有鱗魚的拓法暨黑鯛魚拓法實例
1、顏色的調配
制作魚拓一般需調制濃、中、淡三種顏色備用，特殊花紋的魚則要備四種以上的顏色。調配顏色時要充分考慮準備拓印的張數(shù)，備好足夠的顏料，防止顏料不足從而匆忙調色的現(xiàn)象。那么，如何調制顏色呢？同一種魚，形體一致卻會有不同顏色的品種；并且，有些魚在水中是一種色彩，出水又是一種色彩；有些魚活著時和死亡后也會有不同的色彩。因此，在這一點上，要借用繪畫的手法，抓住魚的主色調，從視覺上讓觀賞者認同就算是成功的色彩了。
比如鯽魚，有紅鯽、有金鯽；而由于水域的不同，還有綠色和黑色之分的。在自然水域，我們常說的金鯽其主色調是黃色，透過黃色，在背部我們還能看出有綠色、棕色、藍色、以及黑色，這樣，在調色時，在突出主色黃色的同時還要適當?shù)募尤肫渌鼛追N顏色，以豐富魚的色彩，使其看上去更真實、自然。
當顏色調配好后，要用筆蘸色在魚拓紙上涂抹一下，在確認色彩與設想的一致后，再做下一步的工作。若色彩有偏差，就應再加入相應的顏色或重新調配，直到滿意為止。
現(xiàn)在，我們用演示的黑鯛魚來談談色彩的調配。
濃色用黑色一份、棕色三份、藍色五份調配；
中色用黃色五份、棕色一份調配；
淡色用白色加一點點調配好的濃色即可。
２、給魚上色。
色彩的布局。一般來講，從魚的背部涂濃色，涂到背鰭的中部或根部，中部中色，越靠近尾部用色越少，腹部涂淡色，同時，還要注意觀察所拓之魚自身的彩色布局來上色，不要想當然，只有這樣才能拓算出魚的特點。
尾鰭從魚體未端按濃、中、淡順序涂色，這樣可以加重魚尾部色彩，能給人以動感；背鰭從靠近魚體的背部按濃、中、淡順序涂色，也可反過來，按淡、中、濃順序涂色；胸鰭從魚鰭的末端按中色、淡色順序涂色，或深色與中色先調配好后再涂色。涂色的順序是：魚體——頭部——魚嘴——魚鰭(臀鰭——胸鰭——背鰭——尾鰭)——補拓腹鰭。
顏色涂好后要在魚體上暈色，暈色要與上色結合起來分步進行，我們以文章演示為例：
(1)用6號平筆上濃色，用“側筆”筆法來確認魚頭部、背部，魚體上半部分的邊線，(圖1)使用“掃筆”筆法將顏色均勻分布(圖2、3)。

(2)用7號筆使用“點筆”筆法上中色，使用“掃筆”筆法將顏色均勻分布，上好中色后，使用上了中色的7號平筆在濃色和中色之間用“拉筆”筆法，將濃、中色進行暈色(圖4、圖5)。

(3)用8號平筆使用“點筆”筆法上淡色，使用“掃筆”筆法將顏色均勻分布；上好淡色后，用上了淡色的8號筆，在過渡好的濃、中色和淡色之間暈色，同時，使用“側筆”筆法，借用魚尾部的色彩來確認魚腹、魚嘴，魚體下半部分的邊線。然后，從尾部向背部，由下而上，由淡而濃用“拖筆”筆法暈色，過渡到魚背部時，借用魚背部的色彩，加重魚鰓部位的色彩，這時，用筆要輕柔，注意消除筆痕，如從下而上過渡一遍后仍感覺有些部位不理想的可從自上而下再進行暈色。如此，可多次進行，直到滿意為止。從尾部向頭部運筆過渡，這樣拓制下來的魚鱗層次分明，有質感。如果因組合拓需要或是大魚想魚鱗拓的輕一些，可以從頭部向魚尾部的方向運筆(圖6、7、8、9、10、11、12、13、14)。

(4)魚鰭上色用8號平筆上淡色，需要濃色或中色時再用其它二支筆上色，然后用8號筆暈色。對于各部位上色用筆，沒有特定的要求，面積小的部位使用相對小一點的筆，整體暈色就使用相對大一點的筆，這里還包括個人的用筆習慣，依個人使用順手來定，文中只是為了方便敘述。
給魚鰭上色按照臀鰭——胸鰭——背鰭——尾鰭的順序進行。臀鰭先用淡色涂上底色，在魚鰭的梢部用濃色與中色調配好的色彩進行過渡；胸鰭要從鰭梢部向根部進行過渡，為了增強立體效果，胸鰭的色彩要濃于魚體部位的色彩；背鰭用淡色打底色時，在根部要留出涂濃色的位置，在濃色與淡色之間涂少許中色，并用蘸淡色的筆過渡；尾鰭用淡色打底色，尾梢部涂中色，并進行過渡，注意尾鰭與魚尾部連接部的形態(tài)，尾鰭上下梢部要求上部色彩比下部略重一些(圖15、16、17、18、19、20、21、22、23、24)

