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轉(zhuǎn)自： 網(wǎng)易 —— 李梨的日志 黃月，1960年出生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系。1996年赴美國(guó)進(jìn)修。油畫(huà)作品《少婦》，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院收藏。花鳥(niǎo)油畫(huà)《金塘碧玉》等6幅作品，釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館收藏?；B(niǎo)油畫(huà)《不知已在水中央》，全國(guó)政協(xié)收藏。花鳥(niǎo)油畫(huà)《蓮蕊有香塵》、《風(fēng)涼煙重》，中南海收藏。花鳥(niǎo)油畫(huà)《萍蹤半生緣》、《羽嬌爭(zhēng)媚》，全國(guó)人大會(huì)議中心收藏?；B(niǎo)油畫(huà)《云上香寒》等20幅作品被世界著名洛克菲勒家族收藏。Steven C. Rockefeller Jr. 特別為黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)集（四）題寫(xiě)了書(shū)名、致辭，Kimberly K. Rockefeller特別為畫(huà)集撰寫(xiě)了序言。  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)-《紅香》布面油彩 100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《紅蓮》布面油彩 100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《荷香滿(mǎn)堂》100㎝×110㎝ 布面油彩  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)-布面油彩100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)-《一夜春雨迎客歸》 布面油彩 100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)-《綠池》布面油彩100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)----《荷塘晨曦》布面油彩100㎝×110㎝  黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《香花迎》100㎝×110㎝ 布面油彩  《翠潤(rùn)凝脂》100㎝×110㎝ 布面油彩 《吟賞煙霞》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《云水詩(shī)壇》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《幽懷一縷》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《清塘偶吟》 布面油彩 100㎝×120㎝ 《一花來(lái)去》 布面油彩 100㎝×120㎝ 《閑情偶寄》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《題香送花彩》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《人間無(wú)地著相思》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《秋風(fēng)辭》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《秋塘紅伶》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《蓮蕊有香塵》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《連天紅》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《接天蓮》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《花綻天緣》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《乘西風(fēng)弄姿》 布面油彩 100㎝×120㎝ 《不求香同》 布面油彩 100㎝×110㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《荷花金蓮》100㎝×110㎝ 布面油彩 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《荷風(fēng)送翠》100㎝×110㎝ 布面油彩 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《浮云》 布面油彩 100㎝×110㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《風(fēng)輕蓮翠》100㎝×110㎝ 布面油彩 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《芳菲葉底是誰(shuí)蓮》100㎝×110㎝ 布面油彩 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《獨(dú)艷深秋》100㎝×110㎝ 布面油彩 