王國維的《人間詞話》說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！睆倪@個(gè)意義上說，我們現(xiàn)在反復(fù)詠嘆、不忍釋卷的詞，正是由于李煜的出現(xiàn)，讓她由俚俗小曲變成了姿態(tài)萬千的陽春白雪。

李煜的詞，寫悲、寫愁的為大多數(shù)，那些離開親人的愁思，失卻歡樂生活的悲嘆，由帝王變囚徒的哀痛，都入其詞。自李煜起，詞的題材、手法為之一變，大膽抒寫、自然率真的藝術(shù)特色，開宋詞蓬勃興盛之先河。正如后人品論：“李后主詞如生馬駒，不受控捉。”又說：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿（溫庭筠）、嚴(yán)妝也；端己（韋莊）、淡妝也；后主則粗服亂頭?！闭沁@粗服亂發(fā)的李煜，以他那不拘一格的景象與單純明凈的語言相結(jié)合，把詞的表現(xiàn)力推向了一個(gè)全新的境界。 

一首《虞美人》的“春花秋月何時(shí)了，恰似一江春水向東流?！弊尪嗌俨抛蛹讶巳崮c寸斷，直恨宋朝皇帝的唐突斯文，暴殄天物。而這首《搗練子》，更是以簡練的語言，獨(dú)特的意象，令人回味雋永：

李煜的詞，寫悲、寫愁的為大多數(shù)，那些離開親人的愁思，失卻歡樂生活的悲嘆，由帝王變囚徒的哀痛，都入其詞。自李煜起，詞的題材、手法為之一變，大膽抒寫、自然率真的藝術(shù)特色，開宋詞蓬勃興盛之先河。正如后人品論：“李后主詞如生馬駒，不受控捉。”又說：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿（溫庭筠）、嚴(yán)妝也；端己（韋莊）、淡妝也；后主則粗服亂頭?！闭沁@粗服亂發(fā)的李煜，以他那不拘一格的景象與單純明凈的語言相結(jié)合，把詞的表現(xiàn)力推向了一個(gè)全新的境界。

一首《虞美人》的“春花秋月何時(shí)了，恰似一江春水向東流。”讓多少才子佳人柔腸寸斷，直恨宋朝皇帝的唐突斯文，暴殄天物。而這首《搗練子》，更是以簡練的語言，獨(dú)特的意象，令人回味雋永：

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。 

無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

這詞是寫離懷別感的，自始至終沒有一句不從這種情感出發(fā)的，拆開來看，句句都是可以獨(dú)立抒發(fā)這種感情的境界。然而通首總共只有二十七個(gè)字，接觸到人物本身的只有“無奈夜長人不寐”七個(gè)字，作者把其他許多足以引動(dòng)離懷別感的情景——庭靜、庭空、寒風(fēng)陣陣、砧聲斷續(xù)、月照簾櫳都集中起來，向這不寐之人侵襲，使不寐人的離緒別愁的程度和深度都突現(xiàn)在我們的面前。這種深刻的藝術(shù)構(gòu)思，高超的概括手法，前無古者，后人也只能拾其牙慧了。 

李煜的后半生是囚徒生涯，去國離家而對(duì)故國江山的憧憬，亡國俘虜卻對(duì)往日旖旎的沉湎。種種情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那種難以抑制的悲痛，后人讀之、品之，無不同悲。

四十年來家國，三千里地山河； 

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。 

幾曾識(shí)干戈？ 

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。 

最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥！ 

這種飽含“愿世世無生帝王家”的悲涼；與宮娥相顧垂淚，無誰相告的凄苦。不由讓人對(duì)才情卓越的李后主政事平庸、命運(yùn)多舛而黯然神傷。 

若論詞的發(fā)展，愚鈍以為，李煜當(dāng)為開山宗師。續(xù)以晏殊、柳永、陸游、姜夔；到蘇軾、辛棄疾又為一變，宋詞遂不朽矣！然而，李煜詞中曲韻悠遠(yuǎn)，文字的洗練明快、描寫人物形象之生動(dòng)，宋代及以后的詞人難及項(xiàng)背，他們雖有佳詞妙句，卻如何能及李煜的滿書珠璣。

“銹床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”中女主人公栩栩如生的嬌蠻、可愛?！白允侨松L恨水長東”的對(duì)人生中美好易逝、世事無常的沉思?！凹舨粩?，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭！”中表現(xiàn)的離別相思的凄婉、惆悵。俱是被后人作詞作詩時(shí)反復(fù)借用（當(dāng)然是偽裝過的）。

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。 

劃襪步香階，手提金縷鞋。 

畫堂南畔見，一向偎人顫。 

奴家出來難，教郎恣意憐。  

癡情而勇敢的小周后，偎著風(fēng)流倜儻的李煜，顫抖著訴說自己愛意。一首小詞如同讓我們看了一出抒情、甜蜜的愛情劇。當(dāng)我們看到這幕，想到他在十多年后 “夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。這種亡國囚徒生涯的孤寂、凄楚，你如何能不與李煜同嘆一聲： “落花流水春去也，天上人間！”