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1945年8月15日，二戰(zhàn)勝利紀(jì)念日的時代廣場給了艾森斯塔特一次機(jī)會，他拍下他最為出名的照片。他說：“我看到一個船員在沿街奔跑，擁抱他見到的每個女孩，無論她是矮胖的、瘦小的還是年老的?！?/p>
“我拿著我的萊卡相機(jī)奔到了他的前面并越過我的肩膀往回望。突然，在那一瞬間，我看到了一個白色的身影被抓住了，于是我轉(zhuǎn)過身，拍下了他親吻護(hù)士的那個瞬間?！?艾森斯塔特對這張不朽的照片感到十分的滿足和欣慰。他說：“人們告訴我即使我在天堂，他們?nèi)詴涀∵@張照片?！?/p>
阿爾弗萊德 艾森斯塔特
阿爾弗萊德·艾森斯塔特 （Alfred Eisenstaedt·1898-1995），“新聞攝影之父”。
“新聞攝影之父”阿爾弗萊德·艾森斯塔特
他出生于西普魯士，以后舉家遷往柏林。他早期采用印象派的繪畫主義攝影手法，后來受到薩洛蒙和其他抓拍攝影家的影響，開始了直接的人物寫實(shí)攝影。之后，他成為職業(yè)攝影家，并因其刊登在《柏林畫報》上的作品而名聲大噪。后來，他逃到了美國，在那里，他同瑪格麗特·伯克一懷特 （Margaret Bourke-White）及其他人一起,成為創(chuàng)刊不久的《生活》雜志的第一批專職攝影師，也是最早的4位新聞攝影記者之一。
在之后的40年中，他一直在《生活》雜志工作。每次出去采訪，他總能帶回有用的照片——這些都是不背棄個人見解或政治立場的照片，從而使他的作品被稱為“艾西的眼睛”而聞名于世。在這期間，他大約完成了2000多次采訪任務(wù)，為《生活》雜志刊出了超過2500張照片，包括86張封面，成為在《生活》雜志工作時間最長的成員。
事實(shí)上，他也是紀(jì)實(shí)攝影報道的少數(shù)先驅(qū)者之一。他曾采訪希特勒的上臺，拍攝了意大利入侵前夕的埃塞俄比亞的著名系列照片，他拍攝過許多名人，也拍攝了不少一般百姓肖像。他說過，“尋找和抓取最生動的一瞬間。”這句話刻畫了其作品的特征，也是一個新聞攝影記者的座右銘。
艾森斯塔特拍攝的最出色的主題是人類的生存。他從不擺布他的被攝對象，而是在對象放松了戒備之后用照相機(jī)窺視他們在公眾面具后面的私人心態(tài)。
代表作：最偉大的兒童合影
這幅作品是《生活》雜志委托艾森斯塔特拍攝“攝影師眼中的巴黎”項(xiàng)目中的一幅。而那時，巴黎幾乎被無數(shù)人拍濫了，對于這個簡單又燙手的山藥，如何才能拍出新意呢？
當(dāng)時，位于巴黎夢蘇里公園的后花園中，正在上演一出兒童木偶劇《圣喬治和大惡龍》。這張照片就是在木偶劇高潮部分——英雄殺死惡龍時候拍攝的，此時孩子們完全專注于劇情，表情不一卻非常真實(shí)。根據(jù)自述，艾森斯塔特當(dāng)時想都沒想，馬上連續(xù)按下快門。
巴黎公園木偶劇 1963年
若干年后，待到艾森斯塔特年逾耄耋，他仍由衷的感嘆：“在我所有關(guān)乎人類表情的作品中，沒有哪一張是比這張更成功的?！?/p>
他鏡頭下的各類名人
在《生活》雜志的攝影同行里，他是少有的為希特勒和墨索里尼拍過照的人。但戰(zhàn)后，他鏡頭里頻頻出現(xiàn)的卻是那些聞名世界的美女,索非亞·羅蘭和瑪麗蓮·夢露的嬌姿美態(tài)替下了希特勒和墨索里尼的政治表演。
艾森斯塔特拍攝的二戰(zhàn)風(fēng)云人物：丘吉爾與希特勒
索菲亞·羅蘭是被艾森斯塔特拍得最多的人。記得那是在1961年，《生活》雜志的一個編輯打電話給艾森斯塔特說有一個美差交給他。他當(dāng)時正在哈佛大學(xué)拍畢業(yè)典禮，那位編輯用不容商量的口氣說道：“你必須馬上去羅馬拍索菲亞·羅蘭”，第二天他就上路了。當(dāng)時正懷有身孕的羅蘭不讓任何攝影師為她拍照，而艾森斯塔特卻破了例。當(dāng)后來有人問索菲亞·羅蘭為什么破例允許艾森斯塔特拍照時．她回答：“因?yàn)樗行┫裎业膵D產(chǎn)科醫(yī)生?！?/p>
索菲亞.羅蘭
身材矮小、其貌不揚(yáng)的長相，反而成了艾森斯塔特接近名女人的優(yōu)勢。漂亮的女名伶敢于大膽和他接觸，因?yàn)椴慌聞e人說三道四?！罢l會在意一個丑老頭呢？”艾森斯塔特曾說，“《生活》雜志對我而言就像是美國國旗，或者是類似的什么東西，我對它有一種極大的職業(yè)責(zé)任，我將通過它把我所看到的，把我所喜歡的，告訴全世界的人們?！?/p>
艾森斯塔特于1954年在紐約國際攝影博物館的George Eastman廳舉行了首個個人影展。隨后，他舉辦了多次影展，也獲得了很多獎項(xiàng)。他于1989年在白宮草坪舉辦的儀式上獲得的由喬治布什總統(tǒng)頒發(fā)的國家藝術(shù)勛章。
球場上的裸奔者
艾森斯塔特于1995年逝世，享年96歲。
艾森斯塔特的朋友們都盛贊他的謙卑和仁慈。他曾說過：“這60年里，我的攝影風(fēng)格沒有太大變化。大多數(shù)時候我仍然使用自然光線，努力不拉著人到處跑。我必須既是攝影師又是外交家。人們常常不把我當(dāng)回事，因?yàn)槲覕y帶著很少的器材并且動靜很小。我1949年結(jié)婚的時候，我的妻子曾經(jīng)問過我，‘你真正的相機(jī)在哪里呢？’我絕不攜帶一大堆器材，我的座右銘始終是‘盡量保持簡單’”。
阿爾弗萊德 艾森斯塔特?cái)z影作品
夢露
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