整舊如舊 傳承精華

——京劇《霸王別姬》劇本整理之思考

黎中城 王涌石 文匯報2013-01-22

　　一段時間以來，接受了京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲《霸王別姬》的劇本整理任務(wù)，心中頗覺忐忑。如何傳承保留這份由幾代藝人創(chuàng)造、積淀的寶貴遺產(chǎn)？如何使之靠攏和適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求？又如何充分展現(xiàn)當下京劇隊伍的藝術(shù)水準？一劇之本首當其沖。必須明確意圖，準確定位，為整體完成此項工程打好基礎(chǔ)。

　　京劇《霸王別姬》是一部膾炙人口的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。最初由清逸居士根據(jù)昆曲《千金記》和《史記·項羽本紀》編寫成京劇《楚漢爭》（共四本），于1918年，由楊小樓、尚小云在北京首演。數(shù)年后，齊如山、吳震修二位文人參照《楚漢爭》的故事，重新撰寫了《霸王別姬》劇本，由楊小樓與梅蘭芳合作，于1922年2月在北京公演，大受歡迎。之后，經(jīng)過不斷錘煉，把初始的兩本精簡為一本，劇情更加集中，技藝更顯精彩，遂成為梅派青衣的代表作而享有盛名。

　　由于演員年齡狀況和演員組合的變化以及劇作自身藝術(shù)方面的原因，幾十年來很少再演全本，雖仍以《霸王別姬》冠名，卻逐漸演變?yōu)橹饕獑窝荨皠e姬”一折的骨子老戲。建國以后，梅先生拍攝的舞臺藝術(shù)紀錄片，也未括全劇，只是在“別姬”之前，加了九里山大戰(zhàn)的內(nèi)容。在觀眾心目中，對全本《霸王別姬》的印象也趨于淡薄了。

　　我們在動筆之前，首先懷著對傳統(tǒng)經(jīng)典的敬畏之心，找來原劇本和各種演出資料作了仔細研究。在劇院領(lǐng)導(dǎo)主持下，在有關(guān)專家的幫助下，主創(chuàng)、主演充分發(fā)揚藝術(shù)民主，深入探討，反復(fù)權(quán)衡，群策群力，捋清思路，決定從完善結(jié)構(gòu)、捋順故事、語言加工等幾方面著手，對于文本作必要的增刪與潤飾，進行審慎地修改和調(diào)整。

　　例如：原劇本按照傳統(tǒng)京劇慣用的樣式，主演出場前，總要安排相對次要的角色來墊個場，所以第一場是簡略的韓信發(fā)兵，第二場是霸王坐殿，虞姬到第三場才登臺。這種場次結(jié)構(gòu)，就戲的內(nèi)容而言，主要人物出場太晚，開展矛盾比較遲緩；從舞臺呈現(xiàn)來看，兩場“大帳”戲緊挨在一起，又有明顯的雷同感與重復(fù)感。對此，我們作了結(jié)構(gòu)上的調(diào)整：第一場就上霸王項羽，表現(xiàn)他如何聽信敵方派來詐降的李左車之言，不顧臣下提醒勸諫，決意親率大軍討伐劉邦；第二場表現(xiàn)后宮中虞姬勸阻項羽未果；第三場展現(xiàn)漢營韓信發(fā)兵。這樣的調(diào)整，避免了一開頭就拖沓的毛病，加強了戲的沖擊力，突出了最主要的角色，又不讓人感覺另起爐灶，脫離原劇。

　　又如：劉邦在劇中是與項羽旗鼓相當?shù)膶κ?，但是原劇本給他的篇幅很少，僅在兩軍對陣時才突然出現(xiàn)，雖與項羽有所交鋒，卻不能給觀眾留下應(yīng)有的印象。整理本適當增加了劉邦的戲，讓他在“韓信點兵”這場中來到點將臺前勉勵將士，還安排了他的小唱段，并比較明晰地交代出張良的“四面楚歌”之計，為后面楚營軍心離散做重要鋪墊。

