★法書
書法術(shù)語(yǔ)。指有較高藝術(shù)水平的書法作品。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”?！稌ㄈ痢罚骸白髯种鹿P須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過(guò)其筆，方爲(wèi)法書?！北彼瓮醢彩小昂檬滤鶄魍?，空殘法書帖”詩(shī)句。今通稱所作之書法作品爲(wèi)法書，還含有尊重作者之意。
★翰墨
義同”筆墨”。原指文辭。三國(guó)魏曹丕《典論?論文》：“古之作者，寄身于翰墨，見(jiàn)意于篇籍?！贬崾酪喾褐笗ê椭袊?guó)畫?！端问?米芾傳》：“特妙于翰墨，沈著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意?！?
★金石
古銅器、石刻的總稱。金，指鐘鼎銅器之類；石，指碑碣石刻之類。是撰文于金石上，記創(chuàng)造，勒箴銘，頌揚(yáng)功德等而産生的一種鐫刻品?！妒酚?秦始皇本紀(jì)》：“群臣相與誦皇帝功德，刻于金石，以爲(wèi)表經(jīng)?！辨R鼎彜器始于殷商，石刻則創(chuàng)于秦代。兩漢金石□并盛，漢以後金少石多；南北朝則造像勃興，金器更少傳世；唐代碑碣尤盛。至于輯曆代金石文字，編爲(wèi)目錄，則始于北宋歐陽(yáng)修之《集古錄》；摹其形狀集爲(wèi)圖譜，則始于呂大臨之《博古圖》。至明清金石考古之風(fēng)尤盛，顧炎武，葉奕苞等，各有著述，或以石刻考辨今古文，或以金文發(fā)明六書指要，成爲(wèi)新興的專門學(xué)科。
★真跡
真實(shí)可靠的手跡而不是出于他人的假托和僞造。唐代張懷瓘《書斷》：“開(kāi)元十六年五月，內(nèi)出二王真跡，及張芝、張昶等書付集賢院?！?br>
★墨跡
用墨書寫的手跡。唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有“學(xué)書求墨跡，釀酒愛(ài)朝和”詩(shī)句?！端螘?範(fàn)曄傳》也有“上示以墨跡，曄乃具陳本末”的記載。
★拓本
從碑刻、銅器上墨拓下來(lái)的書跡或圖像。實(shí)物最早見(jiàn)于唐代。方法用宣紙受濕蒙于器物碑刻上，椎之，使宜紙呈凹凸，蘸墨拓成。古時(shí)用豎紋紙，油煙墨，拓後砑光，墨色烏黑有浮光的，稱“烏金拓”；用橫紋紙，松煙墨，色青而淺，不和油臘的，稱“蟬翼拓”。又以朱紅色拓出的稱“朱拓”；碑石初成，或剛出土?xí)r所拓的稱“初拓”。
★碑
刻石中的一類形制?！夺釢h書?竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣?！鼻宕斡癫谩墩f(shuō)文解字注》：“《聘禮》鄭注曰：宮必有碑，所以識(shí)日景，分陰陽(yáng)也；凡碑引物者，宗廟則麗牲焉；其林，宮廟以石，窆用木。《禮記?檀弓》：‘公室視豐碑，三家視桓楹?！ò簇S碑斫大木爲(wèi)之，形如石碑）非石亦曰碑，假借之稱也；秦人但曰刻石，不曰碑，後此凡刻石，皆曰碑矣。凡刻石先立石，故知豎石者，碑之本義?！蓖踝ⅲ骸肮疟腥茫簩m中之碑，識(shí)日景也；廟中之碑，以麗牲也；墓所之碑，以下棺也。秦之紀(jì)功德也，曰立石，曰刻石；其言曰碑者漢以後之語(yǔ)也?！睒?shù)碑用以歌功頌德始于秦而盛于漢。在晉代曾嚴(yán)禁立碑。清代劉熙載《藝概?書概》稱：“普義熙初，裴世期表言：‘碑銘之作，以明示後昆，自非殊功異德，無(wú)以允應(yīng)茲典。俗敝僞興，華煩已久，不加禁裁，其敝無(wú)已?！瘎t知當(dāng)日視立碑爲(wèi)異數(shù)矣?！惫蕰褋?lái)晉碑難得。
★碣
刻石中的一類形制?！夺釢h書?竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣?！比缃翊嬷奈?，鐫刻于鼓形圓石上，內(nèi)容爲(wèi)歌詠秦國(guó)君主遊獵之事，故也稱“獵碣”。
★碑額
碑刻術(shù)語(yǔ)。碑頭的通稱?！侗鎻V例》：“碑首或刻螭、虎、龍、鶴以爲(wèi)飾，就刳其中爲(wèi)圭首，或無(wú)它飾，直爲(wèi)圭首，方銳圓橢，不一其制。圭首有字稱爲(wèi)額，額書篆字稱爲(wèi)篆額，書隸字稱爲(wèi)題額?！?br>
★篆額
碑刻術(shù)語(yǔ)。漢代以後的各種碑刻之上端，稱碑頭或碑額，因碑額上所題字多用篆書，遂稱“篆額”。漢碑如《張遷碑》、《韓仁銘》等篆額，書風(fēng)奇肆跌宕，具有很高的藝術(shù)性。
★篆蓋
碑刻術(shù)語(yǔ)。唐代的墓志銘，通常有石蓋，因蓋上文字多用篆體，故名。篆蓋與篆額內(nèi)容相仿而形制不同，但《金石綜例》稱：“篆蓋，即篆額。”
★碑陰
碑刻術(shù)語(yǔ)。古代碑刻，除正面碑文外，往往將門生、故吏或出資建樹(shù)者的姓名鐫刻于背面，故稱。
★碑版
泛指碑志之屬。《碑版廣例》：“開(kāi)元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記，末有碑版所詳，不複多載語(yǔ)，後魏昌馮王新廟碑，有碑版湮滅語(yǔ)；後人碑版名稱，殆自此始。參見(jiàn)“碑學(xué)”。
★碑學(xué)
?、僖喾Q“碑版學(xué)”。研究考訂碑刻起源、體制及新舊異同等學(xué)問(wèn)。②指清代阮元、包世臣提倡北碑後，學(xué)書崇尚碑刻風(fēng)氣大盛，遂有北派碑學(xué)、南派帖學(xué)之分。
★勒石
碑刻術(shù)語(yǔ)。指將法書鈎摹本背面加朱複印到石面上的工序。唐代碑刻上常有專款記載勒石者，如《懷仁集王書聖教序》碑末有“諸葛神力勒石”字樣。
★朱背
亦稱“背朱”。即“勒石”。
★摩崖
把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”。如漢碑中之《石門頌》，魏碑中鄭道昭之雲(yún)峰山題詩(shī)、題名等?！缎蜁V?正書一》：“遂良（褚遂良）喜作正書，其摩崖碑在西洛龍門?！?br>
★剝蝕
指古代碑刻年久風(fēng)化石有剝落。南宋陸遊《老學(xué)庵筆記》：“漢隸歲久，風(fēng)雨剝蝕，故其字無(wú)複鋒鋩?！?/font>
★法帖
亦稱“帖”。指古代名人的墨跡和摹刻在石（或木）版上的法書（包括它的拓本）。宋太宗淳化三年（992）命侍書學(xué)士 王著編次摹刻秘閣所藏法書爲(wèi)十卷，每卷首刻有“法帖第×”字樣，總稱《淳化秘閣法帖》?！胺ㄌ钡拿Q，相傳由此始行?！斗ㄌV系》稱：“熙陵（宋太宗）留意翰墨，出禦府曆代所藏真跡，命王著摹刻禁中，厘爲(wèi)十卷，此曆代法帖之 祖?！?br>
★帖學(xué)
?、贀p崇尚魏晉以 下，如 鍾繇、王義之、顔真卿等書風(fēng)體系的學(xué)派。以區(qū)別于碑學(xué)。② 指研究考訂法帖源流、版本優(yōu)劣、字跡真僞的一種學(xué)問(wèn)。盛行于清代。
★南帖
碑帖術(shù)語(yǔ)。清代阮元分書法爲(wèi)南北兩派，以南朝碑碣絕少，而多爲(wèi)啓牘之帖，故名。參見(jiàn)“南北派”。
★書丹
碑刻術(shù)語(yǔ)。指用朱砂直接將文字書寫在碑石上?！峨`釋》：“《石經(jīng)》，蔡邕書丹，使工鐫刻?！蹦纤谓纭独m(xù)書譜》：“筆得墨則瘦，得朱則肥。故書丹尤以瘦力奇，而圓熟美潤(rùn)常有餘，燥勁老古常不足，朱使然也。”後泛稱書墓志銘爲(wèi)書丹。
★臨摹
學(xué)習(xí)前人書法的一種方法。置碑帖于一旁，仿照其筆畫書寫的稱“臨”；以薄紙蒙碑帖上，依其形跡而複寫的稱“摹”，或稱“影書”。小學(xué)生習(xí)字，用描紅本子，也屬摹。《丹鉛總錄》引嶽珂語(yǔ)稱：“臨摹兩法本不同。摹帖如梓人作室，梁櫨欀桷，雖具準(zhǔn)繩，而締創(chuàng)既成，氣象自有工拙；臨帖如雙鵠并翔，青犬浮雲(yún)，浩蕩萬(wàn)裏，各隨所至而息?！蹦纤蚊蕾纭独m(xù)書譜》稱：“初學(xué)書不得不摹，亦以節(jié)度其手，易于成就?！庇址Q：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進(jìn)，摹書易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也?！迸R摹之外，尚有“鈎”法，用油紙蒙碑帖或真跡上，以極細(xì)之筆畫將油紙下字跡雙鈎下來(lái)，再用墨填滿雙鈎內(nèi)空處，稱“鈎填”。
★響拓
碑帖術(shù)語(yǔ)。複制法書的一種方法。由于法書墨跡因年代久遠(yuǎn)，紙色沉暗，字口難辨，故在模制時(shí)，須向光照明，以紙覆帖，鈞勒其原字筆畫，然後再以墨筆填充。響拓亦曰“影書”、“影覆”。宋代趙希鵠《洞天清錄?集古今石刻辨》記述較詳。
★影書
見(jiàn)“臨摹”、“響拓”。
★鈎填
書法術(shù)語(yǔ)。複制法書的一種方法。以較透明的紙蒙于法書上，先以細(xì)筆雙鈎，後用墨廓填，故稱。亦稱“雙鈎廓填”。南宋姜夔（續(xù)書譜）謂，“雙鈎之法，須得墨暈不出字外，或廓填其內(nèi)”。
★洗碑
碑刻術(shù)語(yǔ)。古碑因風(fēng)化剝蝕或人爲(wèi)磨損，後人依據(jù)原有舊畫加以剔刻，謂之“洗碑”。但碑刻一旦被洗，字畫精神難免大遜，如今存西安碑林的顔真卿書《顔家廟碑）即是被洗者。
★篆書
字體名。1 泛指漢代隸字以前的古代文字。如小篆、籀文、金文、 甲骨文等。2指春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于秦國(guó)的籀文（如石鼓文）；秦始皇統(tǒng)一六國(guó)後的小篆；漢代的繆篆。如王莽時(shí)六書，“三曰篆書，即小篆”。
★籀文
