在剛開始拍照時，很多初學者像幼兒一樣，常會被鮮艷的顏色所吸引，但在攝影上的色彩，真的只是把對比度拉高， 飽合度調(diào)到最高點，這么簡單而已嗎？要做后制處理時，常會看到RGB、sRGB、CMYK 卻不知道該使用哪一個色彩模式處理比較恰當。下面內(nèi)容將簡單講述何謂三原色及色彩空間，接著深入探討色相、 明度及飽合度在攝影上的運用。有了基本概念，不管是誰都是玩色高手哦！

三原色與色彩空間RGB & Color Space

    陽光事實上是由不同顏色的色光混合而成，若將這些色光看成一個有系統(tǒng)的組織，色彩空間就是描述不同顏色在組織中位置的定位系統(tǒng)，也是我們作色彩管理的好幫手。

看似白色的陽光，事實上是由不同色光混合而成，我們可以用不同的色彩空間來描述它。

    使用DSLR時，你是不是曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)色彩管理選單中有個RGB與sRGB的選項，看起來很簡單，卻搞不清楚它的作用是什么？使用PS后期時，你是不是曾被影像→模式中的RGB、CMYK…等稀奇古怪的名詞嚇得舉白旗投降？其實這些名詞都是描述、運用色彩的不同方式，了解它們之后，你就會對影像背后的色彩原理更熟悉了！

RGB

RGB疊加系統(tǒng)示意圖

CMYK

CMYK遞減系統(tǒng)示意圖

    不過，由于顏料使用的是另一套“消減型”的原色系統(tǒng)，因此這套系統(tǒng)反而對我們來說比較容易理解。在傳統(tǒng)顏料技術(shù)上，一般使用紅、黃、藍作為原色，當這三種顏色彼此混合時，同樣會產(chǎn)生其它顏色，例如我們熟知的黃加藍等于綠，藍加紅等于紫等等。與RGB相同的是，當這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的飽和度均調(diào)至最大并且等量混合時，理論上會呈現(xiàn)黑色，但實際上呈現(xiàn)的是渾濁的褐色。因此，在印刷工業(yè)上，我們另外加入了第四種“原色” — 黑色，以彌補三原色的不足；這套系統(tǒng)遂被稱為CMYK色彩空間，也就是青、洋紅、黃與黑等四色。我們可以在這個系統(tǒng)中加入白色，但只會改變其飽和度，而不會改變色相。

HSB

    雖然在現(xiàn)代色彩管理上較少用到，但HSB卻是更符合人類生理視覺模型的色彩空間。這個模式就是由我們前面提到過的色相（Hue）、飽和度（Saturation）、明度（Brightness），亦稱為HSL（L是Lightness，亮度）或HSV（V是Value，色調(diào)）HSL和HSV是由RGB變換而來，兩者都將顏色描述為圓柱體內(nèi)的點，其中心軸底部為黑、頂部為白，在中間則是灰色，在圓柱體上不同角度對應于不同色相，表面至軸心的距離對應于飽和度，垂直距離則對應于亮度、色調(diào)或明度。

HSL系統(tǒng)示意圖

HSV系統(tǒng)示意圖

    這兩種表示方法在目的上類似，但方法上則有區(qū)別。對于一些人，HSL更能反映飽和度和亮度作為兩個獨立參數(shù)的直覺觀念，但是對于另一些人，它的飽和度定義是錯誤的，因為非常柔和而接近白色的顏色在HSL可以被定義為是完全飽和的。

色彩空間在攝影上的應用

    一般說來，數(shù)位相機里面的色彩空間都是以sRGB為主，這是一組較小的RGB色彩空間，因此色彩表現(xiàn)力也較差；中高階以上的單反相機則可以選擇使用Adobe RGB (1998) ，是由Adobe公司所制定，色彩范圍廣，是目前各影像處理軟體最廣泛使用的色彩空間。

如果使用RAW檔拍攝，在使用Camera RAW等后期處理時，我們可以在選單中找到使用HSL系統(tǒng)的校色功能，對于顏色調(diào)整或校正十分方便。而如果你想要將照片編輯成冊、列印或印刷出來，則可以預先在影像繪圖軟體中將之轉(zhuǎn)為印刷用的CMYK色域并據(jù)此作色彩調(diào)整，以免輸出時印刷機必須從RGB轉(zhuǎn)換為CMYK，而發(fā)生不必要的色偏等轉(zhuǎn)換問題。

飽和度

我們說一個東西看起來鮮艷欲滴，就是在形容顏色飽滿到好像要滴下來一樣。這樣飽和的色彩如何形成？攝影時，我們會發(fā)現(xiàn)在陰天拍出來的照片常有種悶悶的感覺，所有的顏色都灰撲撲的沒精神；但是如果我們在晴天陽光充足但不強烈時回來拍，同樣場景拍出來的照片卻是色彩鮮艷，好像都活起來了。為什么會有這樣的差別？就在于色彩的飽和度。

