清代的美女究竟有多美？

好在這個朝代離我們不遙遠(yuǎn)，除了仕女畫，留下來的還有一些黑白照片，照片上的女人和畫上的不一樣，也許是攝影技術(shù)還處在小兒科狀態(tài)，也許是女人們面對照相機(jī)無可適從，不會像今天的名模、時尚達(dá)人、藝術(shù)達(dá)人那樣會擺Pose，一個個身體僵硬，面無表情，難怪今天的八零后九零后們看了清代祖奶奶級的美女之后，大發(fā)感慨，把時下的女孩子隨便提溜出一個穿越到大清的時空下，都是絕色美女。

相對來講，清代仕女畫里的美女就顯得生動多了。

清代閔貞《執(zhí)扇侍女圖》那個半倚在彎彎的樹干上，身段柔軟的幾乎可以隨意彎曲的執(zhí)扇美女，在我看來是清代仕女畫中有弱柳扶風(fēng)質(zhì)感的，畫面上這個昏昏欲睡的小女人嬌柔無力的來一陣大風(fēng)就能吹趴下，手中的團(tuán)扇不是拿著，而是用纖細(xì)的手指尖輕輕的松松的捏著，半垂在空中，隨風(fēng)搖曳。明清時代似乎出產(chǎn)這樣的古代美女，修頸削肩、楊柳小腰，櫻桃小口，長臉細(xì)目，纖細(xì)俊秀。這樣的美女倚著遒勁滄桑虬結(jié)蜿蜒的樹干，樹的蒼勁和她嬌柔的身段形成對比，顯得這小女子更加弱不禁風(fēng)，讓人忍不住想上去扶她一把。

第一感覺這是一個江南女子，畫家閔貞生在江西南昌，生活在湖北漢口，最熟悉的應(yīng)當(dāng)是眼中每天能看到的那些女子，畫面上這個女孩也應(yīng)當(dāng)是南國姑娘吧，這嬌花照水把身子扭成八道彎的古代美女正想著心事，半閉的眼瞼似乎含情脈脈，這女子不像大家閨秀，清朝對大家閨秀有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和要求，大家閨秀的唱念做打都是有講究的，說話講究言語輕淺，走路要慢抬腳緩緩行，日常生活中也要走貓步，這種貓步和今天 T臺上擰著身子大肆張揚(yáng)的貓步不一樣，是以貓的尺度走路，悄悄的裊裊的水波不起，轉(zhuǎn)身回眸間不可有絲毫讓人產(chǎn)生非分之想的嫵媚多情，大家閨秀應(yīng)當(dāng)是木訥的女子，說話做事循規(guī)蹈矩，讓男人見了心如止水，把這樣的女人娶到了，除了可以傳宗接代和名聲上好聽，似乎沒有更多的用處，所以男人們就把多余的情感呼叫轉(zhuǎn)移到青樓之上。

畫面上的女子或許是誰家的小家碧玉，從小沒有太多的規(guī)矩，所以才敢把身段扭成八道彎一身的媚態(tài)，她似乎在思念著誰。這個正處于思春年紀(jì)的小家小戶的女孩子，也就是十幾歲的樣子，在清代，十四歲的女孩就到了出嫁的年紀(jì)，男子十六歲，女子十四，而且是虛歲，就達(dá)到法定的結(jié)婚年齡，十四歲的女孩春心萌動在今天絕對是早戀，老師和家長都如臨大敵嚴(yán)加防范，古代這個年齡的女子已經(jīng)不是少女而是少婦了。畫面上那個十幾歲的女孩心里或許喜歡上了哪個男子，心事埋在心里，不好對人表露，一個炎熱的夏日，女孩在樹下乘涼，手拿團(tuán)扇倚著樹干，她默默思念著心上人，不知該把滿腹愁情像誰訴說。她的陰柔、贏弱、憂郁、貞靜、嫻雅、婉媚，讓人看了心生愛憐，因了她的嬌弱，讓每一個讀畫的人心里都軟軟的，呼吸都變得輕輕的，恐怕驚醒女孩的初夏閨夢。

此情此景令人不由聯(lián)想起了宋代詞人歐陽修的《踏莎行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

雖然是宋代的詩詞，但是意境情緒都有相似之處。古代女孩玩感情在今天的美媚們看來似乎有些傻有些矯情，但是絕對是綠色純天然的，純真質(zhì)樸，這樣的女孩今天找不到了，只有古畫上還能找到些許痕跡。透過歷史的背影，我們依稀看到那些行走在明清時空下的小女子，柳葉眉丹鳳眼，丹唇粉面，婷婷裊裊，嬌嬌弱弱地扭動柔軟腰肢，邁著細(xì)碎三寸金蓮慢慢行走著，她們滿面清愁半帶哀怨，讓人永遠(yuǎn)搞不懂這清愁閨怨何時了，無影的古風(fēng)吹動她們的裙裾，美女們瘦欲無形般飄飄而去，去的無影無蹤，只留下這些舊時畫作，記錄著她們曾經(jīng)的模樣。