也叫“籀書”、“大篆”。因見(jiàn)于《史籀篇》得名。字體多重疊。春秋戰(zhàn)國(guó)間通行于秦國(guó)。今存*石 鼓文即其代表。
★甲骨文
亦稱“契文”、“蔔 辭”、“龜甲文字”、“殷墟文字”、“貞蔔 文字”。我國(guó)現(xiàn)存最古老的文字。因多鐫刻、書寫于龜甲、獸骨之上，故名。殷商時(shí)，常采用龜甲獸骨，寫刻蔔辭及與占蔔 有關(guān)的紀(jì)事文字。甲骨文多出土于河南安陽(yáng)小屯村（殷商都城遺址，也叫殷墟），光緒二十四年（1898）始被發(fā)現(xiàn)。光緒三十年，孫詒讓首先考釋甲骨文，著成《契文舉例》1928年後，經(jīng)多次 考古發(fā)掘，先後出土十餘萬(wàn)片，爲(wèi)盤庚遷殷後至紂亡二百七十三年間之物。單字總數(shù)約四千六百字，可識(shí)文字達(dá)一千七百字。文字結(jié)構(gòu)已由獨(dú)體趨向合體，并有大批形聲字；但多數(shù)字的筆畫和部位還沒(méi)有定型。文字象形簡(jiǎn)古，勁健挺秀，具有高藝術(shù)性。
★契文
甲骨文之別稱。契通栔，因以契刀刻于龜甲、獸骨上 ， 故名。清代孫詒讓著有《契文舉例）二卷，爲(wèi)考釋甲骨文之始。
★科鬥文
亦稱“科鬥書”、“科鬥篆”。篆字（包括古、籀）手寫體的俗稱。因以筆蘸墨或漆作書，筆道起筆處粗，收筆處細(xì)，狀如蝌蚪，故名。此名初見(jiàn)于漢末，盧植上書稱“古文科鬥，近于爲(wèi)實(shí)”。鄭康成《尚書贊》稱：“書初出屋壁，皆周時(shí)象形文字，今所謂科鬥書。”元代吾丘衍論證科鬥書形體的形成是：“上古無(wú)筆墨，以竹挺點(diǎn)漆書竹上，竹硬漆膩，畫不能行，故頭粗尾細(xì)，似其形耳?！?br>
★金文
亦稱“鍾鼎文”。即古代青銅器上的文字。因多鑄或刻在金屬器皿（如鍾、鼎之類）上，故名。書體由甲骨文演變而成，圓渾古樸，富有變化。周代金文多爲(wèi)有關(guān)祀典、錫命、征伐、契約等記錄。殷商金文和甲骨文相近，銘辭字?jǐn)?shù)亦少，不若周代有長(zhǎng)達(dá)五百字者。至秦統(tǒng)一六國(guó)，通行小篆，遂廢。清乾隆嘉慶（1736——1820）後文字訓(xùn)詁之學(xué)漸興，金文考證不斷深入，成爲(wèi)研究古代史的重要資料，也是習(xí)字者臨習(xí)的重要字體一。如《散氏盤》、《毛公鼎》、《史頌敦》等銘文，均系金文的代表作。
★大篆
字體名。狹義專指籀文。廣義指甲骨文、金文、籀文和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于六國(guó)的文字。
★鍾鼎文
即“金文”。
★小篆
也叫“秦篆”。通行于秦代。形體偏長(zhǎng)，勻圓齊整，由大篆衍變而成。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》稱：“秦始皇帝初兼天下，……罷其不與秦文合者。（李）斯作《倉(cāng)頡篇》，中車府令趙高作（愛(ài)曆篇》，太史令胡毋敬作《博學(xué)篇》，皆取史籀大篆，或頗省改，所謂小篆者也?！苯翊妫ì樼鹋_(tái)刻石）、 《泰山刻石》殘石，即小篆代表作。
★爰書
秦代小篆的別稱。宋代劉奉世稱：“爰書者，蓋趙高作《愛(ài)曆》教學(xué)隸書時(shí)，獄吏書體蓋用此《記錄囚犯供詞的文書），故從俗呼爲(wèi)‘爰書’也?！?br>
★刻符
秦代一種有特殊用途的篆書體。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》：“秦書有八體，三曰刻符。用于符信?！倍斡癫米ⅲ骸啊段簳?江式表》符下有書字符者，周制六節(jié)之一，漢制竹，長(zhǎng)六寸，分而相合?！边@類篆體?？逃诜?jié)上，因系用刀刻在金屬上，不能婉轉(zhuǎn)如意，故筆畫近于平直，形體近于方正，如現(xiàn)存陽(yáng)陵虎符上的文字。
★鳥(niǎo)蟲書
亦稱“蟲書”。篆書中的花體。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)就有這種字體，大都鑄或刻在兵器和鍾鎛上。往往用動(dòng)物的雛形組成筆畫，似書似畫，饒有情趣。東漢許慎《說(shuō)文解字.敘》記秦書八體，“四曰蟲書”；新莽六書“六曰鳥(niǎo)蟲書，所以書幡信也?！倍斡癫米ⅲ骸搬?，當(dāng)作旛，書旛，謂書旗幟；書信，謂書符節(jié)?！闭f(shuō)明此類書體 多用于旗幟和符信，在漢印中也不乏鳥(niǎo)蟲書入印的實(shí)例。
★繆篆
漢代摹制印章用的一種篆書體。王莽六書之一。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》記新莽六書稱：“五曰繆篆，所以摹印也?！毙误w平方勻整，饒有隸意，而筆勢(shì)由小篆的圓勻婉轉(zhuǎn)演變爲(wèi)屈曲纏繞。具綢繆之義，故名。清代桂馥《繆篆分韻）則將漢魏印采用的多體篆文統(tǒng)稱爲(wèi)“繆篆”。亦稱“摹印篆”。
★玉筯篆
亦稱“玉箸篆”。篆書的一種。其書寫筆道，圓潤(rùn)溫厚，形如玉筯（筷子），故名。始于秦代，唐代齊已《謝曇 城大師玉筋篆書》詩(shī)稱：“玉筋真文久不興，李斯傳到李陽(yáng)冰?！贬崛苏摃?，將用筆圓渾遒勁的其他字體亦稱爲(wèi)“玉筋”。如明代王世貞評(píng)論顔真卿書：“《家廟》、 《茅山碑》正 書中玉筯筆者?！?br>
★玉著篆
即“玉筯篆”。
★鐵線篆
小篆的一種。由秦代《泰山刻石》、《瑯琊臺(tái)刻石》等玉筯書風(fēng)中脫出。用筆圓活，細(xì)硬似鐵，劃一首尾如線，故名。後世稱唐代李陽(yáng)冰的篆書爲(wèi)“鐵線篆。”
★草篆
書體名。①飛白的別稱。東漢蔡邕稱：“何草篆之足冥，而斯文之未宣。”《金石林?緒論》：“一曰飛 白，篆貌隸骨，雜用古今之法，勉作草篆，爲(wèi)器所使，自我作之，不得不然也。”②指以草書筆法書寫的篆字。《書史會(huì)要》稱：“（趙）宦光篤意倉(cāng)史之學(xué)，創(chuàng)作草篆，蓋《天璽碑》而小變焉，繇其人品已超，書亦不躡遺跡。”傅山等都擅長(zhǎng)草篆書。
★隸書
亦稱“佐書”、“史書”。字體名。形體扁平方折，便于書寫。始于秦代，通用于漢魏。唐代張懷瓘《書斷》引東漢蔡邕《聖皇篇》：“程邈刪古立隸文?！逼沾l(wèi)恒《四體書勢(shì)》．“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人（胥吏）佐書，曰隸字?！背体銓?dāng)時(shí)這種書寫體加以搜集整理，後世遂有程邈創(chuàng)隸書之說(shuō)。秦隸出于秦篆，字形構(gòu)造仍有較多的篆書形跡，後在漢代通用中不斷發(fā)展完善，成爲(wèi)筆勢(shì)、結(jié)構(gòu)與秦篆完全不同的字體。隸書的出現(xiàn)，沖破六書的造字原則，奠定楷書基礎(chǔ)，標(biāo)志漢字演進(jìn)史和書法史上的轉(zhuǎn)折。魏晉時(shí)曾混稱楷書爲(wèi)隸書，因別稱有波磔的隸書爲(wèi)“八分”，湖北雲(yún)夢(mèng)出土的《秦律簡(jiǎn)》和漢《五鳳元年十二月簡(jiǎn)》，即是秦漢手寫隸書的代表作。
★漢隸
漢代隸書的統(tǒng)稱。因東漢碑刻上的隸書 ，筆勢(shì)生動(dòng)，風(fēng)格多樣，而唐人隸書，字多刻闆，稱爲(wèi)“唐隸”，故學(xué)寫隸書者重視東漢碑刻，把這一時(shí)期各種風(fēng)格的隸書特稱爲(wèi)“漢隸”，以別于“唐隸”。
★八分
即“隸書”。魏晉至唐代，楷書也稱隸書，原先有波磔的隸書，則被稱爲(wèi)“八分?！蹦铣纬鯋址Q，“次仲始以古書方廣少波勢(shì)，建初中以隸草作楷法，字方八分，言有楷模。”《唐六典》稱：“四曰八分，謂《石經(jīng)》碑碣所用?！鼻宕鷦⑽踺d謂：“小篆，秦篆也；八分，漢隸也。秦?zé)o小篆之名，漢無(wú)八分之名，名之者皆後人也。後人以籀篆爲(wèi)大，故小秦篆，以正 書爲(wèi)隸，故八分漢隸耳。”清代包世臣《藝 舟雙楫》載：“蔡邕變隸而爲(wèi)八分，八宜訓(xùn)背，言勢(shì)左右分布相背也?！笨涤袪?wèi)《廣藝舟雙楫》稱：八分以度言，本是活稱，伸縮無(wú)施不可?！苯袑W(xué)者考證：因隸字草創(chuàng)爲(wèi)新隸書（楷書），對(duì)于舊隸字須給予異名或升格，加以區(qū)別，故稱“八分”，指其是八成的古體或雅體。
★佐書
即“隸書”、“史書”，亦作“左書”。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》記新莽六書爲(wèi)古文、奇字、篆書、左書、繆篆、鳥(niǎo)蟲書。并注明左書即秦隸書。又《漢書?藝文志》載：”漢王莽居攝，書有六體，爲(wèi)古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書?！彪`書稱之佐書。段玉裁認(rèn)爲(wèi)：“其法便捷，可以佐助篆所不逮?！苯鼇?lái)學(xué)者進(jìn)一步認(rèn)爲(wèi)隸書之名隸，是起于徒隸所書；佐書之佐，或是起于書佐《漢代職掌起草和繕寫的低級(jí)官吏）所書，故名。
★今隸
正書的古稱。正書 由漢隸發(fā)展演變而成，在唐代仍把正書沿稱爲(wèi)“隸書”。如《唐六典》載：“校書郎正字，掌讎 校典籍，刊正文字。其體有五：……五曰隸書，典籍、表奏、公私文疏所用?！贝恕半`書”即指當(dāng)時(shí)通用的正書。爲(wèi)區(qū)別于漢魏時(shí)代通用的隸書，又別稱正書爲(wèi)“今隸”。明代李贄《疑耀》稱：“唐以後之楷書稱爲(wèi)今隸，因謂漢隸爲(wèi)古隸?！标懮睢稌嫛匪Q”鍾王變體，謂之今隸”，則又泛指魏晉以來(lái)之楷書而言。
