攝影有幫助的文章
 

　　一、關(guān)于構(gòu)圖

　　關(guān)于構(gòu)圖的總的理解：(構(gòu)圖為了什么?就是為了表現(xiàn)力)

　　玩攝影的都知道構(gòu)圖的重要性，作為攝影三大要素之一，構(gòu)圖往往成為不同攝影師展現(xiàn)自己獨(dú)特之處的重要手段。比如使用同樣的器材，同樣的參數(shù)設(shè)置，面對同樣的光線場景，不同的人會(huì)用不同的理解和角度去拍攝，那么得出的就是不同的甚至有天淵之別的畫面效果。一個(gè)司空見慣而被人視而不見的平凡物體或場景，用一個(gè)非同尋常的角度去觀察拍攝，往往會(huì)得出令人不可思議的效果，讓人捶胸頓足拍案叫絕。這，就是構(gòu)圖的力量!攝影發(fā)展到數(shù)碼時(shí)代了，攝影師水平或風(fēng)格的差異已經(jīng)不是簡單的技術(shù)技巧的掌握程度(因?yàn)檫@是最基本的東西)，也不一定是對光線的把握能力(因?yàn)楹芏鄷r(shí)候大家面對的光線條件是一樣的)，那么剩下的就是構(gòu)圖和立意了。與其說用光是攝影的血肉，立意是攝影的靈魂，那么攝影的骨架呢?就是構(gòu)圖。而立意往往就是通過構(gòu)圖的手段來表達(dá)和體現(xiàn)的。沒有堅(jiān)實(shí)的骨架，一切血肉和靈魂將無所依托!好的用光會(huì)打動(dòng)眼睛，好的立意會(huì)打動(dòng)心靈，而好的構(gòu)圖會(huì)讓同樣的主題更富表現(xiàn)力，讓平凡的主體或場景煥發(fā)魅力，讓人驚嘆于攝影的神奇!為什么我們看到一些色友拍的照片(包括俺自己的一些)，明明主體很美，光線也很美，但整個(gè)畫面卻平淡無奇不耐看?這一定是構(gòu)圖不夠好，從而缺乏一種表現(xiàn)力。

　　很多攝影教科書都會(huì)有構(gòu)圖的闡述，各種各樣的方法和原則都有，每個(gè)色友都應(yīng)該買一些來好好研究研究，這是入門基本功，不可不學(xué)。但是，不同的教材往往會(huì)有不同的講述和角度，方法和原則太多太亂有時(shí)也會(huì)頭暈和迷茫，在實(shí)際拍攝中頭腦不一定會(huì)快速反應(yīng)過來，究竟該用哪種方式去構(gòu)圖好呢?所以我在回審自己的照片時(shí)，就想到結(jié)合一些圖片將這些方法和原則用另一種角度去作個(gè)疏理歸納總結(jié)，去繁就簡，好讓自己的思維變得更清晰明了一點(diǎn)，因此有了加減乘除法則。

　　構(gòu)圖中的加法：

　　加法，就是在拍攝的場景中加入一些元素，讓主題更鮮明，讓畫面更生動(dòng)。比如說我們在拍風(fēng)景的時(shí)候往往會(huì)想“如果有一群鳥飛過就妙了”;拍橋和巷子時(shí)會(huì)想“如果那里出現(xiàn)一個(gè)人就更有意境了”，拍人像時(shí)會(huì)想“如果有個(gè)什么道具就生動(dòng)多了”;拍花草時(shí)會(huì)想“如果有只蜜蜂或蝴蝶多美”，等等。當(dāng)你這樣想的時(shí)候，就是你需要應(yīng)用加法的時(shí)候了。這是攝影構(gòu)圖中最為常見的一種思維，所以有耐心的色友在拍一個(gè)場景時(shí)會(huì)花不少時(shí)間在等待要加入的元素的出現(xiàn)，事實(shí)上這種耐心往往會(huì)獲得生動(dòng)畫面的回報(bào)!下面這兩張是加與不加的對比，看看感覺是不是很不一樣?

　　加入的元素可以成為畫面的主體，也可以不是，但能起到很好的烘托作用，或者是有利于氣氛的營造，或者是有利于畫面的平衡，等等。在風(fēng)景和小場景題材中也許用得更多，比如加個(gè)人，加個(gè)動(dòng)物，加個(gè)前景什么的。我始終有個(gè)觀點(diǎn)：風(fēng)景往往是死的，它也許很美，每個(gè)人站在那里都能拍出差不多樣的片子來，不過，一旦加入了人的參與，它就馬上變得活靈活現(xiàn)充滿生機(jī)，而且會(huì)讓你的作品獨(dú)一無二不可復(fù)制。人與自然是永恒的主題，人是世界上最美的風(fēng)景!所以我拍片時(shí)經(jīng)常會(huì)有意識(shí)地加入人的元素。

　　教科書上經(jīng)常會(huì)提到襯托與對比的手法，其實(shí)這也是一種加法。就是加入一個(gè)與主體有某些相關(guān)的元素，使得主體的形象和個(gè)性更加鮮明，讓你表達(dá)的主題得以強(qiáng)化等。這是一種相當(dāng)常見的手法，一般都能產(chǎn)生很好的效果。對比的元素包羅萬有，應(yīng)用極為廣泛，有人物的對比，顏色的對比，材質(zhì)的對比，明暗的對比，大小的對比，冷暖的對比，虛實(shí)的對比，甚至是情感的對比等等。很多東西不比不知道，一比嚇一跳，對比產(chǎn)生美，對比產(chǎn)生故事，對比產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。

　　下面這兩張，在場景中加入一只睡覺的狗，與睡覺的小孩形成一種對比呼應(yīng)，讓人覺得更有趣。

　　影子，很多人喜歡拍攝的元素。影子是讓人產(chǎn)生遐想的東西，畫面中適當(dāng)加入影子，無論是單獨(dú)出現(xiàn)還是和主體一起出現(xiàn)，都經(jīng)常能收到充滿戲劇性的視覺效果。

　　為主體加一個(gè)有趣的背景，或者為背景加一個(gè)有趣的主體，相互映襯，也是輕松獲得生動(dòng)畫面的一個(gè)捷徑。比如你去看畫展之類的，你拍下別人的作品那不是你的作品，但你在別人的作品周圍加入適當(dāng)?shù)脑?，那別人的作品就成為你的作品的一個(gè)很好的點(diǎn)睛之筆了，也就沒有人告你侵權(quán)了，這叫拿來主義。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　色彩的加入。在一大片相近顏色的畫面中加入一種對比強(qiáng)烈的顏色，也能得到生動(dòng)的畫面，正所謂“萬綠叢中一點(diǎn)紅”嘛。

