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宋·米芾《苕溪詩帖》     轉發(fā)至微博        作品簡介
【名稱】宋米芾苕溪詩帖
【類別】中國書法
【年代】宋代
【作者】米芾
【簡介】
《苕溪詩》卷，北宋，米芾書，紙本，行書，縱30.3cm，橫189.5cm。
全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（1088年），時米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仁黻”。知所書為自撰詩，共6首。
作品賞析
此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，于險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。”道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋?！焙蠹埩碛忻骼顤|陽跋。據(jù)鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項元汴諸家，后入清乾隆內府，并刻入《三希堂法帖》。
“尚意”是宋人書法的一大特色。所謂“尚意”，即崇尚意趣和尊重個性。有宋一代，“蘇黃米蔡”齊名。米芾對同儕各有妙評：“蔡襄勒字……黃庭堅描字，蘇軾畫字?！倍蚧噬稀皡R報”自己書藝時，則曰：“臣書刷字?！币詧字闼⒈?，輕則有所不及，重則堊液淌落。而米書正有“刷字”之妙——落筆較重、取勢較澀、振迅天真、因勢生形，正如蘇東坡所譽“沉著痛快”。
“臣書刷字墨淋漓，舒卷煙云勢最奇”，啟功先生此詩句本是為米書《蜀素帖》所作，可在筆者看來，米芾早于《蜀素帖》一月有余所作的《苕溪詩帖》更可擔當此譽。該帖于元祐戊辰三年（公元1088年）八月八日書于澄心堂素箋，其時米芾38歲，雖是率爾操觚，個人風貌卻躍然紙上。據(jù)曹寶麟先生考證，這件手卷抄錄米芾自作五律詩6首，書寫地應在蘇州。當時米芾應湖州太守林希之邀，即將啟程，因而將近作錄于一卷以“呈諸友”。詩中記錄了縱游常州、無錫、宜興、蘇州等地的文人情懷?！霸娭须m不乏閑適優(yōu)游，但也隱含著一些因貧病而生出的無聊甚至自嘲?！?/font>
我們能夠欣賞故宮博物院所藏《苕溪詩》一帖，堪稱無上幸事。據(jù)《國寶沉浮錄》一書所載，該帖曾入南宋紹興內府，宋高宗趙構敕米芾后人米友仁為之鑒定并書跋。元朝時為鮮于樞所得，鮮氏書風于此可尋端倪。明朝李東陽為此帖作前題后跋，引首是李氏所題玉箸篆“米南宮詩翰”，拖尾是李氏為藏家陸全卿所作跋語。清乾隆將此帖編入《石渠寶笈初編》，作為枕中之秘。末代皇帝溥儀遜位后，利用北洋政府所予“清室優(yōu)待條件”，將包括《苕溪詩帖》在內故宮所藏千余件法書名畫攜出變賣，從此《苕溪詩帖》散佚民間。
上世紀60年代，楊仁愷等先生從哈爾濱一青年欲出售的“破爛”字畫中發(fā)現(xiàn)《苕溪詩帖》。該帖引首李東陽篆書已殘，卷中亦損去十字：“知窮豈念通”句中“豈念”二字毀損，“病覺善心功”句下殘三字，“青冥不厭鴻”句缺“冥不厭”三字，“載酒過江東”句前缺“載酒”二字。如今“足本”系據(jù)延光室珂羅版影印本臨摹補齊。此帖歷盡劫難，理應得到珍視。
《群玉堂帖》載有米芾《學書帖》云：“余學書先寫壁顏，七八歲也，字至大，一幅寫簡不成。見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學歐；久之，如印板排算。乃慕褚，而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》、《石鼓文》，又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古，老焉?！睆拿总雷缘揽芍鋾家蕴迫藶榉?，進而上溯魏晉，乃至石鼓、竹簡、鼎銘，無不用心。浸淫既久，遂有“集古字”之譏。其為人放蕩不羈，又有“米顛”之名，“故書亦類其人，超軼絕塵，不踐陳跡，每出新意于法度之中，而絕出筆墨畦徑之外，真一代之奇跡也。”（宋人孫覿語）《苕溪詩帖》將晉唐技法與郁勃情感交會腕底，可謂“神氣飛揚、筋骨雄毅”（元人虞集評米書）。
書法風格
《苕溪詩帖》頗得“二王”筆法，尤以獻之外拓用筆為主?！皟葦L”與“外拓”兩種筆法各具特色：前者以腕力控筆，線條沉實，中宮聚攏，故稱骨勝之書；后者運筆飛揚而筋力暗斂，欹側多態(tài)，意趣悠然，又稱筋勝之書?！盾嫦娞酚霉P爽利，灑脫不拘，多取側鋒，靈巧多變，行筆波折雖多而速度不減，故線條勁挺有力，既賞心悅目，又耐人尋味。
米芾用筆多變，曾自詡“善書者只有一筆，我獨有四面?！奔从谜?、藏、露不同穎鋒入紙，使整幅作品長短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，各具姿態(tài)。試看《苕溪帖》墨跡，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下，予人八面生姿、沉著痛快之感。每字結體修長，下半部微向右傾，如玉樹臨風，搖曳生情。左右、上下結構的字，強化開合向背，或左擒而右縱，或上斂而下放?！坝巍?、“蓬”、“過”等字“走之旁”形態(tài)各異，如掛帆滄?！耙琅f滿船行”（米芾詩名）！章法上除起首交待“戲作”緣起及書者名款占兩行、卷末記錄書寫年月占一行外，所作六首詩順勢承應，各成一“章”，得“縝密”之妙；各“章”之間留有空白，有“疏朗”之美。又有小行書“夾注”其間，雖非有意為之，但已盡顯錯落參差之美。通篇觀來，大小、疏密、欹正……隨勢生形，一氣呵成，純任天機。正如宋人朱熹所言：“天馬行空，追風逐云，雖不可范以馳驅，要自不妨痛快?！碑斎?，帖中某些字欹斜過甚，如倒數(shù)第三行“對聲”等字，有欲倒之勢，恐為人垢病。明代吳寬就直指米書“習氣”為“猛厲奇?zhèn)?，終墜一偏之失”。
米芾《苕溪詩帖》如風檣陣馬，沉著痛快，與《蜀素帖》并稱米書“雙璧”，影響巨大。米芾子米友仁、南宋吳琚、金代王庭筠等人之書均以畢肖米書著稱。
釋文
將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。
松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采菱謳。縷會(此字誤書旁注卜乃點去符號)玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公游。 半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不嘩。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。 余居半歲，諸公載酒不輟。而余以疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，周三姓。 好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養(yǎng)心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。 仕倦成流落，游頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。入境親疏集，他鄉(xiāng)彼此同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。 旅食緣交駐，浮家為興來。句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有魯公陪。 密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝殊自得，顧我若含情。漫有蘭隨色，寧無石對聲。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。 元祐戊辰八月八日作。 |
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