★草隸
草書的別稱?！赌鲜?劉孝綽傳》載：“綽兼善草隸，自以書似父，乃變爲(wèi)別體。”唐代張彥遠(yuǎn)《曆代名畫記》謂義之子獻(xiàn)之，“少有盛名，風(fēng)流高邁，草隸繼父之美”。今人也有稱漢代竹木簡(jiǎn)上的隸書爲(wèi)草隸的。
★草書
字體名。別稱“藁書”。廣義指不論時(shí)代、字體，凡寫法潦草者；狹義專指筆畫連綿、書寫便捷的字體。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》稱“漢興有草書”。漢初通行的手寫體是草隸（即草率的隸書）。後逐漸發(fā)展成“章草”至漢末，相傳張芝脫去“章草”中蘊(yùn)有隸書波磔的筆畫和字字不相聯(lián)綴的形跡，成爲(wèi)偏旁相互假借，筆畫連綿便捷的“今草”，即後世所稱的草書。至東晉王義之而臻于完善。唐代中期張旭、懷素將“今草’寫得更爲(wèi)放縱奇詭,筆走龍蛇，被稱爲(wèi)“狂草”，以別于“今草”。
★藁書
草書的別稱?！稘h書?董仲舒?zhèn)鳌份d：“草藁未上”，可證草書之先，因于起藁，藁書之名與草書同義。唐代張懷瓘《 書斷》稱：“藁亦草也?！倍挪伲ǘ龋┥撇輹?，故南朝梁周興嗣所撰《千字文》有“杜蒿鍾隸”之句。
★章草
早期的草書。始于漢代?！敖癫荨钡那吧怼Ｓ刹輰懙碾`書演變而成。與”今草”的區(qū)別，主要是保留隸書筆法的形跡，上下字獨(dú)立而不連寫。其得名有幾說(shuō)：一、《書苑菁華》引唐代蔡希綜說(shuō)：“章草興于漢章帝?！闭J(rèn)爲(wèi)由漢章帝創(chuàng)始。二、《書斷》卷上引唐代韋續(xù)說(shuō)：“因章帝所好名焉?！闭J(rèn)爲(wèi)由漢章帝愛(ài)好而得名。三、《書斷》載後漢北海王受明帝命草書尺牘十首，章帝命杜度草書上事。認(rèn)爲(wèi) 因用于章奏而得名。四、《書斷》引王愔語(yǔ)：“漢元帝時(shí)史遊作《急就章》，解散隸體粗書雲(yún)，漢俗簡(jiǎn)墮，漸以行之。”認(rèn)爲(wèi)由史遊《急就章》而得名。近代有學(xué)者考證，“章”含有字體結(jié)構(gòu)彰明嚴(yán)格之義，故名。
★今草
亦稱“小草”。草書的一種。始于漢末。是對(duì)章草的革新。筆畫連綿回繞，文字之間有聯(lián)綴，書寫簡(jiǎn)約便。爲(wèi)東晉王羲之所發(fā)揚(yáng)完善。唐代張懷瓘《書斷》載：“（王）獻(xiàn)之嘗對(duì)父雲(yún)：古之章草，未能宏逸，頓異真體，合窮僞略之理，極草蹤之緻，不若藁行之間，于往法固殊，大人宜改體?！备涌v放的“狂草”爲(wèi)“今草”的發(fā)展。
★狂草
亦稱“大草”。草書中最放縱的一種。擺脫東晉王羲之一路草書溫文爾雅風(fēng)格，筆勢(shì)連綿奔突，字形變化多端，極龍飛蛇舞之緻，得名于唐代張旭、懷素。傳世的張旭《古詩(shī)四帖》及懷素《自敘帖》即爲(wèi)代表。
★正書
亦稱“楷書”、“正楷”、“真書”。字體名。爲(wèi)了端正草書的漫無(wú)準(zhǔn)則和減省漢隸的波磔，由隸書發(fā)展演變而成。始于漢末，爲(wèi)魏晉通用至今的一種字體。筆畫平整，形體方正， 故名?！缎蜁V》稱：“在漢建初有王次仲者，始以隸字作楷法。所謂楷法者，今之正書也。人既便之，世遂行焉。于是西漢之末，隸字石刻間染爲(wèi)正書。降及三國(guó)鍾繇，乃有《賀克捷表》， 備盡法度，爲(wèi)正書之祖，晉王羲之作《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》，一出于世，遂爲(wèi)今昔不貲之寶?！?br>
★楷書
即“正書”。
★正楷
即“正書”。
★真書
即“正書”。
★行書
亦稱“行押書”。書體名。相傳爲(wèi)漢末劉德升所創(chuàng)。行書一般在楷書形體的基礎(chǔ)上，作流暢便捷的書寫，既不象草書縱放難辨，又較楷書生動(dòng)簡(jiǎn)便，是社會(huì)上廣泛使用的手寫書體。書寫行書湏行筆而不停，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)而重按，如水流雲(yún)行，無(wú)少間斷，永存乎生意也。南宋姜夔認(rèn)爲(wèi)行書“以筆老爲(wèi)貴，少有誤失，亦可暉映。所貴濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風(fēng)神灑落，姿態(tài)俱備。”
★榜書
亦稱“榜署”。泛指書寫于匾額上之大字。古稱“署書”。漢代蕭何用以題“蒼龍”、“白虎”二闕。今亦稱“擘窠書”。
★署書
亦稱“榜書”。東漢許慎《說(shuō)文解字?敘》稱：秦書有八體，”六曰署書”。清代段玉裁《說(shuō)文解字注》載：“檢者，書署也，凡一切封檢題字，皆曰署，題榜曰署?！?br>★擘窠書
大字的別稱。古人寫碑爲(wèi)求勻整，有以橫直界線劃成方格者，叫“擘窠”。唐代顔真卿《乞禦書放生池碑額表》稱：“前書點(diǎn)畫稍細(xì)，恐不堪經(jīng)久， 臣今謹(jǐn)據(jù)石擘窠大書。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱，“書有擘窠書者，大書也。特未詳擘窠之義 、 意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大筆在大指中之窠，即虎口中也。小字、中字用拔鐙，大筆大書用擘窠。”後用以泛指大字。
★漆書
書體名。① 以漆書寫的文字。相傳在孔子住宅的壁中發(fā)現(xiàn)的古文經(jīng)書，以漆爲(wèi)之，故名。南朝梁周興嗣《千字文》：“漆書壁經(jīng)?！雹?書法形體。清代金農(nóng)把字的點(diǎn)畫破圓爲(wèi)方，橫粗直細(xì)，似用漆帚刷成。
★飛白
亦稱“草篆”。一種書寫方法特殊的字體。筆畫呈枯絲平行，轉(zhuǎn)折處筆路畢顯。相傳東漢靈帝進(jìn)修飾鴻都門 工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡邕得到啓發(fā)而作飛白書。唐代張懷瓘《書斷》載：“飛白者，後漢左中郎將蔡邕所作也。王隱、王愔并雲(yún)：“飛白變楷制也?！北臼菍m殿題署，勢(shì)既尋丈，字宜輕微不滿，名曰飛白?！北彼吸S伯思稱“取其若絲發(fā)處謂之白，其勢(shì)飛舉謂之飛?！泵鞔w宦光稱：“白而不飛者似篆，飛而不白者似隸?！苯袢藢嫷膸挚莨P觸部分泛稱爲(wèi)“飛白”。
★瘦金書
亦稱“瘦金體”?？瑫囊环N。宋徽宗趙佶楷書學(xué)褚遂良、薛曜、薜稷而出以新意，運(yùn)筆挺勁犀利，筆道瘦細(xì)峭硬而有腴潤(rùn)灑脫的風(fēng)神，成一家法，自號(hào)“瘦金書”。明代陶宗儀《書史會(huì)要》稱其“初爲(wèi)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書。”近人葉昌熾《語(yǔ)石》稱其書：“出于古銅甬書。而參以褚登善、薛少保，瘦硬通神，有如切玉，世稱瘦金書也?！贝媸雷髌酚小犊瑫ё治摹?、《神霄玉清宮碑》。今之仿宋體，亦是從此中脫出。
★指書
亦稱“染指書”。用手指蘸墨作書，故稱。北宋時(shí)已有。馬永卿《懶真子》載，“溫公（司馬光）私第在縣宇之西北，褚處榜額皆公染指書。其法以第二指尖抵第一指頭；指頭微曲，染墨書之。”學(xué)習(xí)指書須在筆書具有相當(dāng)造詣後攻習(xí)。
★院體
書法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)書法氣格的品評(píng)，一般含有貶意。北宋黃伯思題《集王書聖教序》稱：“《書苑》雲(yún)：‘唐文皇制聖教序，時(shí)都城諸釋諉弘福寺懷仁集右軍行書勒石，累年方就，逸少劇跡鹹萃其中。’今觀碑中字與右軍遺帖所有，纖微克肖，《書苑》之說(shuō)信然；然近世翰林侍書輩多學(xué)此碑，學(xué)弗能至，了無(wú)高韻，因自曰其書爲(wèi)院體。唐昊通微昆弟已有斯目，故今士大夫玩此者少；然學(xué)弗能至者自俗耳，碑中字未嘗俗也。非深于此者，不足以語(yǔ)此?！?br>
★經(jīng)生書
書法術(shù)語(yǔ)。唐代佛教盛行，信徒多以佛經(jīng)敬奉，佛經(jīng)多以端正工穩(wěn)的小楷手抄而成，抄寫佛經(jīng)的人被稱爲(wèi)”經(jīng)生”，其字則你爲(wèi)“經(jīng)生書”。這類手抄的經(jīng)卷，在書法上亦有較高的水準(zhǔn)，反映了唐代書法藝術(shù)已相當(dāng)普及。但後人襲稱之“經(jīng)生書”，則含有貶意。
★六分半書
清代鄭燮（闆橋）法書的別稱。鄭燮以隸書筆法形體摻入行楷，又時(shí)以蘭竹面筆出之，自成面目。此書體介于楷隸之間，而隸多于楷，隸書又稱“八分”，因此送燮謔稱自己所創(chuàng)非隸非楷的書體爲(wèi)“六分半書”。
★南北派
南宋趙孟堅(jiān)《論書》“晉、宋而下，分而南北，……北方多樸，有 隸體，無(wú)晉逸雅?！敝燎宕钤赌媳睍烧摗穭t明確分正書、行草爲(wèi)南北兩派，稱：“東晉、宋、齊、梁、陳爲(wèi)南派，趙、燕、魏、齊、周、隋爲(wèi)北派。南派由鍾繇、衛(wèi)瓘及王羲之，獻(xiàn)之、僧虔等，以至智永、虞世南；北派由鍾繇、衛(wèi)瓘 、索靖及崔悅、戶諶、高遵、沈馥，姚元標(biāo)、趙文深、丁道護(hù)等，以至 歐陽(yáng)詢、褚遂良。南派不顯于隋，至貞觀始大顯?！庇址Q：”南派乃江左風(fēng)流，疏放妍妙，長(zhǎng)于啓牘。”“北派則中原古法，拘謹(jǐn)拙陋，長(zhǎng)于碑榜?！辈⒎Q：“至唐初，太宗獨(dú)善王羲之書，虞世南最爲(wèi)親近，始令王氏一家兼掩南北矣。然此時(shí)王派雖顯，縑楮無(wú)多，世間所習(xí)猶爲(wèi)北派。趙宋《閣帖》盛行，不重中原碑版，于是北派愈微矣?！比钤苏f(shuō)，在晚清頗具影響，但據(jù)近代考古發(fā)現(xiàn)的南北朝書跡，雖體勢(shì)多樣，性情有別，然并不因南北位置而有巨大的差異。然自阮元倡南北書派之說(shuō)後，遂有人稱碑學(xué)爲(wèi)北派，帖學(xué)爲(wèi)南派。