　　多重曝光的手法也是一種加法。這很容易理解，一張底片中連續(xù)曝光兩次以上，不是加是什么?此手法運(yùn)用得好，會(huì)產(chǎn)生奇妙的效果，甚至可以跨越時(shí)空，制造蒙太奇的戲劇場景。

　　有一種特別的形式也可以說是加法，那就是畫中畫。在你拍攝的場景中找到一些反光物體，折射出另一個(gè)畫面，能增加整個(gè)畫面的趣味性。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　構(gòu)圖中的減法：

　　加法的應(yīng)用很多很多，不能一一列舉，不管怎樣，務(wù)必記住一個(gè)重要的原則：要錦上添花，不可畫蛇添足!加入的元素必須為主題的表達(dá)服務(wù)，一切與主題無關(guān)或可有可無的元素，能減則減。因?yàn)?，攝影總的來說就是一種減法的藝術(shù)。

　　有句英文格言說得好：The simple，thebest。簡單的就是最好的。我覺得用在攝影上非常貼切!攝影是一種記錄現(xiàn)實(shí)的方式，但如果只是不求章法的平常記錄，那就不是攝影了。只有精心地提煉和藝術(shù)地再現(xiàn)，才是攝影的本質(zhì)。很多色友經(jīng)常會(huì)這樣說：俺這叫拍照不叫攝影。且不管這兩個(gè)詞的含義是否一樣，其實(shí)說這話就是對攝影有了我以上所說的觀點(diǎn)。提煉就是減法，在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界中找到動(dòng)人的瞬間，并把一切多余的元素減去，留下那最直接最迷人最精華的部分，這樣才能讓人賞心悅目。我們平時(shí)在交流片子時(shí)經(jīng)常會(huì)這樣點(diǎn)評(píng)：這電線桿大煞風(fēng)景啊;這個(gè)光斑太礙眼了;把那條黑乎乎的東東去掉嘛;背景亂了點(diǎn);那個(gè)人不在就好了。。。很明顯，一張有著嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的作品是不應(yīng)該出現(xiàn)讓人覺得多余的元素，它應(yīng)該是主體突出，主題鮮明，干凈利落，一劍封喉!

　　攝影總的原則是減法，所有的攝影作品都應(yīng)該是講究減法的，但這樣說未免太籠統(tǒng)了，所以我在這里說的減法是有具體的含義和方式的。

　　首先減法的一個(gè)最重要的原則就是簡約而不簡單。干凈簡潔的畫面，表達(dá)出一種意境，一種唯美，一種思想，它并不是簡單地沒有亮點(diǎn)沒有內(nèi)涵的。大家還記得愛德華·韋斯頓那只著名的甜椒嗎?在單調(diào)的背景中拍一只甜椒，夠簡約的吧，太平常了吧，但它絕對不簡單，將一只甜椒硬生生地拍成一個(gè)活靈活現(xiàn)的人體，這是何等的功力!

　　俺拍不到像人體的甜椒，拍過一組象人體的沙漠，這是在無數(shù)條復(fù)雜的沙漠曲線中提煉出來的。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　要說到減法，說到意境，其實(shí)老外應(yīng)該向咱中國畫學(xué)習(xí)。大家知道，繪畫和攝影是共通的，但不同的是，繪畫是一種加法的藝術(shù)，就是在一張白紙上涂鴉，西洋畫祟尚寫實(shí)，中國畫注重寫意，寫意中有個(gè)很常見的手法就是——留白。不要老是把畫面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。

　　高調(diào)子和低調(diào)子作品也往往是簡潔的，減去復(fù)雜的背景，留下鮮明的主體。很多人物肖像題材中都會(huì)應(yīng)用到。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/3.5 快門:10/1250

　　感光度ISO:100 焦距:19mm 拍照時(shí)間:2007:10:05 17:15:49

　　剪影，估計(jì)也是大家很喜歡拍攝的題材。這正是一種不折不扣的減法，不管男女老少高矮胖瘦，不管善良兇惡忠奸美丑，都會(huì)被逆光隱去真實(shí)的面目，留下的是美麗的輪廓，動(dòng)人的瞬間形態(tài)。大光比的逆光下拍照，很多元素很容易過曝或欠曝而被簡化，讓畫面顯得簡潔，關(guān)鍵的是要捕捉到剪影的動(dòng)人形態(tài)。

　　畫框，也是一種減法，就是利用一些可穿透的前景作為一種特定的畫框，將主體放在框內(nèi)，簡化畫面，突出主體，還可以增加趣味性。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　還有一種比較特殊的手法，就是運(yùn)用慢門，讓占比例小的靜的主體實(shí)，讓占比例大的動(dòng)的物體虛，這樣可以簡化復(fù)雜的場景，又可獲得特別的視覺，比如拍流動(dòng)的車燈，熱鬧的集市等場景;還可以運(yùn)用追隨或變焦手法將主體以外的背景簡化。你想去掉大街上繁雜無章的行人嗎?你想去掉馬路上來來往往的汽車嗎?用慢門“干掉”他們!

　　有一種可以通過后期來實(shí)現(xiàn)的特殊手法，就是減去顏色。將某些有視覺亮點(diǎn)的顏色保留，將其余部分顏色去掉，會(huì)起到新鮮的視覺效果。

　　利用一些特殊的天氣，比如霧天、雨天、雪天等，通常會(huì)簡化背景，營造出意境。所以，當(dāng)遇到這些天氣時(shí)，別抱怨，趕緊抓起相機(jī)跑出去!

　　要想畫面簡潔，與拍攝距離及焦段也有關(guān)系。很多人說超廣角難控制，其實(shí)就是容易攝入過多的元素，讓畫面雜亂，有時(shí)避無可避那也實(shí)在沒辦法。用長焦可以壓縮像場，減少背景干擾。拍特寫當(dāng)然更容易簡化畫面，一些動(dòng)人的特寫瞬間會(huì)讓人賞心悅目。更加極端的是微距，近距離就可以將主體放大，輕易減掉繁亂的背景。

　　構(gòu)圖中的乘法：

　　乘法，是指相同或相近的元素在畫面上大面積復(fù)制出現(xiàn)，或規(guī)則或不規(guī)則分布，令畫面充滿韻律節(jié)奏感和視覺沖擊。

　　這個(gè)法則大家并不陌生，我們看到一些有規(guī)律的不斷重復(fù)的物體都有舉起相機(jī)的欲望，同樣的元素密集排列組合，比較容易刺激眼球。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　在構(gòu)圖時(shí)，變換角度去拍攝可以獲得不同的視覺效果。元素的排列可以是平面的，也可以是斜向或縱向的，這樣能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　不過，如果只是單純的元素排列也許會(huì)單調(diào)一點(diǎn)，缺乏視覺亮點(diǎn)，如果在乘法中運(yùn)用了加法，為畫面增加一個(gè)趣味中心，那就更生動(dòng)有趣了。在美學(xué)的平面構(gòu)成原理中有個(gè)名詞叫做突變，突變就是在乘法中融入的加法，打破重復(fù)與規(guī)律，產(chǎn)生對比，增強(qiáng)視覺效果。有兩種情況，一種是突變的是不同的元素，一種是同一類元素自身的突變。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/8.0 快門:10/500

