[轉(zhuǎn)載]明代青花瓷各朝紋飾工藝特征

海外尋瓷翁 2012-12-14

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崇禎紋飾特征

1、正面龍形，已變得披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘。

2、崇禎后期始至順治末，配合畫面的題字，多見用隸體書寫。

3、括號云紋，畫意生動，左右飄浮。

4、子母蕉增肥，頂端成弧線，與天啟偏尖瘦有別。芭蕉樹較為寫實常見。

5、蘭花葉片細長而尖，有花朵，構(gòu)圖疏朗，繪畫得余意，均一筆點劃而成。

6、指紋般水浪。

7、青花點日。

8、條狀柳絲。

9、梅花狀衣服。

10、地皮景中的魚鱗狀秋草。

11、總的講，崇禎紋的特點是：①前期常見的纏枝花卉極為少見。②青花分水枝法日漸成熟。

12、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動物、植物。人物圖中多為嬰戲，仕女、神話人物；動物以麒麟最為常見；植物中以蘭草最具特色。

崇禎工藝特點

1、胎體粗糙，器底有粘砂、跳刀痕。

2、釉色青灰少光澤。

3、青花發(fā)色藍中泛灰，但外銷瓷發(fā)色明快。

4、器口普遍加醬黃色釉.

5、蓮子罐的口沿下和腳線上往往有暗刻紋飾。

天啟紋飾特征

1、道教色彩畫面明顯減少，較多出現(xiàn)了扇面紋、皮球花紋等日本風格。

2、文人畫和版刻家合作的各種畫譜，對紋飾影響巨大。

3、寓意人物圖較為常見，市俗人物圖（如漁翁、樵夫、牧童）最具特色。

4、山石的外沿以內(nèi)凹弧線勾成，俗稱“花瓣邊”。

5、輪廓線內(nèi)信筆渲染為天啟特征。

6、馬紋中排列細密的鬃毛呈平行線，是其特征。

7、“命”字等為天啟典型。

天啟工藝特點

1、胎質(zhì)一般都粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細，有萬歷遺風。

2、釉以白中泛青為主，也有發(fā)灰的。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱。

3、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細輕淡色調(diào)相差懸殊。

4、器足較短淺，多見輻射狀跳刀痕，有的底心留有小乳突，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現(xiàn)象。

5、首創(chuàng)了山石皴染分水法，到康熙純熟。

6、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫好青花，通體掛釉后，再在紋飾和底款上加涂一層釉所致。

萬歷紋飾特征

1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕。

2、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點染的繪畫技法。

3、最常用的是開光圖案。

4、涂色草率，往往超出輪廓線。

5、大頭麒麟、大頭獅、大頭人物。

萬歷工藝特點

1、早期用回青料，呈色藍中泛紫；中期用回青加石青，呈色藍中泛灰，發(fā)色漸淺；34年后用浙江料，呈色藍色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。

2、瓷土淘洗不精，胎質(zhì)較粗松，胎體粗糙厚重，修胎不規(guī)整，底足多為平底無釉，胎骨有火石紅和鐵銹斑點，除有顯著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。

3、釉面早期有玻璃質(zhì)感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色。釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸后給人以不平感覺。

