作畫本為一件快事，然眾人卻無不感嘆畫事唯艱。艱在何處？蓋因發(fā)展創(chuàng)新之難矣！想中國畫發(fā)展至今，理論、樣式與技法已相當(dāng)成熟，再欲向前邁進(jìn)一步又何其難哉！然而發(fā)展亦屬必然，故我輩尚須迎難而上，義不容辭。否則，有何面目回望博大精深之傳統(tǒng)，有何面目展望璀璨壯麗之未來呢？在下曾有句曰：“來歲須當(dāng)勤珍重，癡心一點(diǎn)付硯邊”；“此身既為丹青染，愿留人間幾墨痕”，毋庸多言，用心畫畫便是。 ——苗再新

 

劉大為（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、教授）

苗再新的作品立意深邃，氣勢(shì)恢宏，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨嫻熟。他善于將西畫的造型手段自然地應(yīng)用于國畫傳統(tǒng)水墨技法之中，并從中尋找最佳的結(jié)合點(diǎn)，使作品既不失中國畫的特征與韻味，又使畫面更為渾厚，刻畫更為深入，表現(xiàn)也更具力度。

許向群（《軍營文化天地》主編）

苗再新是個(gè)崇尚詩性的畫家。他喜歡那些具有詩意的、令人回味的東西，他在骨子里崇尚藝術(shù)旨趣和藝術(shù)表現(xiàn)的博大，他在自己的作品中努力追尋的是“鐵板銅琶唱大江東去”的境界。在苗再新的作品里，大到選題構(gòu)思，小到細(xì)節(jié)的安排、筆墨的處理都是遵循著這條宗旨的。

張?zhí)m溪（美術(shù)評(píng)論家）

苗再新這種大氣磅礴、個(gè)性張揚(yáng)的畫風(fēng)的出現(xiàn)具有歷史必然性，是中國社會(huì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的反映，也可視為新形勢(shì)下中國畫浴火重生的號(hào)角，作為時(shí)代的產(chǎn)物，他們這批畫家的作品將會(huì)在中國繪畫史上留下厚重的一筆，——不僅因?yàn)樗鼈兊乃囆g(shù)價(jià)值也因?yàn)樗鼈兊臍v史價(jià)值，它們是中國畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的見證！

曹玉林（美術(shù)評(píng)論家）

堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作態(tài)度，是苗再新的“格高”，而與這種“格高”相對(duì)應(yīng)的苗再新在形式手段和創(chuàng)作方法上的“品正”。

鐵硯（美術(shù)評(píng)論家）

從苗再新蔚為大觀的作品中我們可以看到他對(duì)人物塑造的高度重視和不懈追求。他筆下的人物形神兼?zhèn)洌蛟醋陨疃鷦?dòng)，因刻畫深入而感人。他善于將西洋繪畫的造型手段與中國畫的筆墨不露聲色地巧妙結(jié)合，因而既保證了造型的嚴(yán)謹(jǐn)又不失中國畫的韻味。作為中國當(dāng)代寫實(shí)人物畫的重要畫家之一，他在一個(gè)高難度的繪畫領(lǐng)域已達(dá)到了很高的藝術(shù)成就，我們有理由相信，在孜孜不倦的探索之路上，他必將走得更遠(yuǎn)并留下更堅(jiān)實(shí)的足跡。

孫立嚴(yán)（美術(shù)評(píng)論家）

苗再新先生書畫雙馨，而他的人物畫尤以其高昂的才情與渾大而陽光的氣魄，確定了他在畫壇的翹楚地位。他的人物畫，以傳統(tǒng)的筆墨渲染出時(shí)代的人文內(nèi)涵，縱情生命之美。從邊陲風(fēng)情到重大歷史題材，從詩意小品到雪域生靈，無不給人以心靈的震撼和感動(dòng)。

吳揚(yáng)（美術(shù)評(píng)論家）

有一天，當(dāng)市場(chǎng)化運(yùn)作為理性化甄別所替代時(shí)，一些曾經(jīng)名噪一時(shí)的人物將會(huì)紛紛退場(chǎng)，到那時(shí)人們自會(huì)發(fā)現(xiàn)苗再新，正如深秋的山岡，蒿草衰敗了，而松柏猶挺拔。

 

苗再新，1953年生，山東棲霞人。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，國家一級(jí)美術(shù)師。文軒畫廊推薦畫家。苗再新，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國書法家協(xié)會(huì)理事、中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美協(xié)中國畫藝委會(huì)副主任、中國國家畫院研究員、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、清華美院客座教授、解放軍美術(shù)書法研究院藝委會(huì)委員、中國人民武裝警察部隊(duì)總部文藝創(chuàng)作室副主任，武警部隊(duì)美術(shù)書法研究院副院長