被攝物上如果帶點水珠，可以增加反射率、使顏色看起來更鮮艷；這就是小販常常往水果上噴水的原因。

    飽和度，又稱彩度或色純度，意思就是“色彩的鮮艷程度”。講得有學問一點，就是指一種顏色與相同亮度的消色（即白、灰、黑色）之間差別的程度。當某種色彩與消色對比，當色彩成分越高，該色的飽和度越高，顏色也就越鮮艷；消色成分越高，該色彩飽和度越低，顏色也就越不鮮艷，顯得越灰。我們用黑白攝影的概念來想就很清楚：當色光投射到黑白底片上時，會依照其亮度被轉(zhuǎn)換為相應的黑、白、灰色，也就是完全消色了。

拍照時使用減光鏡濾除雜光，色光純度越高，影像的飽和度也就越高，看起來鮮艷動人。

    在所有的色彩中，最飽和的顏色是光譜色，也就是說不同色光之間的混雜度越高，彩度就越低— 這就是為什么陽光太強時，我們使用偏光鏡濾除空氣中散射的雜光后，能使影像色彩更飽和的緣故。而陰天時光線強度不足加上漫射光的關(guān)系，不同色光彼此干擾，顏色看起來也就不純、不飽和了?，F(xiàn)在科技發(fā)達，使用后期時可以很方便地調(diào)整色彩的飽和度（或去除飽和度），不妨試試看！

攝影小常識：雨天時，顏色更飽和

    雖說陰天拍起來顏色灰灰的不好看，但如果碰上下雨天或剛剛下過雨的時候，只要光線充足，顏色反而會更飽和喔！這是因為雨水把被攝物上的灰塵洗干凈了，附著在上面的水珠更增強了顏色的反射率的緣故。

明度

    認識飽和度之后，我們要了解影響色彩的第二個重要關(guān)鍵— 明度，照片“亮不亮眼”就看它。攝影中另一個重要的色彩觀念就是明度。明度是指顏色的明暗、深淺，一般說來，明度越高，顏色越淺，越接近白色；明度越低，則顏色越接近黑色。當然，當顏色趨近于白或黑時，飽和度也會隨之下降，但這并不代表飽和度下降時明度也會改變哦！

    由于攝影所應用的色彩觀念是從光學的角度來看，所以明度還取決于被攝物體表面的反光率。反光率高的物體顏色亮度大，反光率低的顏色亮度小。在所有的顏色中，消色當中的白色物體明度最大，黑色物體的明度最小。也就是說，光線明亮的拍攝環(huán)境，各物體反射回來的光線量越大、越接近白色，明度便越高；接近黑色時，明度較低。不過，同樣彩度下，不同色彩的明度也不盡相同，黃色是明度最高的，而紫色則最低。

攝影時，曝光補正就是在針對明度做微調(diào)，可以改變物體的色彩、銳利度與整體層次感。如果拍攝時忘了使用圍曝光，也可以在影像繪圖軟體中調(diào)整。

    在攝影上，明度與曝光也的掌握也有很大的關(guān)系，如果曝光過度，整張照片高光部位太多，則各種顏色的明度太高；曝光不足時，照片整體落入暗部階調(diào)，明度太低，一樣無法表現(xiàn)出色彩真實的樣貌。如果拍照時對明度掌握沒有信心，可以考慮使用曝光補償來拍攝，再挑選適合的影像，并借此培養(yǎng)自己攝影眼的敏銳度。

色相

    你是否看過某些照片明明是你熟悉的景象，卻變成了截然不同的色調(diào)？這就是改變色相的緣故。除了飽和度、明度之外，了解色彩原理的第三個關(guān)鍵就是色相，這是標定色彩在光譜位置上的另一個重要座標。

適度調(diào)整色相，可以將春天嫩綠新芽搖身一變?yōu)榍锾斓娘枬M楓紅。

    顧名思義，色相便是指“色彩的相貌”。在可見光譜上，人的視覺能感受到紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等不同的色彩，而不同的色彩都有自己的波長與頻率。如果我們將一幅影像的顏色調(diào)整為不同波長的色相，整幅影像就會依據(jù)其色相重新分配成不同顏色，形成正常視覺下看不到的奇異世界。

大幅度改變色相，會創(chuàng)造出令人驚訝的影像效果。

    如果想試著玩玩看，可以將影像輸入電腦中，以影像繪圖軟體試著調(diào)整色相，可以營造出相當有趣的影像效果。另外一種玩法是將照片改變?yōu)閱我簧{(diào)，例如綠色、紫色、藍色…數(shù)碼等。目前中高階的數(shù)相機（尤其是DSLR）中多半內(nèi)建有此一濾鏡，拍起來也很有趣。