仵應(yīng)文上世紀50年代初出生于河南省鎮(zhèn)平縣的玉雕世家，1972年進入當?shù)赜衿鲝S工作，他20歲時創(chuàng)作的岫玉《九龍轉(zhuǎn)動花薰》榮獲國家工藝美術(shù)“百花獎”優(yōu)秀創(chuàng)作獎，現(xiàn)藏于北京人民大會堂河南廳。經(jīng)過努力，仵應(yīng)文1983年考入天津美術(shù)學院雕塑系深造，重新學習構(gòu)圖、造型、比例、裝飾等。畢業(yè)以后，他進入南京一家的臺資企業(yè)工作，因參與企業(yè)一筆水晶訂單業(yè)務(wù)在1994年與水晶結(jié)緣，自此便從玉石雕刻開始轉(zhuǎn)向水晶雕刻。

    2001年，仵應(yīng)文排除高薪留職的誘惑，帶著7名徒弟和僅有的8000元錢回到河南，創(chuàng)辦了自己的水晶雕刻工作室，為的是“把水晶雕刻傳統(tǒng)技藝傳承下來，創(chuàng)新、提升到一個高度”。這些年來，仵應(yīng)文創(chuàng)作的作品特別注重對人物內(nèi)心世界的刻畫，別具藝術(shù)感染力，如作品《千手觀音》中的觀音慧目下視、面目慈祥，手部刻畫得十分細致，或伸、或屈、或正放、或側(cè)舉，靈動地表現(xiàn)出觀音拯救眾生于苦難的慈悲胸懷；又如黃水晶作品《佛首》利用亮光與亞光相結(jié)合的手法，將佛像面部處理得既有質(zhì)感又沉靜安詳。

    仵應(yīng)文在水晶雕刻技術(shù)上也取得了創(chuàng)新。傳統(tǒng)水晶雕刻采用完全拋光的技術(shù)，由于水晶具有透光性，雕刻的人物在光線照射下形象會一片模糊。仵應(yīng)文采用磨砂和拋光融合手法，雕刻出的人物面部神情清晰，作品造型更具立體感和層次感。其中，黃水晶《大威德金剛力士名王》、白水晶《極樂圖》、發(fā)晶《龍鳳呈祥》在國內(nèi)屢獲大獎，白水晶《千手千眼觀世音菩薩》于2006年獲得中國玉雕石雕“天工獎”金獎。

    對于水晶雕刻技藝怎樣更好傳承下去，仵應(yīng)文表示：“現(xiàn)在市場活躍，由于過度商業(yè)運作，一些簡單的作品藝術(shù)性和價值不高，水晶藝術(shù)創(chuàng)作的特色、魅力沒有挖掘出來，還浪費了原材料?！币虼耍粲跻湎зY源，運用多種藝術(shù)手段，使水晶價值發(fā)揮到最大化。仵應(yīng)文現(xiàn)在有50個徒弟，他一直這樣教育徒弟們：雕刻技藝一兩個月就掌握了，最關(guān)鍵是要重德，增強傳承傳統(tǒng)文化的責任意識。