4、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。

嘉靖紋飾特征

1、正面龍此時出現(xiàn)，最大特點是寬距龍爪。
2、長頸鳳，是與成化的主要區(qū)別。
3、以羊為題的“三羊開泰圖”首次出現(xiàn)。
4、魚藻紋使用普遍，魚體肥大。
5、正德時有的纓絡(luò)紋，此時大量使用。
6、充滿了道教色彩的題材：如八仙、八卦、八寶、如意、云鶴、老子講經(jīng)等。
7、嬰戲圖小孩后腦勺開始變大，穿深色長袍，頭上畫三撮小發(fā)。
8、“花捧真言”和字形圖案為嘉靖首創(chuàng)。
9、受明代織錦、漆器工藝的特點，出現(xiàn)團福、團壽、花托字、龍托字或錦地開光字等。
10、石兔紋始見。
11、錦地開窗邊飾圖案日益增多。
12、民窯開始出現(xiàn)堂名款和窗欞款白兔等花樣款。
13、蕉葉紋與宣德時最大的不同是葉脈為直線，而宣德是弧線。
14、明代青花瓷畫風的演變規(guī)律一般發(fā)展是從繁復(fù)到疏朗，又從疏朗向著繁復(fù)發(fā)展，嘉靖畫風正趨向富麗繁復(fù)。構(gòu)圖繁密，用色濃重，筆法細硬。
嘉靖工藝特點
1、胎體面貌，是厚重古拙與輕盈秀麗并而有之。
2、胎釉為明代釉中最厚，稱為“亮青釉”。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時有凹凸不平感覺。常在器口涂刷醬黃釉，形成黃口特征。
3、由于使用配比正確的回青料，青花發(fā)色既不同于成化的淺淡，又不同于正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃艷色彩，即“幽青可愛”。如配比不當，即呈色不一。
4、器物的透明釉一般均為灰青色，而底釉卻都為亮青釉，這是一個很有特點的標志。
5、胎釉交接處，一般都有一根橙黃線。
6、大器接痕明顯，盤類底心下凹現(xiàn)象普遍。
7、圓器的圈足自上而下向內(nèi)收斂，形成倒梯形，有的甚至可用手指勾起。
8、有些碗盤里心向上凸起，，稱作“饅頭底”，自嘉靖始。
9、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現(xiàn)，但極少見。
10、云紋器物不多，但造型夸張，主體如花瓣，云腳如鳥頭。
正德紋飾特征
1、龍紋出現(xiàn)在各種器物上,是明代最普遍的。
①正德穿花龍紋，其花卉纖細工整，裝飾得最茂盛豐滿，花大葉小，葉瓣呈鋸齒形，花朵先勾勒出輪廓，再涂淡淡的青料，這是正德獨有的風格。
②龍爪與成弘有較大區(qū)別，一般成三角小旗狀，戲稱為“三旗爪龍”。
③翼龍的翅膀如蝙蝠，鱗為網(wǎng)格狀，有弘治遺風，身軀更短。（應(yīng)龍）
④龍頭像鱷魚頭，身軀較長，顯得兇猛矯健。
2、受伊教影響，多以阿文、波斯文作圖案裝飾。
3、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用，特別是靈芝上下飾有四、五個花葉片，為前朝所無。
4、如意頭紋，完全似如意的頭部，常用作邊飾。
5、常見月影植物紋，點狀水波紋。
6、海馬紋，用夸張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中，或昂首向前，或回首顧盼。
7、獅子紋，也用夸張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周圍配以云火球，并圍以綢帶。
8、正德人物紋周圍，喜用卷云紋和靈芝云紋，與“空白期”風格近似，其特點是花繁密，葉細瑣，人物瀟灑豪放。仕女形象纖細文雅，嬰兒后腦略大。
9、正德云紋用雙細勾描，變化繁雜，細部精巧，外形略似蝙蝠，故稱“蝙蝠云”。
10、舞蝶狀大葉牡丹花，流行于正德。
11、乳虎、樹下讀書老人、樹下奏樂仕女等主題紋飾，始見于正德民窯。
12、還有一些道教紋飾，如八仙、八寶、鶴鹿和方勝；這在正德并不多見，但為嘉、萬大量出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
正德工藝特點
1、胎質(zhì)厚重，工藝粗糙，正處于明瓷由細致、輕薄向粗糙，厚重過渡的階段，因而粗細兼有。
2、早期用“平等青 ”，呈現(xiàn)青色淡雅、青中閃灰的色澤。
中期用“石子青”，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰，有暈散現(xiàn)象。
晚期用“回青”。色澤濃重，艷麗而散暈，色青微閃紫紅色。
3、大器物增多，逐步改變成弘盛燒小器和以盤碗為主的單調(diào)風格，圓潤器型向多方、多角、多棱方向發(fā) 展，琢器多帶器座。
4、繡墩、花觚、山形筆架、銀錠式多層盒、宮碗、出戟瓶、花插、八方罐和插屏為正德創(chuàng)新器物。
5、出現(xiàn)偽造、仿造前朝款識，明代仿古贗作之風，由此開先河。
6、繪畫除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂的手法，紋飾大多粗率豪放。
7、圈足底部為亮青釉，是正德特征之一。而民窯器底多為漿白釉。
8、器物口沿部釉厚處，特別呈青色。
明代青花瓷各朝紋飾工藝特征 <宣德>
隨著時間的推移，眼力的長進，我的購書方向也不斷的在調(diào)整。有幾本書不可不買，更不能不看，但這個“看”必須是精讀，而且還要真正讀懂。
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弘治紋飾特征

