西泠八家，不拘前人之法，以古為今，八家之間雖有師承，但不墨守陳規(guī)。黃易的隸書既是時代使然，也是家學淵緣，奚岡書法四體皆工，隸書遠取《乙瑛碑》，近取桂馥，比黃易隸書風格則更為清秀。在八家之中，至陳鴻壽之時，才真正擺脫前人窠臼，自抒胸臆，寫出真性情。西泠八家在見證清代書法時代潮流之后，拓展了近代篆刻，篆刻風格又被稱為“浙派”。稱其“浙派”，輻射卻不僅限于浙江一隅，但對中國篆刻史而言，影響深遠。西冷印社集黃易、丁敬、蔣仁、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛和錢松八人畫像，以皮紙機制西冷八家畫像箋四十八幀收于一袋，相映成趣。未經(jīng)細致勾描，印制也未格守古法的畫箋，恰有著不修邊幅的樸拙。


    黃易（1744—1802），字大易，號小松，又號秋庵，浙江仁和人。樹谷子，監(jiān)生，官濟寧同知。工書，嫻熟隸法。隸書摹《校官碑額》，小隸有似《武梁祠題字》。精于博古，喜集金石文字，廣搜碑刻，繪有《訪碑圖》，并著《小蓬萊閣金石文字》等。故隸法中參以鐘鼎，愈見古雅。撫印為丁敬高足，有出藍之譽，與丁敬并稱“丁黃”。山水法董、巨，冷逸幽雋，以澹墨簡筆寫取神韻，而有金石味。兼工花卉，宗惲壽平。官濟寧時，一花片葉皆能于質(zhì)庫易錢。間作墨梅亦饒逸致。



    丁敬（1695-1765），字敬身，號硯林，別署鈍丁、梅弄、清夢生、玩茶翁、勝怠老人、孤云石叟、丁居士和龍泓山人等，浙江錢塘人。自幼家貧，以賣酒為業(yè)。曾舉“博學鴻詞”不就，終身淡薄功名不愿仕宦。博學好古，精于鑒賞，擅畫，尤善畫梅，用筆蒼秀，極粗頭亂服之致。篆刻取法秦漢，并吸收何震、朱簡之長，參以隸意，用切刀法刻印，別具面目，為“浙派”創(chuàng)始人，西泠八家之首。書法分隸皆入古，篆書尤妙。



    蔣仁（1743-1795），原名泰，字階平。因得到漢“蔣仁”銅印而效汪關之例改名，更號山堂、吉羅居士、女床山民，浙江仁和人。一生布衣，詩畫兼工，行楷書稱妙當時，被推為“當代第一”。尤善治印，印風、刀法蒼勁簡古，篆法靜穆洗練，較丁敬則稍趨工整，形式亦少變化，故章法上看來更為純熟。亦善刻竹與畫山水，皆有逸趣，為時人所喜愛。


    奚岡（1764-1803），初名鋼，字純章，后字鐵生，號蒙泉，別號奚道人等，浙江錢塘人。祖籍安徽歙縣，從小隨父親寓居錢塘。工書法，行書、草書、篆書無一不精，其成就最大的是篆刻和繪畫。在篆刻上，他宗法秦漢古印，推崇丁敬，筆法拙中求放，布局善變，古樸雄健，并善用切刀，領浙派篆刻陽剛風氣之先。奚岡在繪畫上也有很高造詣，名重一時，代表作有《春江棹舟圖》、《溪山素秋圖》、《溪山秋靄圖》等。生性耿介，終生不仕。著有《冬花庵燼余稿》三卷。



    陳豫鐘（1762-1806），字浚儀，號秋堂，浙江錢塘人。出生于金石世家，收藏頗豐，喜作蘭竹，篆書得李陽冰神韻，遒勁工挺，篆刻取丁敬及漢印法，典雅工致，增益修飾，和陳鴻壽年齡仿佛而結(jié)為至交，并稱“二陳”。癖好金石文字，精于墨拓，收集拓本數(shù)百種。著有《古今畫人傳》、《求是齋集》、《求是齋印集》等。


    陳鴻壽（1768-1822），字子恭，號曼生、曼壽、種榆道人，浙江錢塘人。拔貢，溧陽知縣、江南海防同知等。能詩文，擅長書畫，行草篆隸都有自己的風格。陳鴻壽好金石碑刻，收藏甚富；又以制作紫砂壺著名，人稱其壺為曼生壺。著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》，篆刻有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》等。篆刻宗法秦漢璽印，旁及丁敬、黃易諸家，與陳豫鐘齊名。


    趙之琛（1781-1852），字次閑，號獻父，別號寶月山人，浙江錢塘人。嗜古，長于金石之學，篆刻早年師法陳鴻壽，后以陳豫鍾為師，兼取各家之長，以工整挺拔出之，尤以單刀著名。亦工書善畫，媲美奚岡。山水師黃公望、倪鉆，以瀟疏幽淡為宗?；ɑ芄P意瀟灑，點色清雅，饒有華巖神趣。間作草蟲，隨意點染，體態(tài)畢肖，為寫生能手。晚年喜畫佛像。著有《補羅迦室印譜》。