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夏商周世，青銅唯尊，蕞爾陶器，墜落凡塵。
夏、商、周三代，由于青銅制作技術(shù)的崛起，原有的陶質(zhì)禮器如鼎、爵、斝等皆被青銅材質(zhì)取代。
陶器數(shù)量雖未減少，但主要是作為日常生活用品。
由于禮器主流地位的喪失，精品已經(jīng)渺不可得。
北方灰陶，實(shí)用為本，簡拙堅(jiān)厚，返璞歸真。
北方的陶器以灰陶為大宗，其存在主要是提供人民日用生活所需。
沒有花俏的裝飾，也沒有過多的附件，所有的一切都是為了實(shí)用的考慮。
簡單、古拙、堅(jiān)韌、厚實(shí)，純樸的特質(zhì)似乎又回到了陶器初生的那一刻！
南域硬陶，幾何為飾，鏗鏘質(zhì)地，再啟新局。
長江以南是幾何印紋硬陶滋長的沃土！
以泥條盤筑成形，用木拍擊打結(jié)實(shí)；
木拍上雕刻的幾何紋飾留在素樸的軀體表面，增添了幾許的藝術(shù)魅力。
劃時代的貢獻(xiàn)是燒制溫度的突破，不但提升了坯體的硬度，也造就了致密結(jié)實(shí)的肌理。
殷墟白陶，貴冑所專，紋豐飾美，可惜曇花！
在青銅器的強(qiáng)大勢力下，可能只有殷墟大墓中出土的白陶算是這一時代陶器中僅見的貴族吧！
潔白精細(xì)的胎體，刻劃美麗的紋飾，如鶴立雞群般地引人矚目。
無奈！一切只如曇花一現(xiàn)，在劃破天際后卻又消失地?zé)o影無蹤。
原始青瓷，系出硬陶，精選黏土，釉衣附體。
原始青瓷出自南方印紋硬陶系統(tǒng)，往往與硬陶同窯燒制。
與硬陶不同的是：
原始青瓷是使用含鐵量較低，也比較耐火的黏土來制作。
原始青瓷在外表附著了一層高溫釉藥。
龍窯鍛煉，烈火焚身，千二百度，登峰造極。
原始青瓷及印紋硬陶主要是用龍窯來燒造，燒成溫度超過攝氏一千二百度。
高溫的鍛煉，使得原始青瓷及印紋硬陶的坯體被燒結(jié)瓷化。
坯體極少孔隙，使用時不會滲水；坯體質(zhì)地致密，敲擊聲音清脆。
卓越的窯燒成就，代表了當(dāng)時世界陶瓷燒造技術(shù)的最高水平。
硬陶一系，源浙閩界，其后贛皖，再及湖廣。
印紋硬陶這一體系，最早開始于浙江與福建的交界一帶，年代約當(dāng)中國歷史上第一個王朝─夏代。
其后的擴(kuò)展，有江蘇、江西、安徽等地，最后并延伸至兩湖及兩廣地區(qū)。
始石器末，終迄漢代，后世瓷器，接踵榮耀。
印紋硬陶的開端，可以追溯至新石器時代的末期。
直到漢代，由于瓷器的燒制成功，身份被取代才逐漸退出歷史的舞臺。
事實(shí)上，瓷器正是硬陶這一系統(tǒng)的延續(xù)，繼續(xù)在陶瓷技術(shù)史上扮演著領(lǐng)導(dǎo)的角色。
漢代釉陶，軟硬異趣，分布地域，亦分南北。
漢代釉陶可以質(zhì)地區(qū)分成兩大類─“硬釉”與“軟釉”。
它們的主要分布地域，同樣也存在著南北的區(qū)隔。
南方硬質(zhì)，祖述原瓷，揚(yáng)灰落釉，“柴燒”之祖。
南方釉陶在江蘇及浙江地區(qū)生產(chǎn)，質(zhì)地堅(jiān)硬，是原始青瓷的一個支系。
不同于傳統(tǒng)的原始青瓷，江浙的釉陶在燒制前并沒有施釉。
奇怪了！它表面的釉藥是怎么來的呢？
陶工在燒成過程中會刻意地?fù)P起草木燃燒后的灰燼，讓它們飄落在坯體表面。
隨著溫度的升高，草木灰熔化了，也牢牢地附著在坯體表面。
正是這草木灰，幻化成了玻璃質(zhì)薄層─釉藥。
咦！現(xiàn)代喜歡柴燒的陶藝家不都是這么玩的嗎？
沒錯！追本溯源，“柴燒”之祖就是中國漢代的南方硬釉陶。
北方軟質(zhì)，以鉛助熔，論其原始，煉銅所發(fā)。
北方釉陶是用氧化鉛作助熔劑的一種釉藥，燒成溫度較低，質(zhì)地也比較軟。
這種鉛釉是怎么發(fā)現(xiàn)的呢？目前還沒有十足的證據(jù)。