1、最為常見的紋飾是細柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾，目前僅見于弘治；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。

2、龍眼一般為平視，仿佛一副眼鏡，故戲稱弘治龍為“近視龍”。

3、弘治鳳身體短粗，尾巴分叉。

4、仕女人物一般用弧線勾描，瀟灑得意，細部忽略。

5、開始出現(xiàn)吉祥語（金玉滿堂、長命福貴）。

6、弘治時所繪技或折技花，葉密而??；菊花—牡丹花葉，三筆畫成“個”字形，還有傘狀花頭。

7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜畫成彎彎的“鋸條”形，以示蒼老，梅枝梢上點綴月牙，叫“月影梅”。

8、螺紋一般留白，往往在水波之中，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分。

9、大云肩中常填以纏枝朵蓮紋。

10、火石紅魚紋。

11、人物圖布局空曠，人物較小，多一坐一立，在土堆之上。

弘治工藝特點

1、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。

2、底部釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸變?yōu)榛疑?，后期則為亮青色。

3、紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。

4、青花色澤一般為青中偏淡。

5、底部閃青色，是與成化瓷的重要區(qū)別之一。正德器的主要特征之一是底部閃青色，這種現(xiàn)象在弘治已經(jīng)開始。

6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別。

7、器物底足較短，無高底足的器物。

8、盤類塌底現(xiàn)象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。

9、款中的“治”字的水傍三點，絕大多數(shù)均低于“臺”字，民窯中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，變體“福”字方款及銀錠圖案款。

10、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色。

11、造型創(chuàng)新品種為“孔明碗”。

成化工藝特征

1、青料改用平等青，發(fā)色淡雅無銹斑。

2、改變永宣小筆著色的辦法，而改用大筆一筆涂抹的上色法。

3、釉有兩種：一為偏青、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質(zhì)的感覺。

4、無釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱“米糊底”；“米糊底”是成化瓷極明顯的特征。

5、“雙邊線特點”對鑒定極有參考價值。

6、胎質(zhì)純潔細潤，胎體輕薄，細白中閃米黃色；迎光透視，呈牙白色或肉粉色。

7、無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特征。

成化紋飾特點

官窯

（1）、人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣，故有“成化一件衣”之說法。

（2）、花葉常作手掌狀，花無陰面，葉無反側(cè)，葉子多為齒邊。

（3）、花木有的繪根莖，但多數(shù)敷以地坡為襯。

（4）、山石無凸凹感，作平鋪的鑰匙狀。

（5）、所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風吹飄動。

（6）、蓮池紋飾平行線方向排列，水草細長飄動。

（7）、嬰戲、高士、麒麟、秋葵、梔子花、團菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時常用的圖案。

