逆襲是個老詞，不算新發(fā)明。本義為防御時以小部隊進(jìn)行反擊。茅盾的處女作《蝕》三部曲之一《動搖》中就有如下描寫：“一個艷影，正對于他的可憐的靈魂，施行韌性的逆襲，像一個勇敢的蒼蠅，剛把它趕走了，又固執(zhí)地飛回原處來?！泵┒茉缒曜鼍庉?，翻譯過作品，寫過童話，到發(fā)表《蝕》的時候已經(jīng)31歲了，算是大器晚成。

    逆襲之詞卷土重來，且洶洶氣勢，再配上屌絲這一道新菜，使原本在網(wǎng)游領(lǐng)域的專屬名詞風(fēng)行各個領(lǐng)域，并以強(qiáng)度、廣度、力度榮登公眾心目中的榜首。逆襲表現(xiàn)為公眾不買正確的賬，表現(xiàn)為公眾不買權(quán)力的賬，亦表現(xiàn)為不買傳統(tǒng)的賬。

    逆襲本指小部隊或單槍匹馬的行為，王朔、崔健可能是最早身體力行者。孤軍奮戰(zhàn)多少年后，突然逆襲匯成燎原之勢，加入者以此為榮，雖忐忑惶惶，但仍以為樂，樂此不疲，最終蔚為大觀。

    《泰囧》是一場成功的團(tuán)隊逆襲，12個億的天量，讓電影界的各類大佬們跌落眼鏡，總結(jié)此役成功的經(jīng)驗都難免讓人恥笑；《江南Style》乃是更大一場的國際逆襲，打敗歐美亞非澳，10個億的點(diǎn)擊讓載歌載舞者望塵莫及；凡網(wǎng)絡(luò)上以正確、權(quán)力、傳統(tǒng)的面目露臉者，下場都可以想見，落荒而逃都算幸運(yùn)了。

    我們的社會天天上演悲劇中的喜劇或者喜劇中的悲劇，每一個登臺者不再顧及臺下人的感受，只強(qiáng)調(diào)自身的感受。他們知道這個舞臺已變得誰都可以表演，誰都可以不屑，誰都可以成為一瞬間的主角，繼而獲得生理上的快感，形成一道連自己都參與欣賞的風(fēng)景。

                                                                             2013-1-20