★執(zhí)筆法
寫毛筆字以手指執(zhí)筆管的方法。執(zhí)筆，是進(jìn)行寫字活動(dòng)的基本手段。大緻有如下幾點(diǎn)：如雙苞（即*雙鈎）、單苞（即*單鈎）、回腕、撮管、握管、搦管等。傳自鍾繇、王羲之、虞世南，陸彥遠(yuǎn)等綜合而成的“五字執(zhí)筆法”（即擫、壓、鈎、格、抵）。經(jīng)曆代書法家長(zhǎng)期書寫的實(shí)踐，鹹認(rèn)爲(wèi)是符合生理機(jī)能而又行之有效的正確方法。
★撥鐙法
運(yùn)筆的一種技法。鐙一作燈，故亦有譬喻執(zhí)筆運(yùn)指如挑拔燈芯的。主要有二說(shuō)。一、《書苑菁華》引晚唐林韞《撥鐙序》語(yǔ)：“鐙，馬鐙也，蓋以筆 管著中指、名指尖，令圓活易轉(zhuǎn)動(dòng)；筆管直，則虎口間空?qǐng)A如馬鐙也。足踏馬鐙淺，則易轉(zhuǎn)運(yùn)。手執(zhí)筆管亦欲其淺，則易于撥動(dòng)矣。推、拖、撚、拽，訣盡于此。”二、《桃源手聽(tīng)》引北宋錢若水語(yǔ)：“古之善書鮮有得筆法者，唐陸希聲得之凡五字，擫、壓、 鈎、格、抵，用筆雙鈎，則點(diǎn)畫遒勁而盡妙矣，謂之撥鐙法。”但《唐詩(shī)紀(jì)事》及《宣和書譜》所記陸希聲五字執(zhí)筆法并無(wú)“撥鐙法”字樣。案林韞的運(yùn)指四字訣和陸希聲的執(zhí)筆五字法系兩種不同含義的方法。不少學(xué)者對(duì)執(zhí)筆法多主陸說(shuō)。
★雙鈎
書法術(shù)語(yǔ)。①複 制法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鈎出，稱爲(wèi)“雙鈎”，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“雙鈎之法，須得墨暈不出字外，或廓填其內(nèi)，或朱其背，正肥瘦之本體?！标戇[有“妙墨雙鈎帖”詩(shī)句。 ②一種書寫“空心字”的技法。據(jù)載：宋代蒲元，嘗以雙鈎字寫 河上公注《道德經(jīng)》，筆墨精細(xì)，若遊絲縈繞，孤煙裊風(fēng)，連綿不斷，或一筆而爲(wèi)數(shù)字，分布勻穩(wěn)，風(fēng)味有餘。③執(zhí) 筆法的指法名稱，與“單鈎”相對(duì)。北宋黃庭堅(jiān)論書：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鈎，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指。高提筆，令腕隨已意左右?！苯褚允持概c中指上節(jié)、中節(jié)之間相疊，鈎住筆管，稱爲(wèi)“雙鈎”。
★單鈎
書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法指法名稱．以食指鈎筆管與拇指形成鉗制狀，餘指皆墊于筆管後方。因隻以一食指主鈎，故稱“單鈎”。與“雙鈎”相對(duì)。唐代韓方明稱：“若篆書，則可多用單鈎，取其圓直有準(zhǔn)。”元代吾丘衍《學(xué)古編》亦稱：“寫篆把筆，隻須單鈎，即伸中指在下夾襯，方圓平直，無(wú)不可意。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱：“單鈎者食指、中指參差不齊，食指鈎向大指，中指鈎向名指，此是單鈎，”世傳北宋蘇軾作書用此法，微偃其筆。
★枕腕
書法術(shù)語(yǔ)。寫字時(shí)把左手掌背平墊于右手腕下，稱爲(wèi)“枕腕”。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊于腕下的。
★懸腕
書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對(duì)運(yùn)筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱爲(wèi)“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上 下縱橫自如地運(yùn)筆。懸腕能使肩部松開(kāi)，全身之力由于無(wú)所罣礙，才得集注毫端，點(diǎn)畫方能勁健。
★回腕法
書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能，故一般多不采用。
腕平掌豎
書法術(shù)語(yǔ)。論述執(zhí)筆時(shí)的腕掌關(guān)系。由“指實(shí)掌虛”引申而來(lái)。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來(lái)。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起，腕才能夠靈活運(yùn)用?！薄柏Q掌”之說(shuō)，乃書法界中對(duì)執(zhí)筆法的一種論點(diǎn)。有人認(rèn)爲(wèi)“豎掌”作書，書壁則可，俯桌書寫，易影響運(yùn)筆的靈活。
★鳳眼
書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法的指法名稱，握管時(shí)，大拇指節(jié)骨挺直，裏側(cè)呈微凸伏，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長(zhǎng)形的縫隙，因美其名爲(wèi)“鳳眼”。大指骨外凸，虎口空?qǐng)A者稱“龍眼”，是另一種執(zhí)筆法。
執(zhí)使
書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆和用筆的通稱，唐代孫過(guò)庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長(zhǎng)短之類；使謂縱橫牽掣之類是也?！泵鞔鷱埣澐Q，“執(zhí)謂執(zhí)筆，使謂運(yùn)用?！眳⒁?jiàn)“運(yùn)筆”。
★運(yùn)筆
書法術(shù)語(yǔ)。指字的點(diǎn)畫書寫之過(guò)程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)上欲活，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆。執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)?！?br>
★提腕
書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法中的一種。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虛提手腕，多用以寫中等大小的字。由于腕雖提而肘部著案，不能盡全身之力，故爲(wèi)大多數(shù)書家所不取。
★肘腕法
書法術(shù)語(yǔ)。書寫時(shí)使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》稱：肘著案而虛提腕者爲(wèi)提腕，懸在空中者爲(wèi)懸腕。元代陳繹曾稱：“枕腕以書小字，提腕以書中字，懸腕以書大字?！编嶈挤Q：“寸以內(nèi)，法在掌指，寸以外，法兼肘腕。”前人論述肘腕之法不僅強(qiáng)調(diào)握筆的右腕，也注重于按紙的左腕，如清代姚配中稱：“用左手稱翼如之勢(shì)。”翁方鋼稱：“今人但知作中須用腕力，而不知右腕之力，須從左腕出。”近人康有爲(wèi)認(rèn)爲(wèi)：“右腕挺開(kāi)，則鋒正對(duì)準(zhǔn)，腕懸則肩背力出。左腕挺開(kāi)貼案，則氣停勻，右腕益虛活?！?br>
★按提
書法術(shù)語(yǔ)。寫字運(yùn)筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，是筆向上拎，行筆有按提動(dòng)作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：“頓後必須提，蹲與駐後亦須提。提者將筆提起，減于須之分?jǐn)?shù)及蹲與駐之分?jǐn)?shù)也?！笔Y衡謂：“凡轉(zhuǎn)肩鈎勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節(jié)之病?！眲⑽踺d《藝概.書 概》稱：“凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處?！薄皶矣谔岚磧勺?，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！眳⒁?jiàn)“行筆?！?br>
★運(yùn)腕
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。由于毛筆性能柔軟，因此書寫漢字，除要有正確的執(zhí)筆法，還需要有正確的運(yùn)腕法。北宋黃庭堅(jiān)稱謂“腕隨己意左右”，手腕上下提按和左右調(diào)正筆鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，寫出的筆道，才堅(jiān)勁圓渾，富有質(zhì)感。