（8）、受佛教影響，如長生蓮、寶杵、梵文、八寶等紋飾，開始興盛。

（9）、團花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創(chuàng)。

（10）、夔龍，成化稱花式龍、香草龍，其特征為：鼻長如象，口銜蓮花，尾如卷草，身有雙翼，發(fā)為豎發(fā)。

（11）、蓮?fù)邪藢毤y中的法輪上，已不見永、宣時火輪狀外廓。輪內(nèi)有留白梵文。

（12）海水龍紋少見，海水較宣德細膩，由左高右低的細弧線構(gòu)成，洶涌感不足，并以小浪花取勝；宣德海水動感強烈，注意大浪花運用。

（13）云龍氣勢不及宣德，平視的龍月和有骨少肉的龍爪為典型的成化風格。

民窯

（1）、畫葡萄一類藤本植物，藤成彈簧狀；花果帶藤須。

（2）、湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。

（3）、以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點。

（4）、牡丹呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞狀。

（5）、圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。

（6）、口沿常見邊飾有：龜背紋、梵文。

（7）、常見紋飾，還有香草龍、秋葵、三秋、花卉和蓮池等。

（8）、民窯青花瓷自成化始，屢見“大明年造”四字款。

（9）、并蒂菊開始盛行。

（10）、五瓣梅明顯，均有細線勾蕊。民窯梅枝則多為雙線，一線濃重，一線淺淡。

宣德紋飾特征

1. 飛翼龍、蓮龍、銜花龍、團龍等新型龍紋，是青花紋樣史上第一次出現(xiàn)，或廣為使用。
2. 龍形麒麟、龍形獅紋首次出現(xiàn)。
3. 出現(xiàn)了比永樂波濤紋更長的長浪紋飾，出現(xiàn)了浪花密集式波濤紋。
4. 雙鳳、獅球、波濤海獸是常見畫面。
5. 永樂少見的細描人物故事圖，宣德器中已屢見不鮮。
6. 團龍、團鳳、各種團花紋開光紋和蓮?fù)邪藢毤y也是永樂少見，而多見于宣德器。
7. 歲寒三友圖、八寶圖、竹石芭蕉、蓮池水藻和梵文、阿拉伯文常見。
8. 仍保留著青花和印花同置于一器。以洪武時為最多，永樂則很少發(fā)現(xiàn)，宣德亦極少。
9. 仍保留元代開始的蘭地白花手法。

宣德工藝特點
1、宣德瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱作“亮青釉”。前后期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯云霧狀、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此云霧現(xiàn)象。
2、大器，足不施釉、露胎處多為“細砂底”，并有淺紅色涂抹痕，且無旋痕，如有即為后仿。
3、中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。有以下幾種情況：
（1）、白色潔潤者，有桔皮紋，呈乳汁狀。
（2）、施釉不勻者，色泛漿白，于白釉中，隱隱顯出一片黃色，俗稱“魚肚白”、“黃溢子”。
（3）、青白色者，底部比器身稍亮。
（4）、將胎開片者，呈牙黃色。
4、器身器足的邊際、棱角等轉(zhuǎn)折處，常有呈翠青色或亮青色的積釉。
5、宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋，而后增多，晚期出現(xiàn)潔白釉又少見桔皮紋。
6、大器采用分段接合法，所以橫向接合痕，清晰可見。而清代仿品則縱向接合，痕在兩側(cè)。
7、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）國產(chǎn)料、（3）混合料。國產(chǎn)精料已廣泛使用。
8、盤、碗之底足多數(shù)有棱邊感，而非滾圓的“泥鰍背”。
9、盤類器削足非常特別，往往成“倒梯形”，很難用手抓起，后仿即易。
10、盤類因塌底，而盤心成下凹狀，凡盤子平底者大多非真宣德。
11、永宣的共同點是盤內(nèi)壁與底的交接處，用手摸不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱，俗稱“月亮底”。

永樂紋飾特征

1、飾層大量減少，層內(nèi)布局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。

2、首次出現(xiàn)海水龍紋，擺脫了前朝細頸、長身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發(fā)出現(xiàn)平直披發(fā)和豎發(fā)。

3、波動的線條造成推涌式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。

4、復(fù)式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。

5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），并以蕉葉、如意、回文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數(shù)花鳥魚人物圖案和少數(shù)龍鳳紋的器物，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。

永樂工藝特點

1、釉面肥厚、光潤、細膩、干凈，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數(shù)為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。

2、青花有鐵銹斑和暈散現(xiàn)象，后者宣德少見。

3、繪畫多為雙勾填色，由于填色工具是用小筆，色料往往填涂不勻，出現(xiàn)濃淡參差，深淺不同的色變現(xiàn)象。

4、除少數(shù)大器外，多數(shù)器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。

5、器底削足的處理，徹底改變元代斜削的方法，一般為底足平削。