給魚上色應注意的幾點是：一是大部分魚的頭部顏色要重一些，在魚頭上半部和腮蓋邊緣要加重一點顏色；二是魚的上嘴用濃色過渡到中色，下嘴用中色過渡到淡色；三是腹鰭不要和魚體一起拓，等魚體拓好后，剪下來補拓，但是，在上色時對腹鰭的部位要有缺省，便于補拓；四是所有的魚鰭要先上淡色作為底色，然后再涂其它顏色，涂色時要順著鰭條的方向，暈色時要與鰭條垂直或接近垂直的角度暈色，這樣可以消除筆的刷痕；五是魚嘴部容易干燥，在全部涂好顏色后要注意檢查一下，必要時可對魚嘴部補一下顏色。
３、附紙及按拓。
在附紙之前，要將墊在魚尾鰭、背鰭、臀鰭下的襯紙去掉，并注意檢查魚體周圍是否有殘留多余的顏料，如有應清除，或用干凈的小塊魚拓紙遮蓋。此外，應檢查魚體的邊線是否與設想的一致，一般邊線都會存在超過設計好的范圍，這時應用衛(wèi)生紙擦去多余部分。然后，將準備好的魚拓紙根據(jù)顏料的干濕程度噴濕。為了能夠看清魚拓紙的濕度，可在魚拓紙下墊放深色的紙張，比如報紙，這樣就能清晰地看出水份的分布與多少了。
魚拓紙的濕度是魚拓成功與否的重要一環(huán)，可根據(jù)現(xiàn)場的實際情況來掌握濕度，這需要反復的練習，而環(huán)境則要避免通風?？照{也會影響魚拓顏料的干燥速度，因此，要關閉門窗和空調器。對于初學者來說，可在上色之前就將魚拓紙充分地噴濕，水分相對可以大點，在上色過程中讓紙充分浸透，并有一定的揮發(fā)，這樣也是掌握魚拓紙濕度的一種方法(圖25、26、27)。
附紙時，要把魚體的腹部擺放的靠近人，用雙手各持魚拓紙的一角，從背鰭的方向慢慢附在魚體上，若魚是左尾右頭擺放，先放左手，并用左手從魚尾開始按壓，順著魚尾向魚體、背鰭、背部按壓，左手一邊按，右手一邊放，這樣可以防止出現(xiàn)過多的皺折。按壓按：尾鰭——魚尾——魚背——背鰭——魚頭——胸鰭——魚腹——臀鰭的順序進行。需要注意的是，魚的頭部和魚嘴要一次按壓成功，防止出現(xiàn)重影。皺褶要在魚腹部處理，方法是：一要合理分配各部位的用紙，二要以魚的頭部為中心點，輕輕地一點一點向魚腹部拉魚拓紙。
揭紙要從頭部開始慢慢掀起，一邊揭紙一邊檢查有沒有漏按壓的地方，如有可輕輕放回，加重按壓進行補救(圖28、29、30、31、32、33、34)。

補拓腹鰭。取一小塊魚拓紙，附在剛拓好的魚腹部，用鉛筆對照拓好的魚腹線劃下記號，用剪刀剪下后擺放好。對于拓制大魚時已經進行瘦身的魚，腹部沒有缺省的部位，這時就要根據(jù)實物來量出具體的位置，補拓腹鰭要在魚體拓制完成后立即進行。用鑷子將剪下涂好色的腹鰭放在確認的位置，在腹鰭上放紙用力按壓即可(圖35、36、37、38、39、40)。

４、畫眼。
描繪魚眼要細膩，魚眼睛是魚拓作品中唯一不用拓語言來表達的部位。因為魚種類的不同，便會有不同形狀的眼睛，魚眼瞼的變化會帶動魚瞳仁的變化，魚的表情就會發(fā)生變化。也有些魚在水中眼睛的色彩與出水后發(fā)生了很大的變化，這就要在日常生活中細細觀察才行，也可以用數(shù)碼像機記錄下來，存放到電腦中進行觀察。
描繪魚眼睛時，要畫的與作品風格相協(xié)調是非常重要的，盡量使用調配好的濃、中、淡三色來描繪魚眼睛，這樣能夠很好地做到魚眼睛的色彩與魚的色彩相協(xié)調。
畫魚眼的方法很多，無論使用什么方法，首先，要結合魚的性格特征來確定魚眼睛各部位的具體位置；然后，通過色彩的對比突出魚眼睛的立體效果，眼瞼和黑眼球之間要注意光、影的變化，兩者要相互呼應。
用淡色描繪出魚眼的整體輪廓，然后用濃色和中色將魚的上眼瞼部分進行暈色，形成色彩從淡到濃的自然過渡，表現(xiàn)出光影的變化；用淡色描繪出眼瞼的輪廓，這時，沒有上色部分就是眼球的位置，在淡上色上用中色進行暈色。眼球用濃色（如果拓印的色彩中濃色不夠黑，要加入相應的色彩，調制成黑色），借用眼球部位的少許色彩，對眼瞼部分進行暈色，描繪出眼瞼部位的眼影，然后在眼球周圍描上白色或調整好的淡黃色，同時，用白色在黑眼球上進行補光，補光時要注意眼瞼和瞳仁光和影對應的一致性(圖41、42、43、44、45)。