女為悅己者容，明清時代的男人們一定非常欣賞這樣的女性神韻，為了博得男人的愛，女人便紛紛把自己修煉成這等模樣。為了這份嬌弱，那個時代的女人每頓飯最多也就吃個少半飽，吃三四分飽才能減肥到這個成色，才能柔弱的連大聲說話的力氣都沒有，才能讓自己身輕如燕，一陣大風(fēng)就能把人吹跑。遠(yuǎn)古時代的女子可不敢把自己折磨成這個倒霉樣子，那時節(jié)日子過得艱難，動不動就是這災(zāi)那災(zāi)的，生孩子繁衍后代是最重要的，要想多多生孩子必須胡吃海塞把身子骨養(yǎng)的壯壯的胖胖的，豐腴肥美豐乳肥臀。遼寧喀左縣的東山嘴紅山文化出土的紅陶畫著斜赤裸的女性，她們就是體態(tài)豐腴，曲線優(yōu)美，乳房碩大，臀部寬肥。新疆呼圖壁縣康家石門子的大型巖畫，有的女性也是豐乳肥臀，胸部寬闊，腰肢細(xì)小，兩腿細(xì)長，這些女人不是為性感，是作為一塊豐產(chǎn)田為生孩子做準(zhǔn)備，唐朝的女人的豐滿就上升到了新高度，她們的豐腴可以與美麗性感掛上勾了，為了吸引男人的眼球以及性欲，她們想怎么吃怎么吃，個個撐得膀大腰圓，說話底氣壯，走路風(fēng)風(fēng)火火，這樣的女人在明清時代基本上就嫁不出去了。

清朝美女特別是畫上的美女最重要的特征就是病態(tài)美，男人對女人的審美刻意追求一種“病態(tài)”美，只有這種多愁善感、、黯然神傷、弱不禁風(fēng)、惹人憐厭的林黛玉模樣的女子，清朝的衰男才能駕馭，這種衰落病態(tài)氣息籠罩在清朝文化時空，讓后來得人們以為那個朝代的女人們都是這種病病歪歪的可憐樣。前不久偶爾看到幾幅一個名叫湯姆遜的清代老外攝影家拍攝的一組真實(shí)記錄一百多年前女子生活的照片，才真切看到其實(shí)清朝女人并不比今天的女孩子瘦幾分，她們看上去木訥呆滯，從表情到動作都透著僵硬，遠(yuǎn)沒有仕女畫上的美女們那樣生動傳情，仕女畫上美人的美是文人們所夢想和渴望的，是他們理想中的女人，把心中的理想畫到紙帛上，似乎有些精神勝利法類型的自慰，一個沒有底氣的時代和一群沒有自信的男人，人家無非想自慰一把支撐自己的勇氣，其實(shí)也無可厚非啊，過分的指責(zé)他們顯得我們有些不厚道。于是明清仕女畫中滿眼都是嬌弱的女人，文人墨客好像商量好了，小說家在幾乎所有的古典小說里都達(dá)成一致標(biāo)準(zhǔn)：眉如新月、眼含秋水、面如滿月、櫻桃小口、肩若削、腰如柳、三寸金蓮等等。畫家畫出來的女子無論是宮里的貴婦還是宮外的民女，無論天上的仙女還是行走在江湖上行伍中的花木蘭、梁紅玉，整齊劃一都是一個模樣，修頸、削肩、柳腰、長臉、細(xì)目、櫻唇，一個個愁眉苦臉弱不禁風(fēng)的，別說上戰(zhàn)場，來一陣大風(fēng)就刮得沒處找尋了。宮廷畫家焦秉貞、冷枚，文人畫家改琦、費(fèi)丹旭都沒有什么創(chuàng)新意識，把天下女人勾勒成這等模樣，用女人的陰柔襯托男人的陽剛，清朝陽剛氣不是很足的男人們頓時多了許多自信。雖然那個時代總起來看陽氣不足，但總算病病歪歪支撐下來了。

《執(zhí)扇侍女圖》具有清代閨閣的典型特征，是清代仕女畫的代表作，也是閔貞的得意精心之作。按照提款“己亥初夏正齋閔貞畫”來解讀，畫這幅畫的時候，是己亥年也就是公元1779年的夏天，那年閔貞已經(jīng)五十歲了。五十歲，說老不老，說小不小，雄心在但已經(jīng)力不從心了，對美女更多的是欣賞，情愛的感覺有些淡了，所以《執(zhí)扇侍女圖》中的美女才會獨(dú)立在畫之外，每一個人讀畫，都能讀出不同的感覺。

閔貞長期生活在市井民間，傳世的人物畫大多是粗放寫意畫風(fēng)，他的人物畫題材廣泛，從鐘馗、壽星到賣布頭、賣饅頭的小商販，替人縫補(bǔ)的婦女，挑擔(dān)負(fù)重的挑夫，殺豬宰羊的屠夫、唱猴兒戲、傀儡戲的三教九流各色人等。寥寥數(shù)筆之間，人物就面貌神形兼?zhèn)?、真?shí)生動。畫風(fēng)上筆墨雄沉、神精氣足，他的粗筆人物，筆墨奇縱，不拘常規(guī)，線條簡練，流利有動感。想不到閔貞人到五十卻一改過去的畫風(fēng)，畫出了《執(zhí)扇侍女圖》這樣一幅用筆嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清麗的細(xì)致畫作，一方面讓人嘆服的畫家的藝術(shù)功底，另一方面也能看出當(dāng)時人對于仕女的審美情趣。這種全民性的女性審美觀，讓一生以剛正有骨氣之稱老畫家也難以脫俗。我們還要感謝他這幅難以免俗的畫作，給世上留下了一幅高水平的清代仕女畫。（李婍）