胡也佛 松山訪友 立軸 128.7×65.2cm

鈐?。阂卜?、大空堂
題識：茅屋青山住幾家，滿林秋葉勝春華。離騷讀罷幽亭晚，獨對空山看落霞。也佛。

 胡也佛 行經(jīng)華陰 鏡心 37×79.4cm

胡若佛畫山水，從馬遠、夏圭入手，此畫以唐代詩人崔顥的《行經(jīng)華陰》題識，詩畫相融，澹泊清遠。

胡也佛 黃山松 鏡心  65×27.2cm

鈐?。汉⒁卜?br>題識：達邦老友請正。胡也佛寫。
說明：上款達邦即楊達邦，海上著名建筑師，與海上畫家相交甚多。
 

 胡也佛　山水 134*67

胡也佛 山水人物 冊頁（八開） 18×36cm×8

 胡也佛 洞庭秋波 立軸 127×32cm

款識： 洞庭秋波，也佛畫于大空堂。
鈐印： 也佛（白文）

 胡也佛 癸未（1943年）作 赤壁輕舟 立軸  75.2×44.6cm

題識：癸未秋七月既望寫，也佛時客申江。
鈐印：也佛、大空堂
說明：《赤壁輕舟》取材自金武元直《赤壁圖卷》，繪大江如帶，斷岸千尺，石壁陡峭，江流有聲，江中一葉扁舟，載蘇東坡與二客對飲，童子煮酒，船夫撐篙，順流而下。畫中山石采典型斧劈皴為之，筆意健勁，似持利斧斫出，質(zhì)感堅硬；扁舟以頓挫筆意連綴成形，水流湍急回旋，小舟隨勢起伏，“山鳴谷應(yīng)，風起水涌”，狀寫甚是傳神。
胡也佛山水出入宋元間，此臨寫畫作既有細膩秀潤一面，又不失明快豪放，尤其以健毫繪蒼松古藤、水浪拍岸，行筆迅疾而氣象萬千，為近代仿古之佳作。武元直原作現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

 胡也佛 黃山小蓬萊 立軸  71×40cm

  胡也佛　春牧圖 130×65cm

 胡也佛 風雨故人來 立軸 140×39cm

題識：風雨最難故人來。也佛畫於海上。
鈐?。阂卜?、寒空堂

胡也佛 柳岸放舟 立軸 65.5×32.5cm

楊柳岸曉風殘月。庚辰冬日，胡也佛畫。
印鑒：也佛

 胡也佛 仿宋人觀瀑圖 立軸  49×111cm

題識：1.一溪野荻曉含煙，響瀨聲中放小船，幽谷深深遲日影，無邊嵐翠欲黏天。癸未（1943年）中秋后二日錄古人詩。汪亞塵。
鈐印：亞塵書畫、云隱樓
2.觀瀑圖。癸未（1943年）八月也佛畫宋人法汪亞塵題。
鈐?。阂卜稹⑼魜唹m、大空堂

 胡也佛 癸未（1943年）作 奔馬 扇面  31.5cm

胡也佛 策杖清流 立軸 79×35cm

策杖清流 也佛胡華畫于滬上
鈐印：也佛（白文）

胡也佛 云煙依舊圖 立軸 134×68.5cm

胡若佛的山水學的是北宋馬遠、夏圭的風格，人物是學明代仇十洲，其風格為一筆線條，即“鐵線游絲描”。此幅《云煙依舊圖》是他集山水與人物合二為一的作品，為其代表作之一。
《云煙依舊圖》，是胡也佛最為典型的作品。畫面氣息高古，設(shè)色妍麗，構(gòu)圖縝密，刻劃細致，云煙蒼茫，表現(xiàn)了畫家體察萬物、與自然親和的宇宙觀和人文觀，也是最為典型的文人畫作。作為海派中被忽視的大師級畫家，胡也佛的此幅精品，定會得到藏家的極力追捧。