★啄
書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法。“永字八法”稱短撇爲(wèi)“啄”。啄筆的書寫宜迅疾。唐太宗李世民《筆法訣》謂：“啄須臥筆疾罨?！痹惱[曾《翰林要訣》載：“啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥(niǎo)喙之啄物。”清代包世臣亦稱：啄“如鳥(niǎo)之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥(niǎo)啄也”。
★磔
書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q捺筆爲(wèi)“磔”。古代祭祀時(shí)裂牲稱爲(wèi)磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆 法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺亳?！睂憰r(shí)虛勢(shì)向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長(zhǎng)度合適時(shí)捺出。
★戈法
永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書），以（ 虞）世南爲(wèi)師，?；茧y于戈法，一日書‘戩’字，乃空其落，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目聖作，惟戩字戈法頗逼真，上深歎魏爲(wèi)藻識(shí)?！备戤嬢^長(zhǎng)，寫時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。漢隸戈法*落筆 顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱：“爲(wèi)戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧。”
★中鋒
書法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
★聚墨痕
書法術(shù)語(yǔ)。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱《負(fù)暄野錄》稱：“常見(jiàn)（李陽(yáng)冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷 之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中?！泵鞔洳懂嫸U寶隨筆》評(píng)蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非 石刻所能傳耳?！?br>
★側(cè)鋒
書法術(shù)語(yǔ)。起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換爲(wèi)中鋒。晉人多用之。
★折鋒
書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也。”折鋒利于點(diǎn)畫方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書《劉文清四智頌》後，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以 折鋒取姿。”
★裹鋒
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以後凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。
★逆鋒
書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆的一種技法。爲(wèi)了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦隻暗中機(jī)括如此，著相便非?！?br>
★蹲鋒
書法術(shù)語(yǔ)。蹲，有停留的意思。與“蹲”本爲(wèi)一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻爲(wèi)兩法。大緻蹲鋒指筆緩行中的蹲勢(shì)，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而複進(jìn)。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也”；“蹲鋒，駐筆下衄 是也，夫有趯者，必先蹲之?！?br>
★金錯(cuò)刀
?、賹?duì)書 法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱?！墩勊C》載：“南唐李後主（煜）善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀?！薄缎蜁V》謂：“後主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另爲(wèi)一格法。後主金錯(cuò)刀書用一筆三過(guò)之法，晚年變而爲(wèi)畫，故顫掣乃如書法。”②字體名。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》載有金錯(cuò)刀書一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。
★筋書
書法術(shù)語(yǔ)。勁鍵遒麗的點(diǎn)畫謂之“筋書”。東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多力豐筋者聖。書法言筋、骨，均寓褒獎(jiǎng)之義，如曆來(lái)稱顔真卿、柳公權(quán)書爲(wèi)“顔筋柳骨?！?br>
★一筆書
書法術(shù)語(yǔ)。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成，故名。漢代張芝首創(chuàng)。唐代張懷瓘《書斷》稱：“伯英（張芝）章草，學(xué)崔（璦）、杜（度）之法，因而變之以成今草，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢(shì)一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。”北宋郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》稱：“王獻(xiàn)之能爲(wèi)一筆書，陸探微能爲(wèi)一筆畫。”
★顫筆
亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動(dòng)狀，故名。《談薈》載：“南唐李後主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹?！币喾Q“金錯(cuò)刀”?！缎兔孀V?花鳥(niǎo)三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，後畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”
★懸針
書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露爲(wèi)兩種形體。馮武（簡(jiǎn)緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人隻有垂露一法，懸針始于《蘭亭）‘年’字。後人遂以爲(wèi)法。”
★垂露
書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于“懸針”。唐代孫過(guò)庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異?！?br>護(hù)尾 書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。東漢蔡邕《九勢(shì)》稱：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢(shì)盡力收之。”護(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有餘力。北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的論點(diǎn)，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來(lái)。
★逆入平出
書法術(shù)語(yǔ)。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬(wàn)毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢(shì)態(tài)。平出，指筆畫至末不收，勢(shì)盡出鋒，回腕空收。
★疾澀