　　感光度ISO:100 焦距:32mm 拍照時(shí)間:2007:10:05 16:47:59

　　對稱式構(gòu)圖也是一種乘法，因?yàn)樗彩峭辉氐膹?fù)制，或左右或上下或斜面呈鏡像分布。大家都有共識(shí)，一般情況下主體不適宜放在畫面中間，普遍認(rèn)為放在黃金分割點(diǎn)位置會(huì)比較舒服(如同三分法構(gòu)圖)，但對于對稱式構(gòu)圖就不用考慮這個(gè)原則，它正好需要從中間開始作對開式構(gòu)圖。呈對稱分布的景物，對稱式設(shè)計(jì)的建筑，或利用鏡子、水面等反光物都可以運(yùn)用到對稱式構(gòu)圖。如果打算運(yùn)用這種方式，應(yīng)該盡量將中軸線置于畫面中央，讓畫面元素平均分布，一刀兩斷，各不相欠!

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　構(gòu)圖中的除法：

　　除法，在這里要說的是關(guān)于封閉式及開放式這兩種構(gòu)圖觀念。大家知道，數(shù)學(xué)的除法中，有的可以除盡，哪怕是有余數(shù)，最終還是除得盡，比如 10÷2=5，10÷4=2.5;有的卻除不盡，比如10÷3=3.333333……我就用這個(gè)法則來比喻構(gòu)圖中的除法，除得盡的指封閉式構(gòu)圖，除不盡的就指開放式構(gòu)圖。

　　封閉式構(gòu)圖的特點(diǎn)是，在一個(gè)畫面中展現(xiàn)了相對完整的主體元素，表達(dá)了相對完整的主題思想，用光講究，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)均衡，讓觀者可以從中讀到完整的信息。通常，風(fēng)光、肖像、靜物小品、商業(yè)攝影等題材中多數(shù)會(huì)運(yùn)用到封閉式構(gòu)圖，展現(xiàn)唯美、均衡、完整的畫面形象。上面所用到的圖示大部分都屬于封閉式，沒必要再將其歸類闡述了， 這里說的除法特指開放式構(gòu)圖。

　　開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫面中并非展現(xiàn)一個(gè)相對完整的信息，畫內(nèi)的某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或某種指向有向畫外發(fā)展的趨勢，讓人產(chǎn)生對畫外的聯(lián)想，也就是說畫內(nèi)的可見元素與畫外的不可見元素發(fā)生了某種關(guān)聯(lián)，人們看到的不止是作品方寸大小的畫面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫面?？梢赃@么說，封閉式構(gòu)圖注重的是畫內(nèi)的完整表達(dá)，而開放式構(gòu)圖則是在畫內(nèi)增添了無形的畫外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀(jì)實(shí)類的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場感的生活小品等。因?yàn)樗鼛в泻艽蟮碾S意性，拍攝的思維可以放得更開更廣，是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以達(dá)到耐人尋味的效果。

　　下圖有兩組圖。上面那組兩張是在同一場景拍攝的，左邊那張屬于封閉式，展現(xiàn)的信息是霧天的古巷里一位老太太在生火爐，已經(jīng)表達(dá)完整;右邊的屬于開放式，老太太還是在生火爐，而一位婦女即將從鏡頭前離開畫面，形成了一種不穩(wěn)定的向外發(fā)展的趨勢。

　　下面那組，左邊那張屬于封閉式，展現(xiàn)的信息是兩位小姑娘為一位老大爺表演節(jié)目;右邊的屬于開放式，還是表演節(jié)目，但鏡頭前面的特別角度中出現(xiàn)了幾位不完整的觀眾形象，這不但增加了畫內(nèi)的信息，也增加了對畫外的聯(lián)想空間。

　　攝影機(jī)型號(hào):NIKON D80 光圈:f/4.5 快門:1/100

　　感光度ISO:200 焦距:22mm 拍照時(shí)間:2008:02:18 13:34:17

　　下面的一組，大家看到的都是些“殘肢斷腿”，傳統(tǒng)的觀念常常會(huì)告誡我們，拍人要拍全，不要隨便砍頭切腳，但是開放式不管這些，關(guān)鍵看你怎么砍了

　　有一種情況，畫面展現(xiàn)的信息是相對完整的，但由于主體的某些動(dòng)作或眼神是指向畫外的，與畫外產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，而其動(dòng)作或眼神的含義在畫內(nèi)沒有讓人明確的解讀，我個(gè)人覺得這樣可以看成封閉式，可以說是開放式也無妨，就看讀圖者的感受和理解了。

　　開放式構(gòu)圖由于是一種不講均衡不求穩(wěn)定的構(gòu)圖思維，不容易找到明確的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，以上說的很多是一些個(gè)人的理解，不一定正確，俺也在不斷揣摩中。不管怎樣，我覺得開放式構(gòu)圖是一種充滿挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的攝影觀念，是啟發(fā)思維尋求突破的一把利劍，值得大家好好研究。

　　【結(jié)束語】

　　至此，所謂的加減乘除法則已經(jīng)總結(jié)完畢。事實(shí)上，很多作品并不是單一地運(yùn)用一種法則，往往會(huì)結(jié)合多種法則靈活應(yīng)用，這叫“混合運(yùn)算”，有些甚至是“四則混合運(yùn)算”。不是說單一就不好，也不是混合運(yùn)算就好，怎么用，還得看個(gè)人的造化。最后想說一句：一切的法則都是死的!學(xué)習(xí)它，是為了忘記它。。。所謂“手中無劍，心中有劍”，“無招勝有招”，這是攝影的最高境界，只有那些骨灰級(jí)的高人才能做得到，俺當(dāng)然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒達(dá)到這種境界，所以仍要臥薪嘗膽勤加修煉也。順便也交流一下俺修煉中的一種方式吧：

　　大師愛德華·韋斯頓說過一句話：好的構(gòu)圖就是觀看事物的最好方式(大概是這樣)。我的理解就是日常生活中要刻意鍛煉自己觀察周遭事物的能力，無論走到哪里，都習(xí)慣以攝影的眼光去審視你所看到的一切，尋找觀看事物的最佳方式，在腦中立意，在心中構(gòu)圖，時(shí)間長了就會(huì)形成一種良好的攝影意識(shí)，無數(shù)種場景和攝影元素將會(huì)慢慢沉淀在你的大腦內(nèi)存里，最終變成屬于自己的可以隨時(shí)調(diào)用的習(xí)慣思維，遇到實(shí)際拍攝時(shí)肯定會(huì)得心應(yīng)手很多，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候根本就沒有時(shí)間允許你去思考才拍攝的，決定性瞬間需要瞬間的決定!不是有句土話嗎，“生活并不缺乏美，只是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。

