 作品名稱: 李可染 戊辰（1988年）作 水邊人家 立軸 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 84.2×52.6cm 其他介紹: 李可染說：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法“在墨中求層次，表現(xiàn)山川渾然之氣”。在解決畫面的層次問題上，有兩個關(guān)鍵：一是必須掌握好中間調(diào)子；二是要解決好畫面的黑白關(guān)系。畫面的黑白關(guān)系也就是暗部與亮部的關(guān)系、實與虛的關(guān)系。這幅作品整個畫面的開合，其中包含著虛實、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個重要特點，他的學(xué)生多能運用得很好，但也有的節(jié)奏過強，缺少迂回婉轉(zhuǎn)的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關(guān)系上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進入繪畫的境界之中。仔細分析畫面，可以看到，中間調(diào)子在畫面黑白、虛實關(guān)系上起了很好的聯(lián)系和呼應(yīng)、調(diào)節(jié)作用。 —萬青力《李可染的世界》 
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 68×43cm  作品尺寸: 68×55cm 其他介紹: 備注：參見《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》186頁。  材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 76×53cm 其他介紹: （1907-1989）江蘇徐州人。擅中國畫，美術(shù)教育。拜齊白石、黃賓虹為師。中國美協(xié)副主席等。 （日本回流）  材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 69×46cm 其他介紹: 漓江山水千奇百怪，都似為李可染而設(shè)，李可染畫獨僻奇境，亦似為漓江而生。在李可染的山水畫中，漓江題材是他畫得最好的一種。1973年是李可染創(chuàng)作的旺盛之年，力作迭出。此幅作品以構(gòu)圖相對簡潔，“兩岸青山相對出”，一行帆船錯落地駛於天光云影之上。作者采用傳統(tǒng)構(gòu)圖方法，高置作畫人的角度，故能充分寫出江水的曲折——越過山嶺的目光可見輕舟帆影，這也使畫面因江光的白色而多了一些深厚沉實中的明麗。不厭反復(fù)，黑墨層層皴染的山所表現(xiàn)出的逆光是“李家山水”的標(biāo)識，積墨的厚重又使其山別具拔山扛鼎之力，具有拔山扛鼎之力的山又強烈地對比著明麗的水。此作對“李家山水”的特點作了代表性的闡說。  作品名稱: 李可染 一九七九年作 井岡山圖 鏡心 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 60.5×44.5cm  作品名稱: 李可染 巫峽帆影 鏡心 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 68×44.5cm 其他介紹: 《巫峽帆影》是可染先生畫贈王力的精心之作。王力（1921-1996）， 60年代初李可染超越了對景寫生的階段，進入了“以意為之”的造景階段。畫中的景象集中在“巴蜀”、“黃山”、“桂林”這些畫家心中向往、熱愛的山川。把以往寫生的畫稿，進行剪裁、取舍、移位元、組合，化為理想的畫面，更富意境之美和筆墨情趣而不單純是素描，是這一階段李可染畫風(fēng)的特點。此幅《巫峽帆影》雖無年款，但從畫中可見六十年代的風(fēng)貌，與1962年的《山靜泉聲喧》（見《李可染的世界》134-135頁）和1965年的《巫山云圖》（見《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》第77頁）相比對，不難看出《巫峽帆影》也應(yīng)是此時期的作品。  作品名稱: 李可染 秋山一瞥 立軸 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 53×44.3cm  作品名稱: 李可染 1957年作 德國森林古堡 鏡心 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 44.7×34.6cm  作品名稱: 李可染 1980年作 雨后觀山 立軸 材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本 作品尺寸: 80×48.5cm 其他介紹: 國畫家畫雨景，模糊中爽朗，很結(jié)實。明暗交界，明者愈明，暗者愈暗。 —李可染 引自《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》第221頁 |
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