書法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)筆勢(shì)的評(píng)述。筆勢(shì)由用筆的速度快慢、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素産生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕《九勢(shì)》稱：“疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！薄皾瓌?shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。”然精于疾澀筆勢(shì)者往往寓澀于疾。東晉王羲之《記白雲(yún)先生書訣》稱：“勢(shì)疾則澀?！鼻宕鷦⑽踺d《藝概?書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’、‘澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速爲(wèi)疾澀，而能疾澀者無(wú)之。”
★方圓
指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。從用筆上講究方圓之術(shù)的，如元代劉有定《衍極?注》稱：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)不可轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！睆淖值男误w上講究方圓之術(shù)的，如南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯?fàn)?wèi)妙矣。”方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤(rùn)；方不變謂之鬥，圓不變謂之環(huán)，此書之大病也”。（《變通異訣》）故方圓也可用來(lái)評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣。
★燕尾
指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻爲(wèi)燕尾。參見(jiàn)“燕不雙飛”。
★柳穿魚
書法術(shù)語(yǔ)。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢(shì)，似三條小魚，用柳枝穿連起來(lái)，故名。
★激石波
書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而湧過(guò)。這種捺筆稱爲(wèi)“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
★牽絲
亦稱“遊絲”、“引牽”、“引帶”。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢(shì)往來(lái)留存于先後筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。
★一波三折
書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過(guò)三折之後，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊《書訣》載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過(guò)折筆。”即是記載宋翼原先寫波往往犯平拖直過(guò)的毛病。經(jīng)鍾繇指導(dǎo)，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn)。
★一筆三過(guò)
書法術(shù)語(yǔ)。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒爲(wèi)第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆爲(wèi)第二折；回鋒收筆爲(wèi)第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過(guò)三折，始能圓滿渾成。元代夏文彥《圖繪寶鑒》載：宋代唐希雅學(xué)南唐後主李煜金錯(cuò)刀書，有一筆三過(guò)之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有餘。
★過(guò)折收縮
書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆過(guò)程中的一種技法。過(guò)折，即指每畫一波，常三過(guò)折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”說(shuō)之略稱。運(yùn)筆切忌直來(lái)直去，缺乏內(nèi)含。清代包世臣《藝舟雙楫》曾舉例：“學(xué)書如學(xué)拳，學(xué)拳者，身法、步法、手法，扭筋對(duì)骨，出手起腳，必極筋所能至，使之內(nèi)氣通而外勁出?！魪揭灾眮?lái)直去爲(wèi)法，不從事于支積節(jié)累，則大謬矣！”
★萬(wàn)毫齊力
書法術(shù)語(yǔ)。指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用，使筆毛一無(wú)扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢(shì)。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力?！?br>
★內(nèi)擫外拓
書法術(shù)語(yǔ)。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)。近人沈尹默認(rèn)爲(wèi)：“大凡筆緻緊斂，是內(nèi)擫所成；反是，必然是外拓。後人用內(nèi)擫外拓來(lái)區(qū)別二王書跡，很有道理，說(shuō)大王（羲之）是內(nèi)擫，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增?！辈⒅赋觯骸皟?nèi)擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”
★屋漏痕
書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顔真卿論草書》載：顔真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏雲(yún)多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顔真卿謂：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕者，欲其無(wú)起止之跡?！?br>
★折釵股
書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：後被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆緻依然圓潤(rùn)飽滿。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力。”馬宗霍《書林記事》載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹（彤），或問(wèn)曰：‘張長(zhǎng)史見(jiàn)公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？’懷素以古釵腳（折釵股）爲(wèi)對(duì)。魯公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老賊得之矣！’”
★錐畫沙
書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無(wú)跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn)。《述張長(zhǎng)史筆法十二意》載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，後于江島，遇見(jiàn)沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！?br>
★壁坼
書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如泥牆自然坼裂的痕跡，無(wú)做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無(wú)布置之巧。”
★綿裏裹針
書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫肉豐見(jiàn)骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“餘書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤，綿裏藏針?！?br>
★銀鈎蠆尾