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《暗香幽艷》130㎝×150㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)-《因緣》布面油彩 90㎝×100㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《自我與他的天堂-蓮花》布面油彩 （100㎝×120㎝） 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《碧落青媚》布面油彩 90㎝×100㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà) 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà) 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà) 《清虛澹泊2012-3》 布面油彩 90㎝×150㎝ 《清虛澹泊2012-2》 布面油彩 90㎝×150㎝ 《清虛澹泊2012-1》 布面油彩 90㎝×150㎝ 《乘愿西來(lái)》 布面油彩 100㎝×110㎝ 《獨(dú)占艷蕊送秋光》 布面油彩 90㎝×150㎝ 《荷香搖蕩》 布面油彩 90㎝×150㎝ 《山池八月》 布面油彩 100㎝×120㎝ 《清靜中芳》 布面油彩 100㎝×120㎝ 《抱荷同心》 布面油彩 100㎝×110㎝ 黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)《好愿年年》 布面油彩 100㎝×150㎝ （李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏） 在當(dāng)代中國(guó)，以西洋油彩表現(xiàn)花鳥(niǎo)的繪畫(huà)作品少之又少，黃月以西洋油彩畫(huà)花鳥(niǎo)，隨心隨意，淡定超然，已有30年之久。 花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)之一，它最能體現(xiàn)文人筆情墨趣和思想情感，其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，令人傾倒。 黃月以西洋油彩畫(huà)花鳥(niǎo)，求新求異，觀(guān)念與形式在更新，意境的內(nèi)涵也在不斷地充實(shí)和嬗變，但中國(guó)傳統(tǒng)文化的思想精髓依然清晰可見(jiàn)。他注重畫(huà)面多種元素的融和，花或鳥(niǎo)只是象征性的符號(hào)，隱藏著理性的觀(guān)念；色彩是動(dòng)態(tài)的，是可以肆意流淌和擴(kuò)展的，而狂草般的黑色線(xiàn)條如同編織在色彩中的神經(jīng)，將點(diǎn)、面有機(jī)地組合在一起，給人氣韻貫通的感覺(jué)。 在中國(guó)繪畫(huà)史上，花鳥(niǎo)畫(huà)有著豐富而悠久的藝術(shù)表現(xiàn)和深厚的歷史傳統(tǒng)，畫(huà)家筆下的花鳥(niǎo)不僅僅是一般意義上的自然之物，而是具有精深的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。畫(huà)家以意造象，象隨意生，達(dá)到情景交融，物我同在的藝術(shù)境界，使其具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為時(shí)代和民族文化的一種象征。 黃月的花鳥(niǎo)油畫(huà)，中西結(jié)合，表現(xiàn)主觀(guān)審美感受，追求藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)有和表現(xiàn)上的多樣化，他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的章法、結(jié)構(gòu)進(jìn)行了符號(hào)象征意義上的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，以一種建設(shè)性的態(tài)度，創(chuàng)造了一個(gè)與當(dāng)代物質(zhì)文明發(fā)展相適應(yīng)的精神文化形態(tài)，讓我們不僅看到了一種屬于黃月的繪畫(huà)風(fēng)格，還看到了黃月在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，以一種不為世法所縛，勇于創(chuàng)新和探索的精神，一種純藝術(shù)的獨(dú)立性的表達(dá)，賦予了當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)一種全新的感受。 Steven C. Rockefeller Jr. 與畫(huà)家黃月 提起美國(guó)洛克菲勒家族用“家喻戶(hù)曉，婦孺皆知”來(lái)形容絕不為過(guò)。這個(gè)迄今已繁盛了六代的“世界財(cái)富標(biāo)記”與美國(guó)乃至國(guó)際政經(jīng)都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。 