能性也在提升……那么作品存在的意義就會(huì)大打折扣，這對(duì)作家而言，傷害極大。
　　
　　在這方面，中國當(dāng)代文學(xué)中不乏優(yōu)秀代表，上世紀(jì)90年代震動(dòng)文壇的河北“三駕馬車”，集合了何申、談歌、關(guān)仁山三位現(xiàn)實(shí)主義作家，他們的創(chuàng)作最突出的一點(diǎn)，就是關(guān)注與百姓生活密切相關(guān)的社會(huì)重大變革，抒寫社會(huì)各階層對(duì)待改革的態(tài)度與在改革中的探索，具有關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷民生的樸素情感和道德情懷。而由石舒清、陳繼明、金甌組成的寧夏“三棵樹”，則成了西部文學(xué)中一道獨(dú)特的風(fēng)景。他們最普遍的特點(diǎn)即是深深扎根西部熱土，書寫那里的土地、村莊、城市和人民，從本土經(jīng)驗(yàn)中汲取靈感，以各自獨(dú)特的形式和語言詮釋西部，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。
　　
　　“貼標(biāo)簽”的尷尬
　　
　　對(duì)于一個(gè)個(gè)炙手可熱的作家群來說，伴隨著知名度的提高，被誤讀的可能性也越來越高。讀者越是熟悉一個(gè)作家群體的整體風(fēng)格，就越容易忽視作家的個(gè)人特色。而在群體的影響與遮蔽下，作家的創(chuàng)作也容易出現(xiàn)“雷同”與相似，當(dāng)然這并非刻意為之。保持鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，或許才能破解這一困境，從而具有鮮活的創(chuàng)造力和旺盛的生命力。
　　
　　作家邵麗在談及“中原作家群”時(shí)說道，河南作家比較有濟(jì)世情懷，而且在市場經(jīng)濟(jì)的大潮沖擊之下并沒有迷失自己，這是最難得的。但是，河南作家現(xiàn)在所面臨的最大問題就是，地域特征太明顯，很多作品一拿出來，就能看出是河南作家的作品。大家還是習(xí)慣于立足河南看世界，而不是立足世界看河南，眼界太窄，這就使作品缺乏應(yīng)有的高度和寬闊的視野，由于大家的關(guān)注點(diǎn)都差不多，就容易形成同質(zhì)化傾向。而被歸入寧夏“新三棵樹”之一的張學(xué)東，也表達(dá)過類似的看法，他認(rèn)為自己既是這個(gè)群體中的受益者，同時(shí)，也可能是某種意義上的受限者，因?yàn)椴豢杀苊獾牡赜蛱卣鞯纫蛩?，?huì)讓彼此在創(chuàng)作上趨于雷同。
　　
　　這顯然不是一位作家的擔(dān)憂，被劃分為“中間代”的路內(nèi)在一次讀書會(huì)上表示，他自己曾經(jīng)很排斥這種“貼標(biāo)簽”的歸類方式，但好在這個(gè)名稱并不是對(duì)一個(gè)文學(xué)流派具體創(chuàng)作風(fēng)格的歸類，這才讓他松了口氣?！八鼘?duì)于作者寫作的風(fēng)格，寫作的題材并沒有一種非常強(qiáng)行的限制，我覺得它至少是一個(gè)開放性的定義，或許當(dāng)一批作家到了這樣一個(gè)年齡層，也許他們確實(shí)是需要這樣一個(gè)裝信封、貼標(biāo)簽的形式?！?BR>　　
　　在中國文學(xué)的發(fā)展中，從來就不鮮見各種作家群體。如今，關(guān)于作家群的說法似乎有更多質(zhì)疑和爭議，這應(yīng)該是一種好現(xiàn)象，因?yàn)檫@正是文學(xué)多樣性圖景的有機(jī)構(gòu)成，而這恰恰印證了中國當(dāng)代文學(xué)的繁榮發(fā)展。