書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。銀鈎指丁、亭、甯等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置，……是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤(rùn)霜，遊茲蠆尾?！碧舳€置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而後趯出，獲得筆短意長(zhǎng)、凝注有力的效果。此語(yǔ)并非專指趯筆，西晉索靖對(duì)自己的章草書很矜持，名其筆勢(shì)如“銀鈎蠆尾”。
★衄
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指筆鋒退而複進(jìn)。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。”蔣驥稱：“衄者，即老芾（米芾）‘無(wú)垂不縮，無(wú)往不收’意?！?br>
★搭
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢(shì)而下，不用逆勢(shì)的起筆稱爲(wèi)“搭鋒”。南宋姜虁稱：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應(yīng)在其左故也?！鼻宕Y和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字?！敝炻呢懛Q：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強(qiáng)筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。”
★搶
書法術(shù)語(yǔ)。折鋒筆法的虛和者稱爲(wèi)“搶”。清代蔣和稱其：“意與折同，折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)?！睂?duì)于折與搶在運(yùn)用上的差別，元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實(shí)搶，筆濕空搶?！?br>
★轉(zhuǎn)
書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱之爲(wèi)圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露。”一般真書多用折鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而後遒，草以折而後勁，不可不知?！钡D(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過(guò)程中，必須交替使用，才能豐富書法的藝術(shù)性。
★駐
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則爲(wèi)駐?！倍胖梅Q：“走而稍停謂之‘駐’。駐非終止也。畫之長(zhǎng)短，至此適可，不再行走，稍停其筆而已。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下?tīng)?wèi)“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。
★挫
書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。頓後將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開(kāi)原處，稱爲(wèi)“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓?！?br>
★頓蹲
書法術(shù)語(yǔ)。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”。《雪庵運(yùn)筆八法》稱其爲(wèi)“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”爲(wèi)“頓”，“用筆如頓，特不重按”爲(wèi)“蹲”。
★骨法
亦稱“骨力”。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載《藝概?書概》：“字有果敢之力，骨也?！碧铺诶钍烂駠L謂：吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出，畫有六法，其二爲(wèi)“骨法用筆”。論者認(rèn)爲(wèi)：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長(zhǎng)期懸肘中鍛煉得來(lái)。
★肉法
書法術(shù)語(yǔ)。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也?！惫P道由筆醮水墨寫成，故在運(yùn)用時(shí)，又稱：“初學(xué)提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉**?！薄八珴n則肉散，太燥則肉枯。幹研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則幹點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉?。淮謩t多累，積則不勻。”
★背拋法
亦稱“外略法”。書法術(shù)語(yǔ)。指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢(shì)，遲則緩怯?！?br>
★八病
書法術(shù)語(yǔ)。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。
★布白
書法術(shù)語(yǔ)。指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡(jiǎn)、短長(zhǎng)，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。書寫時(shí)必須因字生勢(shì)，靈活多變。布白得當(dāng)，即能使字和字之間産生錯(cuò)落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又，對(duì)整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。
★燕不雙飛
書法術(shù)語(yǔ)。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻爲(wèi)燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會(huì)筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可複用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。
★散水
俗稱“三點(diǎn)水”。書法術(shù)語(yǔ)。寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)?散水異法》稱：“‘氵’此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》用此也?！摺嗣麧撓嗖氁?，外雖解摘，內(nèi)則相附，此蓋鍾（繇）法。上‘*’下以潛鋒暗衄，下以迅趯而捷遣，右軍遵用之，于真隸常爲(wèi)之?！摺诵袝７ㄒ晕炊A揭，意以輕利爲(wèi)美，鍾（繇）、張（芝）、二王行書，并用此法?！?br>
★雁陣
書法術(shù)語(yǔ)。指字下四點(diǎn)排列之勢(shì)?！稌ㄈ痢罚骸凹毖汴?，緩雁陣，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用?！?br>
★向相
書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。詳“向背”。
★向背
書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。
★展促
書法術(shù)語(yǔ)。指書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如唐代顔真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以爲(wèi)稱。”北宋米芾則不以爲(wèi)然，稱：“蓋字自有大小相稱，且如寫‘太一之殿’作四窠分，豈可將‘一’字肥滿一窠，以對(duì)殿字乎？蓋自有相稱，大小不展促也?！庇址Q：“篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動(dòng)圓滿，各各自足，隸興乃始有展促之勢(shì)?！币灿袕囊粋€(gè)字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字，善移部位，自二王以至顔柳之舊勢(shì)，皆以展蹙（促）變之，故按其點(diǎn)畫如真行，而相其氣勢(shì)則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā?。
★俯仰