洛克菲勒家族對(duì)世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有著極其重要的影響，其家族創(chuàng)辦的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館The Museum of Modern Art（簡(jiǎn)稱(chēng)MOMA）是當(dāng)今世界最重要的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)博物館之一，與英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜國(guó)家文化和藝術(shù)中心等齊名。MOMA最初以展示繪畫(huà)作品為主，后來(lái)展品范圍漸漸擴(kuò)大，包括雕塑，版畫(huà)，攝影，印刷品，商業(yè)設(shè)計(jì)，電影，建筑，家具及裝置藝術(shù)等項(xiàng)目，其館藏藝術(shù)品數(shù)量已達(dá)15萬(wàn)件之多。 中國(guó)的花鳥(niǎo)繪畫(huà)成熟于中國(guó)的唐朝，距今已有一千多年的發(fā)展歷史，是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)繪畫(huà)之一，具有強(qiáng)烈的精神性。中國(guó)古代花鳥(niǎo)繪畫(huà)的發(fā)展得益于宮廷畫(huà)院之院體畫(huà)的延續(xù)，自西蜀、南唐首設(shè)畫(huà)院以來(lái)，北宋“翰林圖畫(huà)院”、南宋畫(huà)院和明代畫(huà)院的興盛，對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)繪畫(huà)都有著積極的影響；形成于北宋熙寧、元豐之際的文人畫(huà)以“野逸”之風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，與院體畫(huà)形成抗衡，也因此有了花鳥(niǎo)繪畫(huà)更大的發(fā)展空間，盡管中國(guó)花鳥(niǎo)繪畫(huà)史深沉跌宕，卻也極豐富多彩，最能體現(xiàn)文人筆情墨趣和貫注思想情感，其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，令人傾倒。 西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)重視色彩的冷暖表現(xiàn)和對(duì)色彩的整體的藝術(shù)的表現(xiàn)，借助解剖學(xué)、透視學(xué)、明暗法則等學(xué)科，將造型建立在科學(xué)基礎(chǔ)上。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)不是再現(xiàn)性的繪畫(huà)，而是建立在‘意象’表現(xiàn)基礎(chǔ)之上，追求一種通過(guò)‘心物交融’的審美過(guò)程來(lái)達(dá)到‘外師造化，中得心源’的藝術(shù)境界。能創(chuàng)造這種超然于物外的藝術(shù)境界的自然不是形式，不是技法，而是內(nèi)在的精神和氣質(zhì)。中國(guó)古代哲學(xué)家莊子說(shuō)“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”，沉醉于自然，從中感受到自然的美，以尋求內(nèi)心的自由和超脫達(dá)到一種新的人生境界。中國(guó)的禪的哲學(xué)與藝術(shù)思想都要求整體地、直覺(jué)地體現(xiàn)自然，所謂"悟道"，不是思辯的推理認(rèn)識(shí)，而是個(gè)體的直覺(jué)體驗(yàn)，禪是以直覺(jué)的方式來(lái)表達(dá)和傳遞那些被認(rèn)為不可表達(dá)和傳遞的東西，而藝術(shù)的審美心理，也要求所描繪的東西直接訴諸人的感官，訴諸人的感情和想象。它不離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，卻超越現(xiàn)實(shí)。不離開(kāi)感覺(jué)卻超越感覺(jué)，力求在精神上傳達(dá)出某種帶有永恒意味的超越性的東西。 黃月的花鳥(niǎo)油畫(huà)，中西融合，運(yùn)用色彩冷暖虛實(shí)的變化，色彩的厚薄處理，色彩自然流淌暈染產(chǎn)生的效果，以靜制動(dòng)，以虛襯實(shí)，抽象與具象的互補(bǔ)，構(gòu)成元素的對(duì)立與融合來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的整體感覺(jué)，以心境創(chuàng)造意境，表現(xiàn)人的審美理想和審美趣味，在物我兩忘中求得純粹，形成了黃月個(gè)性十足的繪畫(huà)語(yǔ)言，創(chuàng)造出了一種全新的粗獷野逸但不失細(xì)膩美感的當(dāng)代花鳥(niǎo)油畫(huà)。不屑百花飄零的凄楚，不屑草衰葉黃的蕭瑟暮氣，黃月筆下的鳥(niǎo)兒總是鮮活談定的，氣韻超逸，展現(xiàn)了他對(duì)世事更替、生生不息的思想與觀(guān)念，對(duì)死亡與污濁的一種強(qiáng)烈的覺(jué)醒，一種以自足的精神的力量創(chuàng)造出人所追求的自在超然的境界，沒(méi)有悲憤與絕望，只有對(duì)生命，對(duì)善與美的熱愛(ài)。 正如金伯利.K.洛克菲勒在評(píng)價(jià)黃月花鳥(niǎo)油畫(huà)時(shí) 所說(shuō)的“就算走遍全世界也找不到這樣美麗的油畫(huà)”。 洛克菲勒介紹說(shuō)，他的家族收藏的華人畫(huà)家的作品極少，油畫(huà)作品只有趙無(wú)極，而第二個(gè)就是黃月的花鳥(niǎo)油畫(huà)。洛克菲勒說(shuō)，黃月的花鳥(niǎo)油畫(huà)是獨(dú)一無(wú)二的。我的家族和朋友都很喜歡。 |
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