　　二、風(fēng)景攝影的用光技巧

　　光對于攝影的重要性，不言而喻。在風(fēng)景攝影中，有了光的照射，畫面才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽的位置不同，照射在景物上能產(chǎn)生的效果也不同。接下來介紹幾種不同的光所產(chǎn)生的不同效果。

　　1、順光對景物的效果

　　光圈 F7.1 曝光時(shí)間 1/180s 焦距 40mm

　　在風(fēng)景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺。但是，順光照射景物過于平正、明暗之分不明顯，這往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫面缺乏立體感。但是順光的利用對于初學(xué)者來說比較簡單，攝影者只要使用相機(jī)的評(píng)價(jià)測光模式，基本上就可以拍攝出令人滿意的照片。

　　2、側(cè)光對景物的效果

　　光圈 F11 曝光時(shí)間 1/60s 焦距 70mm

　　側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得較多的一種形式。尤其是45°角的前側(cè)光，不僅能夠使景物具有一定的明暗反差，增強(qiáng)景物的立體感和畫面影紋層次，同時(shí)，對畫面色彩的還原也比較理想。而90°角的側(cè)光，能夠使景物的明暗各占一半，畫面的明暗反差和立體感非常明顯。尤其是在表現(xiàn)建筑物等表面不平整的物體時(shí)，效果更為突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時(shí)，要注意盡量對畫面的明亮處進(jìn)行測光，避免造成畫面局部曝光過度。

　　3、逆光對景物的效果

　　光圈 F6.3 曝光時(shí)間 1/160s 焦距 80mm 感光度 100

　　逆光是風(fēng)光攝影中最有個(gè)性的光線。逆光是指陽光從相機(jī)的對面照射過來，景物被光線照射的部分都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，主體與背景得以明顯的分開。逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離感和良好的透視效果。

　　拍攝逆光景物時(shí)，畫面往往會(huì)因陽光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光景物時(shí)，最好以景物的陰暗部分來確定曝光時(shí)間，這樣才能充分顯示出景物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那么拍攝時(shí)以亮部為準(zhǔn)即可。

　　4、高光對景物的效果

　　光圈 F8 曝光時(shí)間 1/1250s 焦距 44mm

　　高光一般是指上午10點(diǎn)到下午2點(diǎn)之間，太陽在空中幾乎垂直照射到地面的光線。高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時(shí)候，會(huì)給畫面造成很深的陰影。同時(shí)，高光具有一定的垂直性，除了能表現(xiàn)從上到下的陰影層次外，并不利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。所以，這種光線并不很適合表現(xiàn)風(fēng)景題材。

　　5、散射光對景物的效果

　　光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 40mm

　　散射光一般是指在陰天等太陽光線被薄云層遮擋時(shí)所散發(fā)的光線。在這種光線下拍攝，被攝體沒有明暗的線條界線，也不會(huì)產(chǎn)生陰影，而只能表現(xiàn)出平淡的物體影像和陰沉的氣氛。因此，當(dāng)攝影者處于陰天的散射光情況下，需要盡可能縮小景物范圍，采取較近距離的中景或局部場面進(jìn)行拍攝，才可能獲得比較清晰的效果。同時(shí)根據(jù)實(shí)際情況的需要，采用較大的光圈或者增加一定的曝光補(bǔ)償量，可以避免陰天光線引起的曝光不足。

　　風(fēng)景攝影的季節(jié)應(yīng)對

　　一年四季，不同的季節(jié)給予人們不同的視覺享受。春天萬物蘇醒，生機(jī)盎然;夏天枝繁葉茂，郁郁蔥蔥;秋天碩果累累，橙黃橘綠;冬天白雪皚皚，冷冷清清。攝影者要表現(xiàn)不同季節(jié)所呈現(xiàn)出的不同美感，就需要把握每個(gè)季節(jié)的關(guān)鍵特征所在。

　　1、春之生機(jī)勃勃

　　光圈 F9 曝光時(shí)間 1/320s 焦距 90mm

　　春天陽光明媚、萬物復(fù)蘇、蟲鳴鳥躍，春天對于攝影者來說是個(gè)適合旅游拍攝的最佳季節(jié)。要拍攝春天，最重要的是捕捉春天的信息。很多攝影者喜歡通過花花草草的特寫來展示春天生機(jī)勃勃的氣息，這確實(shí)是描寫春天最有利的對象。

　　拍攝春天的花草，要注意時(shí)間的選擇，如選擇清晨沾有水露的花草，或者利用傍晚時(shí)分柔和的光線，然后加上逆光的效果可以展示春天柔和的一面。在鏡頭的選擇上，攝影者既可以通過廣角鏡頭加小光圈，以得到大景深的效果，來展現(xiàn)春天的生機(jī)盎然的氣息;也可以通過長焦距鏡頭或者微距鏡頭加大光圈，來對春天的小生物進(jìn)行特寫。

　　2、夏之枝繁葉茂

　　夏季是個(gè)炎熱的季節(jié)，也是植物最旺盛、昆蟲最活躍的季節(jié)。這時(shí)，攝影者可以通過中景、遠(yuǎn)景等拍攝來完全展現(xiàn)夏天枝繁葉茂的景象。在選擇拍攝地點(diǎn)時(shí)，攝影者可以考慮公園、山林、庭院等諸如此類的地方，而荷花、蓮花等就成為夏天最熱門的拍攝對象。

　　光圈 F5 曝光時(shí)間 1/1000s 焦距 105mm

　　由于夏天氣溫高、陽光照射強(qiáng)，景物容易受光照的影響而造成過高的明暗反差，同時(shí)也會(huì)影響畫面整體的曝光。對于光照強(qiáng)烈的場景，攝影者可以選擇較小的光圈和較快的快門來進(jìn)行拍攝;對于某些處于陰暗位置的特殊場景，則需要進(jìn)行較精確的點(diǎn)測光;初學(xué)者如果對某個(gè)場景測光拿捏不準(zhǔn)，還可以采取安全系數(shù)較大的評(píng)價(jià)測光模式。但攝影者要盡可能地避開夏日陽光強(qiáng)烈的中午，同時(shí)在拍攝藍(lán)天、白云或者水面等景物時(shí)，也可以充分利用偏光鏡，從而減輕畫面的反光。