早期鉛釉含銅，燒出來的色澤是綠色的。
在鉛釉誕生之前，銅從來沒有出現(xiàn)在中國的釉藥體系中。
銅與鉛怎么突然地在釉藥中結(jié)伴出現(xiàn)呢？
阿哈！最高的可能是由于煉銅的啟發(fā)，讓人們發(fā)現(xiàn)了鉛釉的存在。
硬釉終極，轉(zhuǎn)化瓷器，軟釉之后，三彩壓軸。
瓷器誕生于漢代浙江北部地區(qū)，正是由南方這種硬釉陶發(fā)展而來。
北方釉陶在南北朝時經(jīng)過了一段衰落時光，在唐朝時再度崛起以所謂“唐三彩”的面目問世。
魏晉時期，仍分南北，北方灰陶，南疆青瓷。
魏晉時期的陶瓷器發(fā)展，仍然有明顯的南北區(qū)域差異。
北方日用陶器仍然延續(xù)漢以前的傳統(tǒng)，以灰陶為主。
南方則在東漢瓷器發(fā)明的基礎(chǔ)上，取得了質(zhì)與量的進(jìn)一步飛躍。
南方瓷器，上溯東漢，至此六朝，更臻成熟。
南方的瓷器到六朝已經(jīng)發(fā)展成熟，質(zhì)地致密、釉色清亮，是中國瓷器發(fā)展史上的第一個高峰。
瓷器的發(fā)展，不但接收了原有陶器的應(yīng)用領(lǐng)域，也取代了部分的青銅器及漆器。
漢代釉陶的器形往往模仿青銅器，至此時期則完全走出一條獨(dú)立的道路。
灰陶承襲，已到尾聲，北魏后期，瓷器來傳。
北魏后期，南方的瓷器制造技術(shù)傳入北方，并逐漸發(fā)展開來。
相對地，北方的灰陶傳統(tǒng)在優(yōu)勝劣敗的強(qiáng)勢競爭下，走到了盡頭。
青瓷為先，白瓷繼踵，華北瓷器，終不遜南。
受到南方瓷器傳統(tǒng)的影響，北方瓷器也是以青瓷為開端。
不過在先天黏土原料的純度優(yōu)勢上，北方瓷器很快地有了新的進(jìn)展：
白度較高的白瓷出現(xiàn)了！
硬度更好的瓷器也誕生了！
新的成就歸屬于北方，不再唯南方馬首是瞻了！
秦陵兵馬，等身刻劃，軍威壯盛，撼動人心。
始皇陵墓出土的兵馬俑是秦代陶器的最大成就！
與真人、真馬一般高的陶俑，是制陶術(shù)的突破。
寫實(shí)的表現(xiàn)，說明了當(dāng)時也有高超的立體雕塑能力。
所刻劃的是一支攻無不克、戰(zhàn)無不勝的武裝勁旅！
所刻劃的是一支曾經(jīng)震撼六國、統(tǒng)一江山的大地雄獅！
兩千多個年頭雖然已經(jīng)逝去，不變的卻是那仍然撼動人心的壯盛軍威。
四川漢俑，自成系統(tǒng)，詼諧生動，發(fā)人莞爾。
東漢時期四川地區(qū)的陶俑是另一個讓人關(guān)注的重點(diǎn)。
它以生活為題材，充滿了純樸的氣息！
它以動態(tài)作刻劃，展現(xiàn)了自由的風(fēng)尚！
詼諧生動、幽默風(fēng)趣，天府之國的怡然自得，深深地嵌印在陶偶的樸拙刻劃之中。
是圓滿的自足，是完美的喜悅，讓人會心莞爾一笑！
北朝陶塑，中西交融，寫實(shí)為體，神韻至上。
魏晉南北朝時期是一個動蕩、沖突的時代，人人厭苦，家家思亂。
佛教的興起成為人們的精神寄托，佛教藝術(shù)的興盛，也帶來了西方藝術(shù)對華北地區(qū)的深刻影響。
在華南地區(qū)，玄學(xué)的流行與清談的風(fēng)氣帶動了美學(xué)思想的發(fā)展，氣韻生動成為藝術(shù)追求的境界。
北朝陶塑正是建立在這樣的背景上，有著相當(dāng)成熟的寫實(shí)能力，也散發(fā)出無比生動的情感特質(zhì)。
古陶掇英，當(dāng)推俑偶，精彩生動，叩頭稽首！
中國古陶豐富多彩，在實(shí)用器皿及雕塑偶像都有精彩的表現(xiàn)。
不過，以藝術(shù)感染力來論，仍然要以陶塑作品為極致。
有的古拙可愛，有的威武雄壯，有的詼諧風(fēng)趣，有的寫實(shí)傳神，……
古人的智慧真是讓人佩服地得五體投地呀！
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