 胡也佛 執(zhí)扇圖 扇面 18×51cm

 胡也佛 羅漢 扇面  17×53.5cm

胡也佛 秋山訪友 扇面  18.5×51.5cm

 胡也佛 山水人物 扇面  18×51cm

 胡也佛 1940年作 金碧山水 立軸 107×42cm

 胡也佛 山水 立軸  67.5×44.5cm

鈐?。阂卜?、七十后作
款識：也佛。

 胡也佛 仿石濤青綠 立軸  106×54.5cm

 胡也佛 海哉 立軸  131×66cm

 胡也佛 山水 立軸  127×46cm

 胡也佛 山水圖 立軸 133.5×66cm

這幅山水精品是胡也佛典型的晚年畫風，畫面內(nèi)容反映了北方勞動人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下通過艱苦奮斗，開山挖嶺改造自然。整個畫面寧靜安逸，山勢聳立。陡崖的山腰間盤繞著層層山路，在山頂上修建了房屋，人行山路，卡車爬上了山。使畫面產(chǎn)生了靜中帶動的藝術(shù)效果。畫面的底部用茂密的松林襯托，更加突出山峰雄偉的景象。這種有別于傳統(tǒng)繪畫的題材是張大千等前輩從來沒有過的。
嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，層次分明，鮮艷明亮的色塊，遙相呼應(yīng)。山縫隙小草的線條幼細、勁柔、生意盎然。細密的苔墨隨意柔和，加至粗頭亂服的大塊點染，有著極其嚴謹?shù)姆ǘ?，墨色中顯得玲瓏剔透，充滿生機。在畫面的空靈處加至大膽墨塊皴染使整個畫面融洽一體。顯現(xiàn)出高貴典雅的文人氣魄，這不僅體現(xiàn)了畫家深厚的功底，更體現(xiàn)了畫家的情感流露，顯示出畫家的精神風貌。

胡也佛 黃山慈光閣 立軸 54×29cm

 胡也佛 仿宋漁家圖 立軸  65×42cm

胡也佛 1940年作 舉杯邀明月 立軸 78×34cm

 胡也佛 松聲泉韻 立軸　 31×40cm

 胡也佛 庚辰（1940年）作 峽江舟渡 立軸 145×40cm

 胡也佛 野渡無人 鏡心  33×32cm

 胡也佛 雙駿 立軸  94.5×34cm

 胡也佛 雙駿圖 鏡框  30×27cm

 胡也佛 神駿 立軸 63×32cm

 胡也佛 1947年作 天閑神駿 立軸  69×32cm

 胡也佛 水牛圖 立軸 112×51cm

 胡也佛 遠浦歸帆 鏡心  75.5×22.5cm

 胡也佛 看漁圖 鏡心  19.5×29cm

 胡也佛 山水 立軸 134×66cm

（李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏）

        胡也佛18歲入上海新華藝術(shù)?？茖W校西畫系。21歲起在上海商務(wù)印書館及新中國書局為特約繪畫人。25歲入商務(wù)印書館從事繪畫工作。29歲在世界輿地學社繪制掛圖。31歲起以畫仕女畫、人物畫在國畫界享有盛名。1951年入上海燈塔出版社專職繪連環(huán)畫， 1956年入上海人民美術(shù)出版社，從事國畫編輯。1958年參與籌建朵云軒，并負責木版水印總設(shè)計，培訓出一批學員，在培訓中大膽鼓勵學徒發(fā)揮創(chuàng)造性，在勾刻過程嚴格把關(guān)，盡量避免拘泥滯呆，因而取得顯著效果。他親自勾勒的《秋原獵騎圖》（仇英原作）成為朵云軒早期珍品。他的人物畫線條流暢、飄逸，人物造型準確而又生動，為眾多藏家所喜歡。
       胡也佛的藝術(shù)天賦極高，從孩兒時代即對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，他靠勤奮自學成才。山水、人物、走獸、花鳥無一不精。由于他家境拮據(jù)，性格篤厚耿直、為人真實樸素，因此一度默默無聞，他的藝術(shù)成就長期被埋沒。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世之后才慢慢被眾人所重視。他的山水出入宋元，尤重馬遠、夏圭等。晚年學張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴謹自如。他的人物畫學明代畫風，用筆簡練，線條流暢，飄逸，勾勒勁挺瀟灑，造型準確而生動，形神兼?zhèn)?，絲毫無拘泥滯呆，他的花鳥學宋人畫，但他重線條，輕渲染，由于他長期從事木版水印工作，勾刻了大量的張大千作品。受張大千作品影響頗深，因此晚年畫風又有大千的風范。胡也佛的繪畫作品具有強烈的個性，他既有南派的細膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別。表現(xiàn)了畫家對自然中的宇宙觀和世界觀的認識。反映出典型的文人主義繪畫作風。
       胡也佛是位了不起的畫家，雖然他一生創(chuàng)作了大量的作品。由于他生前不被人了解重視，因此留下的珍品數(shù)量較少，再則是胡也佛的創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，一絲不茍，每幅畫都要深思熟慮，反復(fù)構(gòu)思。特別是大幅作品更加認真細致。所以要想得到他的一幅畫極不容易，要想得到一張大幅作品更是大海撈針。