　　除結(jié)構(gòu)性調(diào)整外，語言上的潤飾加工，也是一項不容忽視的工作。原《霸王別姬》劇本是文人創(chuàng)作的，它的文學(xué)性并不弱，但是并不完全統(tǒng)一。常演的“別姬”一折，語言運用比較嚴謹、講究，也很有特色；而其他有些場子的語言，則相對顯得比較馬虎甚至粗糙。我們對全劇臺詞作了反復(fù)推敲、認真梳理，努力使之準確、合理、通順，并切合角色的身份、性格，力求語言的風(fēng)格和水準統(tǒng)一均衡。如：霸王首次出現(xiàn)的定場詩中有“漢占東來楚霸西”一句，顯然以訛傳訛，與歷史事實有違，幾經(jīng)斟酌，改為“楚霸東來漢占西”，以保持這出傳統(tǒng)經(jīng)典戲的基本品位。又如：整理本中韓信的唱詞有所豐富加強，既有利于塑造這一重要人物的文學(xué)形象和音樂形象，又在新詞和原詞間達到一體化的順暢效果，比原劇本顯得完整了。

　　我們在整理劇本時，還盡可能地考慮到演員陣容的現(xiàn)狀和當今觀眾的審美習(xí)慣，并考慮到將來拍電影的需要。如：此劇虞姬的戲路，大都遵循梅派；而霸王項羽的演法，武生、花臉和各家演員的版本有所區(qū)別。我們綜合各種版本進行比對、取舍，有一個重要的立足點，就是優(yōu)先考慮目前演員對角色的理解以及他表演時最佳狀態(tài)的發(fā)揮。尚長榮先生對項羽的臺詞字斟句酌，糅合了楊小樓、金少山、劉連榮、高盛麟、袁世海、景榮慶等多位前輩名家版本定的稿。從前京劇老觀眾觀賞梅蘭芳的《霸王別姬》，往往看到虞姬自刎就會離座退場?，F(xiàn)在的觀眾除了欣賞角兒的表演藝術(shù)，還希望了解完整的劇情。因此，我們保留了項羽烏江自刎的一場戲，使故事有頭有尾。當然，戲演到這里，不宜過多渲染，應(yīng)盡量處理得簡潔而濃烈，恰到好處。

　　《霸王別姬》的劇本整理，是十臺京劇傳統(tǒng)大戲電影拍攝任務(wù)的重要環(huán)節(jié)之一。為此有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)專門組織了由京劇名家組成的專家組，進行研討、論證，審看了數(shù)易其稿的整理本，對我們尊重傳統(tǒng)、反復(fù)斟酌、整舊如舊、保留精華的基本定位，給予充分肯定。他們指出：“《霸王別姬》的整理本，采取的是經(jīng)典場子全部保留，其他部分適當微調(diào)的方法，結(jié)合原劇的實際特點，既保留了精華，不傷原貌，又有所加工潤色，路子對頭。整理本在整體上很順暢，經(jīng)過調(diào)整的部分，在情節(jié)提煉、場次編排和詞義的準確性等方面都下了功夫，很見功力、見水平?！睂τ趧”局械囊恍┚唧w問題，專家們暢所欲言，發(fā)表了各自的意見。使我們作進一步修改，有了充分的依據(jù)。在此應(yīng)當致以由衷的謝忱。

　　京劇藝術(shù)博大精深，是我們民族的瑰寶。如何保留優(yōu)秀的傳統(tǒng)精華，使之得以活的傳承，我們每個京劇工作者都應(yīng)該有所作為。整理傳統(tǒng)劇目，不同于新編，甚至不同于改編，往往具有“螺螄殼里做道場”、“戴著鐐銬跳舞”的性質(zhì)。我們強調(diào)對于經(jīng)典傳統(tǒng)劇目要“整舊如舊”，并不意味著因循不變，固步自封，更不能夠滑坡倒退，無所追求。保留傳統(tǒng)藝術(shù)的基本風(fēng)貌，努力加以豐富提高，這才是我們應(yīng)當做的事。劇本固然是一劇之本，但僅僅是為最終的舞臺呈現(xiàn)提供一個完整、合格的藍本。真正要使此劇成為值得傳承的典范，包括表導(dǎo)音美在內(nèi)的二度創(chuàng)作以及電影技巧的運用才是更為重要的。