　　3、秋之秋高氣爽

　　秋天，天氣晴朗、可見度高，大部分植物開始泛黃，攝影者往往喜歡利用大自然的這一特點(diǎn)，來展現(xiàn)秋天的美麗。泛黃的樹葉在逆光的情況下，被光線打透，攝影者利用相機(jī)的點(diǎn)測光模式進(jìn)行拍攝，可以展現(xiàn)其優(yōu)美的輪廓。此外，菊花也是攝影者們喜歡拍攝的題材。利用手中的長焦距或者微距鏡頭，可以表現(xiàn)其婀娜多姿的“身段”，或者風(fēng)霜傲骨的精神。

　　光圈 F13 曝光時(shí)間 1/320s 焦距 36mm 感光度 100

　　另外，秋天的天空也不乏魅力。美景加上藍(lán)天白云的映襯，足以讓人為之沉醉。但攝影者要注意，應(yīng)盡量避免由于測光問題而導(dǎo)致天空曝光過度，這會(huì)影響畫面的整體效果。攝影者可以考慮先對景物進(jìn)行測光， 然后再根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)減少曝光量，從而保證天空的曝光正常，以突顯藍(lán)天、白云的效果。

　　4、冬之白雪皚皚

　　冬天的拍攝對象相比其他季節(jié)，就比較單一了。冬天的風(fēng)景，主要是通過對雪的描寫來進(jìn)行表現(xiàn)的。除了白雪外，房屋等上的冰棱也是非常值得注意的焦點(diǎn)，尤其是多條冰凌同時(shí)出現(xiàn)在人們眼前時(shí)，壯觀的場面不言而喻。攝影者可以通過光線的照射來展現(xiàn)其晶瑩剔透的一面。利用精確的點(diǎn)測光，可以避免由于其自身的特點(diǎn)而造成的曝光過度。另外，攝影者還可以通過表現(xiàn)樹枝、房屋上的積雪或者在雪中依然堅(jiān)強(qiáng)生存的花朵、小草等，來加強(qiáng)人們對冰雪的感受。

　　風(fēng)景攝影實(shí)拍技法

　　對于初學(xué)者來說，了解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識(shí)和理論是必要的。但要真正地學(xué)好風(fēng)景攝影，就需要在實(shí)際的拍攝場景中多多練習(xí)。而在實(shí)拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌握一定的拍攝技法對于初學(xué)者來說，是非常重要的。這往往起到事半功倍的效果。

　　1、使用醒目的前景

　　a、利用前景表現(xiàn)物體的高大

　　攝影者在拍攝風(fēng)景攝影的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到一些具有明顯高度的景物素材。比如高層建筑、高大石碑、懸崖峭壁、高聳山石等，此時(shí)攝影者往往想通過自己的鏡頭把眼前這一高大的景象表現(xiàn)出來。但是，攝影者如果只是單獨(dú)表現(xiàn)被攝體，畫面就會(huì)略顯單調(diào)或者被攝體的高大沒有很明顯地被表現(xiàn)出來。

　　光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 21mm 感光度100

　　這時(shí)，攝影者可以觀察被攝體周圍有沒有可以利用的參照物作為前景，比如樹木等具有一定高度的物體。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采用仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會(huì)顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候，一般情況下需要使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭在高度和寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好地表現(xiàn)被攝體。

　　b、利用前景表現(xiàn)空間縱深感

　　在拍攝大場面的風(fēng)景攝影時(shí)，前景是經(jīng)常用到的。尤其是表現(xiàn)遼闊的草原、浩瀚的大海等比較具有空間感的景象。大場面的風(fēng)景雖然很具有魅力，但是它并不是很容易被表現(xiàn)的。因?yàn)閳雒嬖酱螅粩z入畫面的元素就越多，而這對于初學(xué)者來說，整體感覺的表達(dá)就更不容易把握了。

　　一些初學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)廣闊的風(fēng)景后，發(fā)現(xiàn)畫面的效果給人的感覺經(jīng)常是很平坦的、缺乏立體感的。此時(shí)攝影者們就需要考慮以一定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓欣賞者看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使整幅畫面產(chǎn)生了立體感。

　　光圈 F11 曝光時(shí)間 1/250s 焦距 50mm 感光度100

　　在表現(xiàn)此種場景時(shí)，攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。另外，還可以通過選擇較小的光圈來取得大景深，讓前景和遠(yuǎn)處的成份都能清晰地再現(xiàn)。在利用前景表現(xiàn)空間縱深感的時(shí)候，攝影者要注意，前景在整幅畫面中占據(jù)的面積不要過多，否則會(huì)影響照片整體的感覺，因?yàn)橹羞h(yuǎn)處的景象及畫面的空間深度才是重點(diǎn)。

　　2、利用倒影來增添感染力

　　a、時(shí)間和地點(diǎn)的選擇

　　在風(fēng)景攝影中，倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺快感。由于景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)，所以它能擴(kuò)大風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。另外，倒影本身還可以為景色增加寧靜感。

　　光圈 F8 曝光時(shí)間 1/250s 焦距 40mm 感光度100

　　捕捉倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出和日落前后時(shí)間段內(nèi)。而最富有戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子一樣的水面上。比如，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝之前，攝影者應(yīng)觀察好取景的地點(diǎn)，也可以尋找多個(gè)不同拍攝角度的地點(diǎn)，以便能在很短的時(shí)間內(nèi)捕捉到不同的倒影。

　　b、光線的利用

　　對倒影照片的拍攝來說，最為理想的光線是前側(cè)光，畫面輪廓明朗，層次豐富。其次是順光，碧水藍(lán)天，色彩豐富。通常情況下，頂光及逆光不宜采用。因?yàn)轫敼庠谒嫔戏垂鈴?qiáng)烈，而逆光容易使主體和背景反差過大，造成照片主體的影像灰朦不清。所以攝影者在拍攝倒影照片的時(shí)候，可以選擇自身背對著太陽的角度或者讓相機(jī)與太陽成45°的斜順角度。

　　光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/3s 焦距 65mm

　　由于倒影在水中，水面吸收一部分光線，使倒影的亮度低于實(shí)景的亮度。一般倒影與地面實(shí)景的曝光量約相差一擋光圈數(shù)，攝影者在拍攝時(shí)可以把曝光補(bǔ)償設(shè)為+1 至+2擋。在測光確定曝光值時(shí)，正常情況下，攝影者應(yīng)該按地面實(shí)景主體光亮度為依據(jù)進(jìn)行測光，并確定曝光值。比較實(shí)用的方法是把鏡頭對準(zhǔn)實(shí)景部分，然后半按快門，記下對實(shí)景的曝光值或者打開相機(jī)上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在移動(dòng)鏡頭改變構(gòu)圖的時(shí)侯，仍可以按照剛才測得的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這樣，倒影的色澤就會(huì)暗于實(shí)景，形成很美的影像。

　　c、正確構(gòu)圖

　　光圈 F22 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 31mm

　　攝影者在拍攝倒影的時(shí)候還要注意構(gòu)圖，尤其是地平線的劃分位置。一般情況下，如果攝影者想表現(xiàn)畫面某種協(xié)調(diào)和對稱的感覺，可以考慮把地平線放在畫面的中間。這樣，水中的倒影就會(huì)和實(shí)際的景色形成很完美的呼應(yīng)。