書法術(shù)語(yǔ)。指書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng)，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時(shí)有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動(dòng)有緻。清代包世臣《藝舟雙楫》：“北碑畫勢(shì)甚長(zhǎng)，雖短如黍米，細(xì)如纖毫，而出入收放，俯仰向背，避就朝揖之法備具?！?br>
★墨豬
書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨。因字如墨團(tuán)，故名。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。”書寫粗筆道的字而不見(jiàn)筋骨，易犯此病。
★行氣
書法術(shù)語(yǔ)。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系。一般要求筆斷意連，聯(lián)綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往複收，乍斷複連，承上生下，戀子顧母?！毙袣庠谛胁輹械年P(guān)系尤爲(wèi)重要。
★擔(dān)夫爭(zhēng)道
書法典故。意謂略甚狹窄，而又勢(shì)在必爭(zhēng)，妙在主次揖讓之間，能違而不犯。典出唐代李肇《國(guó)史補(bǔ)》，謂張旭自言嘗見(jiàn)公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭(zhēng)道，各不相讓，但又閃避行進(jìn)得法，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合，應(yīng)進(jìn)退參差有緻，張弛迎讓有情。
★計(jì)白當(dāng)黑
書法術(shù)語(yǔ)。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平闆、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”凡作書，既要注意黑的部分——字形筆畫的密（實(shí)）處，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字裏行間的布置也須措置得宜，使疏密有緻，兩者相映生輝。
★用墨
書法術(shù)語(yǔ)。墨色有焦枯濃淡幹濕之分，作書使毫行筆燥潤(rùn)相間的技法稱爲(wèi)“用墨”?！独m(xù)書譜》稱：“作楷墨欲幹，然不可太燥；竹草則燥潤(rùn)相雜，潤(rùn)以取妍，燥以取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯?！痹w孟頫稱：“古人作字，多不用濃墨，太濃則失筆意?！泵鞔罹龑?shí)則認(rèn)爲(wèi)：“羲之書，墨嘗積三分，何也？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風(fēng)韻有餘，然則松雪所雲(yún)，特楷書耳，行書則不然。”明代董其昌對(duì)用墨獨(dú)多心得，曾稱：“凡強(qiáng)紙用墨，使墨有餘，濃墨用筆，使筆勿竭。飲墨如貪，吐墨如吝，不貪則不贍，不吝則不清。”又稱：“磨墨須奢，用墨須儉，漬墨須塗，用墨須淺?！逼渥鲿鴿獾ビ妙H得用墨之秘，清代王澍評(píng)董曰：“始以畫法用墨，初覺(jué)氣韻鮮妍，久便黯黮無(wú)光，然其著意書究未有不濃用墨者，觀者未之察耳?！庇媚黠L(fēng)，往往因人而異，如劉墉喜用濃墨，王文治專尚淡墨，故時(shí)有“濃墨宰相，淡墨探花”之說(shuō)。近人吳昌碩則善用焦墨，另具一格。
★血法
書法術(shù)語(yǔ)。比喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也”，故稱。認(rèn)爲(wèi)水墨的運(yùn)用：“筆尖受水，一點(diǎn)已枯矣。水墨皆藏于副毫之內(nèi)，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之、補(bǔ)之；衄以圓之。過(guò)貴乎疾，如飛鳥(niǎo)驚蛇。力到自然，不可少凝滯，仍不得重改?！?br>
★合作
書法術(shù)語(yǔ)。唐代孫過(guò)庭《書譜》稱：“一時(shí)而書，有乖有合，合則流媚，乖則雕疏?！迸f時(shí)行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱爲(wèi)“合作”。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡(jiǎn)文帝十紙，題最後雲(yún)：‘下官此書甚合作，願(yuàn)卿存之?！?br>
★書奴
書法術(shù)語(yǔ)。1比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變。王（羲之）變白雲(yún)體。歐（陽(yáng)詢）變右軍體，柳（公權(quán)）變歐陽(yáng)體，......若執(zhí)法不變，縱能入石三分，亦被號(hào)爲(wèi)書奴，終非自立之體。2有書法嗜癖者，寄興書學(xué)，也往往自稱爲(wèi)"書奴”。
★集字
書法術(shù)語(yǔ)。1指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品?！缎焓戏〞洝匪d“梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王”，便是最早的集字。唐初懷仁集王羲之行書成《聖教序》，是最早的集字碑刻。近人康有爲(wèi)稱：“古今集右軍（王羲之）書，凡十八家。”可見(jiàn)此風(fēng)之盛。2指臨習(xí)古人書法，食古不化，亦步亦趨。清代劉熙載《藝概?書概》稱：“元章（米芾）書大段出于河南，而複善摹各體，當(dāng)其刻意宗古，一時(shí)有集字之譏。迨既自成家，則惟變所適，不得以轍跡求之矣?！?br>
★生熟
書法術(shù)語(yǔ)。①指學(xué)習(xí)書法的熟練程度。初學(xué)者生，久習(xí)則熟。北宋歐陽(yáng)修稱：“作字要熟，熟則神氣完全?！雹谥阜〞纳癫蓺赓|(zhì)。一般認(rèn)爲(wèi)太熟則媚俗，熟而能生則高雅。清代吳德旋《初月樓論書隨筆》稱：“董思翁（其昌）雲(yún)：‘作字須求熟中生’此語(yǔ)度盡金針矣。山谷（黃庭堅(jiān)）生中熟，東坡（蘇軾）熟中生，君謨（蔡襄）、元章（米芾）亦尚有生趣。趙松雪（孟頫）一味純熟，遂成俗派?！?br>
★習(xí)氣
對(duì)書法情調(diào)的品評(píng)語(yǔ)。泛指用筆、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào)。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫爲(wèi)勝，晚歲成名後，因難簡(jiǎn)對(duì)，不免浮滑，甚有習(xí)氣。”
★碑志
指鐫刻于石碑上的書法、文辭。爲(wèi)安葬設(shè)立的稱“墓碑”，也稱“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”，或稱“墓志銘”、“壙銘”。
★楹聯(lián)
亦稱“楹帖”、“對(duì)子”、“對(duì)聯(lián)”。書法藝術(shù)的一種幅式。由上、下聯(lián)組合，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯(lián)語(yǔ)。如新春時(shí)節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”。字的多寡無(wú)定規(guī)，一般要求對(duì)偶工整，平仄協(xié)調(diào)。字?jǐn)?shù)特多的長(zhǎng)聯(lián)，叫“龍門對(duì)”。相傳由五代後蜀少主孟昶在寢門桃符闆上的題詞：“新年納馀慶，嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春”（見(jiàn)《蜀檮杌》）演化而來(lái)。楹聯(lián)發(fā)生幹明末而盛行于清代。是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式。記述楹聯(lián)的專書有清代梁章鉅所撰的《楹聯(lián)叢話》等。
★烏絲欄
指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細(xì)，宋界墨淡而理粗。北宋黃庭堅(jiān)服膺五代楊凝式書法，有詩(shī)曰：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹，誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄?！鼻叭艘灿邪哑浣忉尦蓵ㄓ霉P的，《書法三昧》稱：“烏絲欄者，鋒正則兩旁如界?！?br>
★題跋
書寫于書籍、碑帖、書畫作品的品評(píng)、追述故事、考證版本及淵源等方面的文字。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，後面的稱“跋”。清代段王裁《說(shuō)文解字注》稱：“題者，標(biāo)其前；跋者，系其後?！敝祢E聲稱：“題者，領(lǐng)也,猶*也;跋者,足也,猶茇也”今多將跋尾稱爲(wèi)“稱爲(wèi)“題跋”。
