□本版撰文　信息時(shí)報(bào)記者 馬婷

　　美國(guó)的中情局（CIA）和聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）這兩家肩負(fù)著特殊任務(wù)的神秘組織，歷來(lái)就是好萊塢電影的主角，被肯定，被歌頌，被揶揄，被諷刺，除了政治使命，似乎他們還肩負(fù)著文化和娛樂(lè)的功能。此次，奧斯卡大熱影片《逃離德黑蘭》，就是一部講述CIA秘密行動(dòng)的電影。雖然這也是一部美國(guó)主旋律電影，但導(dǎo)演本·阿弗萊克極大地弱化了政治因素，將故事重心押在人質(zhì)解救過(guò)程上，又因?yàn)橛捌恼鎸?shí)歷史背景本身就充滿了不可思議，“小本”更是時(shí)不時(shí)調(diào)侃了好萊塢，使得本片多了政治題材電影少有的荒誕和黑色幽默色彩。而情節(jié)與情緒的推進(jìn)技巧更是一流，緊湊的節(jié)奏和緊張的氣氛貫穿始終。這部片或許不是最厚重的政治電影，但從娛樂(lè)性觀賞角度來(lái)說(shuō)，是奧斯卡幾部候選影片中最有趣味的一部。

　　本·阿弗萊克從影以來(lái)，演繹的角色不溫不火，沒(méi)能散發(fā)出耀眼的光芒，但他嘗試做導(dǎo)演，卻取得不俗的口碑，這次的《逃離德黑蘭》更體現(xiàn)其導(dǎo)演水平更上一層樓，可說(shuō)是他從演員到導(dǎo)演的完美轉(zhuǎn)型之作。

　　弱化政治，放大娛樂(lè)

　　《逃離德黑蘭》（《Argo》）取材于1979年伊朗人質(zhì)危機(jī)事件，一群伊朗革命激進(jìn)分子沖入位于伊朗首都德黑蘭的美國(guó)大使館，挾持使館內(nèi)66名外交人員與平民，僅有6名外交人員逃到了加拿大大使官邸內(nèi)。一旦這6人被發(fā)現(xiàn)，不僅外交人員性命難保，加拿大政府也極有可能被卷入這場(chǎng)外交風(fēng)暴中。

　　本片講述了中情局特工托尼·門德茲（本·阿弗萊克飾）策劃的營(yíng)救方案。門德茲將自己偽裝成一個(gè)電影制片人，6名外交官謊稱是和門德茲一起的劇組工作人員，他們正在拍攝電影《Argo》。這個(gè)看起來(lái)異想天開(kāi)的方案最終卻使6名外交官順利逃離。導(dǎo)演有意淡化國(guó)家的色彩，而強(qiáng)調(diào)門德茲的個(gè)人精神境界。除了開(kāi)頭和結(jié)尾重現(xiàn)當(dāng)年歷史照片等有著濃濃的政治味道，白宮內(nèi)部探討以及總統(tǒng)作用、伊朗方面態(tài)度都一筆帶過(guò)。于是，影片在“如何策劃一個(gè)可信方案上面”就可以大作文章，前半部分門德茲策劃這起營(yíng)救的過(guò)程，也幾乎都跟好萊塢有關(guān)，如門德茲想到用拍電影方式偽裝進(jìn)入德黑蘭，靈感源于兒子看的影片《人猿星球》，想要假扮新片《Argo》的劇組，而這個(gè)所謂的“Argo”顯然是受到當(dāng)時(shí)喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》的影響，并折射出當(dāng)時(shí)科幻片風(fēng)靡全球的背景；最后，豪華的布景搭起來(lái)了，演員的華服穿起來(lái)了，盛大的新聞宣傳鋪天蓋地，艾倫·阿金與約翰·古德曼扮演的化妝師、導(dǎo)演，又巧妙地穿插了對(duì)于好萊塢的虛妄的調(diào)侃。兩條線并行下，一邊是伊朗軍方分秒必爭(zhēng)湊拼圖找出6位人質(zhì)，人質(zhì)天天惶惶不可終日；一邊是門德茲跟著好萊塢大導(dǎo)演、大制片做出一部“假電影”，最緊張的政治局勢(shì)與最輕松的娛樂(lè)工業(yè)產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

　　細(xì)節(jié)可信，張力十足

　　如何將一個(gè)已經(jīng)有了結(jié)局的故事講述得吸引觀眾，這是一件很考驗(yàn)導(dǎo)演能力的事情，而本·阿弗萊克則交出了一份讓人很滿意的答案?！短与x德黑蘭》的劇本確實(shí)改編得很完美，有著標(biāo)準(zhǔn)的政治驚悚片的結(jié)構(gòu)，緊張刺激的“最后一分鐘營(yíng)救”模式，在事件的取舍上也做著減法，讓故事盡可能簡(jiǎn)單直接。影片采取了典型的好萊塢四幕劇的方式，其中第二幕便進(jìn)入了中情局想要如何解救人質(zhì)的部分，讓人輕易入戲；虛構(gòu)的中東科幻大片《Argo》建組宣傳以及進(jìn)入伊朗之后的很多戲份都是觀影情緒上的小高潮，整體節(jié)奏控制強(qiáng)，氣氛烘托冷靜而絲絲入扣；而影片出色的剪輯、配樂(lè)和攝影也是必不可少的。劇本的故事編排和節(jié)奏在技巧上絕對(duì)一流，層層疊加推進(jìn)，后面四分之一是好萊塢商業(yè)片典型的“最后一分鐘營(yíng)救”模式，更是讓人緊張到手心捏汗，這種緊張不是戲劇內(nèi)在結(jié)構(gòu)互相牽制完成，而是類似偽紀(jì)錄片真實(shí)還原歷史的在場(chǎng)感造成。

　　此外，值得肯定的是道具部和服裝部很下功夫，人物發(fā)型、西裝以及伊朗市集風(fēng)貌等，對(duì)上世紀(jì)70年代的歷史還原真實(shí)，細(xì)節(jié)考究。在視覺(jué)風(fēng)格上，本·阿弗萊克努力追求復(fù)古，全片彌漫著上世紀(jì)七八十年代相交時(shí)的電影格調(diào)，恍惚覺(jué)得眼下播放的是一部上世紀(jì)七八十年代的遺珠。為了達(dá)到復(fù)原歷史風(fēng)格，他著意學(xué)習(xí)上世紀(jì)70年代電影的鏡頭運(yùn)動(dòng)，還將正常膠片一分為二，放大畫面，營(yíng)造出古舊的顆粒感，強(qiáng)化粗糲的影像特色。