　　3、剪影效果的表達(dá)

　　從效果看，剪影攝影主要是通過突出主體的輪廓、簡化細(xì)節(jié)，從而使得重點(diǎn)更為突出。剪影攝影往往是在突出主體輪廓的同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)背景的效果，如利用日落前泛紅的天空來襯托建筑、樹木等物體的輪廓。

　　光圈 F22 曝光時(shí)間 1/320s 焦距 500mm

　　其實(shí)剪影效果的照片并不難拍，重點(diǎn)在于合理進(jìn)行測光與曝光。攝影者只要將測光模式轉(zhuǎn)換為點(diǎn)測光或者中央重點(diǎn)測光，對畫面較亮處進(jìn)行測光后，按下曝光鎖按鍵或者記錄下此時(shí)的曝光值，然后使用相機(jī)的手動(dòng)曝光模式，將數(shù)值調(diào)為剛剛記錄的值，再重新構(gòu)圖拍攝。這時(shí)，攝影者就會(huì)得到由于畫面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。

　　4、陰影的利用

　　在攝影過程中，光與影是同時(shí)存在的。但在攝影創(chuàng)作中，尤其是風(fēng)景攝影中，陰影的作用常常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過程中刻意回避陰影。然而它仍是很多優(yōu)秀攝影作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸卯嬅娴拿靼祵Ρ龋湍艿玫胶芎玫漠嬅嫘Ч?/p>

　　陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強(qiáng)烈的陰影的。畫面中如果存在極其明顯的明暗對比效果，那么此時(shí)的光線大多數(shù)情況下為直射光。對于風(fēng)景攝影，如果是在清晨或者傍晚的時(shí)候拍攝，還會(huì)得到很長的影子的效果，并且陽光越強(qiáng)，影子就越暗。此時(shí)，選擇一個(gè)制高點(diǎn)拍攝，就會(huì)得到非常棒的光影作品。

　　光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 150mm

　　除了大面積的陰影外，對于主體的選擇，攝影者要盡可能地選取簡潔、具有鮮明而整齊的形狀來進(jìn)行畫面的明暗對比，也可以選取輪廓清晰的物體影子進(jìn)行構(gòu)圖。如果有可能，攝影者還可以設(shè)計(jì)、安排主體和畫面的明暗關(guān)系。

　　質(zhì)感又被稱之為“質(zhì)地”或“肌理”，是指各種物體表面的紋理、構(gòu)造組織的不同屬性，以及它通過人們的視覺、味覺、嗅覺、聽覺、觸覺等感受器官所產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)性感受。當(dāng)我們閉上眼睛撫摸幾種熟悉的物體時(shí)，很快會(huì)鑒別出它們是紙板、木板、布等不同的質(zhì)地，這完全憑的是觸覺上對這些物體質(zhì)感的經(jīng)驗(yàn)。在視覺領(lǐng)域則被解釋為依靠人們的視覺經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生的心理感覺。

　　質(zhì)感被廣泛地運(yùn)用于造型藝術(shù)領(lǐng)域中，它是藝術(shù)家對不同物體運(yùn)用不同手法所表現(xiàn)出的真實(shí)感的重要符號(hào)。同時(shí)，視覺經(jīng)驗(yàn)亦可能賦予它審美的特性，粗紡呢絨有和諧樸實(shí)的美，合金金屬的科技感體現(xiàn)著速度的美，玻璃及半透明材質(zhì)的綺麗變化表現(xiàn)出夢幻的美，白色陶瓷的潔凈之美，天然木材具有溫馨的美，這些都是不同質(zhì)感物體給人們的感受。對攝影者來說，通過認(rèn)識(shí)周圍事物的質(zhì)感，利用光線、運(yùn)用攝影造型手段和技術(shù)條件，抓住物體各自的質(zhì)地特點(diǎn)，把握其最鮮明、最有代表性的形象特征，最充分表現(xiàn)物體表面的質(zhì)地特征，突出那些有助于產(chǎn)生趣味的因素，作品才可能生動(dòng)、鮮活。

　　不同的物體質(zhì)感，會(huì)給人帶來不同的心理感受。一般情況下，按照不同的質(zhì)感，物體可分為高反光物體、低感光物體、中度反光物體、毛發(fā)和發(fā)光體五類。高反光的物體一般表面光滑、質(zhì)地細(xì)密，對光線的反射最為直接和強(qiáng)烈。如鏡子、金屬，同時(shí)也包含一些透明的材質(zhì)，如玻璃、水，這些物體會(huì)給人一種輕快、活潑、冰冷的感覺;低反光物體的特點(diǎn)是質(zhì)地較粗，光在表面產(chǎn)生漫反射，形成均勻柔和的光線，如紙張、泥土、布料，它們會(huì)給人質(zhì)樸、含蓄、柔和的感覺;中度反光物體表面比較光滑，反光程度介于高反光和低反光之間，如塑料盒油漆過的木材，它們則帶來厚重、穩(wěn)重的感受，這一類物體給人以柔和、溫馨、生動(dòng)之美;發(fā)光體是指本身能產(chǎn)生光的特殊物體，如太陽、燈泡、火焰等，它們給人溫暖、熱烈的感覺。

　　質(zhì)感在表現(xiàn)物體中具有以下作用：

　　質(zhì)感可以強(qiáng)調(diào)物體的距離。比如不同質(zhì)地地物體，其特征都被清晰描繪出來后，它們之間的空間感就因其特征而被強(qiáng)化。

　　質(zhì)感可以豐富物體的特征。不同的物體質(zhì)感會(huì)呈現(xiàn)物體形態(tài)不同的特征，因此我們在藝術(shù)創(chuàng)作中常利用質(zhì)感這一作用表現(xiàn)物體的特征。通常將兩種不同質(zhì)感物體放在一起進(jìn)行比較突出各自的質(zhì)感，比如將一個(gè)光滑、圓潤的雞蛋放在粗糙的麻布袋前進(jìn)行對比。

　　質(zhì)感也可以幫助人們識(shí)別物體的作用與用途。比如一些工具或電器的操作部位或開關(guān)部位會(huì)相對不那么光滑，那是在提示人們該部位是可以用手接觸的。

　　質(zhì)感還能增強(qiáng)物體的造型與特征，它為現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)起到了很好的作用，也是使用于許多攝影領(lǐng)域中的一種判別特征。攝影史上許多著名的攝影家，如愛德華·韋斯頓、沃克·埃文斯都曾經(jīng)以表現(xiàn)物體質(zhì)感為攝影的主要表現(xiàn)手法。他們充分關(guān)注事物的質(zhì)感，追求最清晰、最細(xì)膩的影紋效果，通過集中精神觀察事物的表面質(zhì)感與形態(tài)來觸及物質(zhì)生命的核心。這種對于質(zhì)感表現(xiàn)的追求使攝影進(jìn)一步遠(yuǎn)離繪畫，進(jìn)而找到自身的特質(zhì)，產(chǎn)生了革命性的影響。

　　光線在表現(xiàn)物體質(zhì)感方面起著極其重要的作用，光的特性與方向能改變質(zhì)感的外觀，粗糙的材質(zhì)依靠強(qiáng)烈的斜射光可以增強(qiáng)物體的質(zhì)感，順光則可能獲得相反的結(jié)果。不同的光線可以表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，柔和的光線可以表現(xiàn)皮膚柔軟細(xì)膩的質(zhì)感，斜射的光線有利于表現(xiàn)地面或海面的質(zhì)感等等。

　　對于表現(xiàn)表面光滑的物體，如柔軟的綢緞、平滑的漆器玉器、金屬制品、皮革等，這一類物體對投射光線呈混合反射的特點(diǎn)，它們既有向各個(gè)方向的反射，也有成一定方向的單向發(fā)射，在它們表面會(huì)形成一定的高光或閃光部分，因此在拍攝這類物體時(shí)，應(yīng)該選擇平光照明或柔和的正側(cè)光照明，提高被攝體的整體亮度水平，減少被攝體本身在亮度分配上的差別。

　　拍攝粗糙表面的物體，如粒狀的沙土墻、麻袋、樹皮、麻布、皮毛等，它們的反光率不高，其表面亮度分布比較均勻。如果仍采用直射光或散射光式照明，畫面上的被攝體就會(huì)顯得平板，缺少粗糙物體表面凹凸起伏變化的質(zhì)感，而選用直射光與側(cè)逆光照明，就會(huì)有凹凸形態(tài)的明暗變化，產(chǎn)生立體感和質(zhì)感。

　　拍攝玻璃制品一類對透射光呈鏡面反射的物體，在它們的反射角度上能直接看到投射光源，現(xiàn)成一塊耀眼的光斑，造成很大的反差，甚至這種敏感差距會(huì)超出底片的寬容度范圍。因此，應(yīng)該選擇柔和的逆光或者散射光照明，以提高普遍亮度，減弱高光的耀斑，縮小被攝物體上的亮暗差別。背景的亮度要以能突出主體為宜，還要讓未被直接照明的鏡面由周圍的反光照明，便可獲得質(zhì)感很強(qiáng)的造型效果。

　　攝影造型中質(zhì)感表現(xiàn)的好壞，直接影響到攝影作品的感染力。無論粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體、光滑表面結(jié)構(gòu)的物體、透明的物體還是鏡面的物體的質(zhì)感表現(xiàn)除了光線處理外，背景運(yùn)用也很重要，背景在影調(diào)、色調(diào)方面與主體的對比，背景中的物象的表面質(zhì)感與主體質(zhì)感的對比，對主體質(zhì)感的表現(xiàn)也很重要。此外，掌握準(zhǔn)確的曝光等技術(shù)條件，以及選用最佳鏡頭的最佳成像光圈、最佳成像焦距等也是保證真實(shí)還原物體質(zhì)感的重要方面。

　　三、風(fēng)光攝影的一些注意事項(xiàng)

　　現(xiàn)在大概有兩種人，一種是：我拍的風(fēng)景照很漂亮，陶醉于自己的作品之中，不需要?jiǎng)e人告訴他怎么拍，很有自信。另一種恰恰相反：拍得再好的照片，只要?jiǎng)e人沒說好看，總感覺這里不好那里也不好。筆者剛開始學(xué)攝影的時(shí)候這種想法也天天在腦海中徘徊。所以我們首先來看一下公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)光攝影照片是什么樣子的。

　　標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)光圖

　　其實(shí)拍攝風(fēng)光攝影沒有想象的那么復(fù)雜，我們只需要記住三點(diǎn)：時(shí)間、地點(diǎn)、構(gòu)圖。

　　標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)光圖

　　攝影是光與影的藝術(shù)品，要有合適的時(shí)間才能有合適的光線，有了合適的光線才能拍出好的攝影作品。風(fēng)光攝影的時(shí)間則比較適合早晨或者傍晚時(shí)分。地點(diǎn)對拍攝風(fēng)光攝影尤為重要，它確定了你拍攝此張照片的主題。當(dāng)然，想拍出漂亮的風(fēng)光作品首當(dāng)其沖要選好拍攝地點(diǎn)。以上時(shí)間、地點(diǎn)都是外界因素，我們不能左右它。而構(gòu)圖則是靠我們自己來掌握的。畫面中保留什么內(nèi)容，鏡頭對準(zhǔn)哪個(gè)焦點(diǎn)，你想體現(xiàn)的主題，完全由我們自己來決定，所以對構(gòu)圖的訓(xùn)練是我們拍好風(fēng)光攝影的重點(diǎn)。

　　聲明：本文采用了一些經(jīng)典的風(fēng)光攝影作品作為范例，相片均選自互聯(lián)網(wǎng)。

　　·風(fēng)光攝影的大景深、引導(dǎo)線和前景

　　★大景深

　　好的照片最基本的是什么?對了，清晰不模糊。為了保證風(fēng)光攝影的前后都清晰，一般我們都采用大景深來拍攝。風(fēng)光攝影一般包括海濱公園、名山大川、名勝古跡、城市風(fēng)光等一切大自然的景物。每個(gè)風(fēng)景都有它自己的獨(dú)特之處，這一切都需要我們來了解、來觀察。這樣拍出的照片才能抓住當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的特點(diǎn)，體現(xiàn)風(fēng)景的內(nèi)涵。

　　大景深

　　★引導(dǎo)線

　　道路和黃色麥穗為引導(dǎo)線

　　公路黃色分界線為引導(dǎo)線

　　湖面上的橋?yàn)橐龑?dǎo)線

　　引導(dǎo)線在風(fēng)光攝影中尤為重要，顧名思義引導(dǎo)線就是引導(dǎo)讀者的目光進(jìn)入畫面的途徑，例如一條要遠(yuǎn)方延伸的小橋、小溪、公路等，讀者能根據(jù)這條引導(dǎo)線被帶入整個(gè)畫面，避免視線到畫面外面去。引導(dǎo)線中對角線則更能起到引入視線的作用。而其他類型的引導(dǎo)線，如水波、影子等不規(guī)則線條也可以很好的體現(xiàn)藝術(shù)感。

　　★前景

　　前景兩張劃水版

　　前景小船

　　前景巖石

　　照片是二維的，但是所拍的世界是三維的。為了表現(xiàn)照片的縱深感，前景的運(yùn)用便體現(xiàn)得尤為重要。一般來說，大的物體是離我們比較近的，小的物體則是比較遠(yuǎn)的。前景的運(yùn)用其實(shí)也可以吸引讀者的視線，起到引導(dǎo)線的作用。長焦鏡頭的效果是把物體壓縮到一起，而廣角則縮小了遠(yuǎn)處的景物，突出了前景，所以一般情況下使用28mm或者一下的鏡頭比較好。也許你要問前景需要什么物體來充當(dāng)呢?其實(shí)例如巖石、一朵花、人造物體、樹木等等都是可以勝任的。只要和畫面和諧即可。

　　·風(fēng)光攝影的朝霞、晚霞和意境

　　★朝霞與晚霞

　　傍晚和黎明是風(fēng)光攝影的最佳時(shí)機(jī)。晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。拍攝日出可以在太陽剛冒出地平線的時(shí)候進(jìn)行拍攝，日落則可以當(dāng)光芒不那么刺眼的時(shí)候進(jìn)行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時(shí)候的景色是非常令人心曠神怡的。

　　朝霞

　　晚霞的火燒云

　　★意境

　　意境

　　意境

　　意境

　　一些令人震撼的風(fēng)光攝影作品往往都很有意境，也可以說是另一種拍攝手法：負(fù)空間。負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝可以選在大霧、或者暴雨的時(shí)候，畢竟晴天和陰天的情況我們見多了。所以惡略的天氣環(huán)境也許就是一部好照片拍攝的絕佳時(shí)機(jī)。

　　·風(fēng)光攝影的剪影與黃金分割

　　剪影效果相對而言拍攝簡單，也可以叫它曝光不足，將物體放于明亮的背景之前，會(huì)呈現(xiàn)物體的輪廓形狀，能給人耳目一新的感覺。曝光對于剪影手法有一定的要求，但相對而言還是很簡單的。自動(dòng)曝光的相機(jī)對準(zhǔn)背景明亮處曝光即可。選擇外形有特點(diǎn)的人物、建筑、輪廓來拍攝會(huì)更加的體現(xiàn)出剪影的優(yōu)勢。

　　★剪影

　　剪影

　　剪影

　　★黃金分割

　　黃金分割---天空占2/3

　　黃金分割---天空占1/3

　　當(dāng)你拍攝照片的時(shí)候，想體現(xiàn)的重點(diǎn)應(yīng)該放到圖片的哪里才好呢?初學(xué)者一般都把最吸引人的景物放在正中間，這樣觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。一張好的風(fēng)光照片不僅要體現(xiàn)重點(diǎn)，還能把讀者引導(dǎo)照片的其他元素中去，例如拍攝大海和天空，我們一般都遵循“黃金分割法”。也就是讓地平線位于畫面中的1/3或者2/3處，而不是1/2處。這樣構(gòu)圖會(huì)更加美觀。天空若沒有奇異的云彩，沒有美妙的光線，則要盡量減少天空所占的比例。有時(shí)甚至可以忽略掉天空的部分。

　　黃金分割九宮圖

　　而拍攝人像、動(dòng)物、靜物等，我們一般是把他放在圖片的9宮格的交匯點(diǎn)，這樣圖片看起來就不會(huì)死板，讓人印象深刻。

　　·風(fēng)光攝影的參照物、設(shè)備和總結(jié)

　　★參照物

　　照片中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)令畫面不和諧的因素，例如飛機(jī)上拍攝時(shí)的機(jī)翼、車船、行人等。盡量避免這些因素。但有時(shí)候這些因素也是必不可少的，例如體現(xiàn)在飛機(jī)上則必須要搭配機(jī)翼來體現(xiàn)出來。而有時(shí)我們還得需要參照物來體現(xiàn)實(shí)際場景的大小，例如海岸天空下的一對情侶等等。這就要看攝影師來怎么體現(xiàn)畫面了。

　　參照物---人

　　★裝備和器材

　　首先需要一個(gè)攝影包，最好可以防水防塵，而且雙肩的一般比單肩的舒服很多。其次是三腳架，要選用碳纖維材質(zhì)的最好，輕巧耐用。濾鏡也是風(fēng)光攝影的重要配件之一。它可以還原真實(shí)的拍攝效果。中性灰濾鏡，可以有效的降低進(jìn)入相機(jī)的光線，可以拍出例如瀑布、河流、海邊的動(dòng)感效果。偏振鏡主要是用于晴天拍攝，能夠使藍(lán)天更藍(lán)。還可以削弱玻璃、水面等物體的反光效果。當(dāng)然濾鏡的使用是會(huì)造成畫質(zhì)的損失的。攝影師要來自己權(quán)衡利弊了。

　　關(guān)于鏡頭的選擇一般來說各個(gè)攝影師有各自的愛好，有人喜歡廣角有人喜歡長焦，這里就不做評(píng)論了。但總體而言一般使用帶有廣角焦段、變焦比在3倍左右的鏡頭，可以有效利用廣角端來突出前景，增加畫面的空間感。

　　·風(fēng)景攝影技巧總結(jié)：

　　目前風(fēng)光攝影其實(shí)只要記住三點(diǎn)就可以：時(shí)間、地點(diǎn)、構(gòu)圖。時(shí)間包括光的運(yùn)用、意境的發(fā)覺等;地點(diǎn)則體現(xiàn)了照片的主題所在;而構(gòu)圖包括的比較多，前景、引導(dǎo)線、參照物、畫面的縱深感和畫面的比例等等。你會(huì)想：去欣賞風(fēng)景拍張照片要顧及這么多方面，多累呀!其實(shí)我們只是把它作為一個(gè)大眾化的標(biāo)準(zhǔn)來說的，這只是風(fēng)光攝影的一個(gè)基礎(chǔ)而已。當(dāng)影友們水平上來之后，完全可以打破規(guī)則，盡情地發(fā)揮自己的想象力。畢竟規(guī)則本身也是人來制定的。

　　在此向大家介紹幾點(diǎn)風(fēng)光攝影的小技巧，希望能夠?qū)ο矚g鉆研攝影技術(shù)又熱愛風(fēng)光攝影的朋友提供些許幫助。風(fēng)景的拍攝是需要運(yùn)用想象力的拍攝，同樣的風(fēng)景拍出來都很好看，但人云亦云難以超越前作，必須另辟蹊徑。拍攝風(fēng)景就是拍攝自然界凝固的瞬間，大自然展現(xiàn)了她婀娜多姿的身材，我們需要的只是拿穩(wěn)我們的相機(jī)，記下這美好的一瞬。