袁宜 三國(guó)時(shí)期吳國(guó)會(huì)稽〔今浙汪紹興)人，1054年汪蘇南京趙士崗三國(guó)昊墓出土的一件青瓷虎子，器腹上刻‘赤烏十四年會(huì)稽上虞師袁宜作”銘文。由此可知袁宜是當(dāng)時(shí)越窯的制瓷工匠。

趙慨 字叔明，晉代人，據(jù)《浮梁縣志》載.趙慨“道通神秘，法濟(jì)生靈”，后來被景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)泰為師祖，該地曾光后建‘師祖廟”、“佑陶靈祠”以供奉。

周明 產(chǎn)東潮州人，北宋時(shí)期潮州水東窯瓷塑名家。據(jù)1922年潮州出土的4尊佛造像上面鐫刻的銘文，可知“潮州水東中窯”的瓷窯名稱;‘治平四年[1067年]’丁未歲九月三十日題匠人周明”明確了刻銘匠人周明及時(shí)問。另外兩尊瓷造像刻銘的內(nèi)容也有周明的落款，并記錄燒制則一間為熙寧二年( 1069年)本世紀(jì)70年代發(fā)掘潮州北宋瓷窯遺址時(shí)，亦有刻周明名款的瓷像出土，上述完整的瓷造像成型工藝純熟，造型簡(jiǎn)約莊嚴(yán)。

章生一 傳南宋處州龍泉〔今浙江麗水)人.。龍泉窯制瓷名家。據(jù)記載, 章生一與其弟章生二在龍泉琉田各主一窯，生一主持的瓷窯稱“哥窯”.，哥窯產(chǎn)品以豆綠色青瓷居多，亦有米色袖瓷。釉質(zhì)極厚潤(rùn)純凈，歷千年而瑩澤如新，袖面有‘魚子紋”和大小紋片，與現(xiàn)在所見龍泉仿南宋官窯瓷器極為相似:

章生二 傳南宋處州龍泉(今浙江麗水)人。龍泉窯制瓷名家。章生一之弟。文獻(xiàn)稱生二主持的瓷窯稱“弟窯”，又名“龍泉窯”二燒制的瓷器袖色深淺不一。以粉青和梅子青最為典型。從現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的龍泉瓷器看。章生二的“弟窯”肖瓷，似屬一般的龍泉白胎青瓷。

范休可 浙江上虞人，南北朝時(shí)期制瓷工匠。1970年8月江蘇金壇白塔鄉(xiāng)出土的一件南北朝早期青釉扁壺 ,腹部刻銘“紫(此)是公稽上虞范休可作埋者也。

陶玉 江西景德鎮(zhèn)鐘秀里人，唐武德時(shí)景德鎮(zhèn)制瓷名家.據(jù)《浮梁縣志》、《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，陶玉在景德鎮(zhèn)燒制瓷器的窯稱“陶窯”.，他用潔白的瓷士制成胎體薄、色澤溫潤(rùn)的瓷器，運(yùn)輸?shù)疥P(guān)內(nèi)出售，并且進(jìn)貢給朝廷。這種明潤(rùn)優(yōu)美的瓷器被人們譽(yù)為“假玉器”十分暢銷。景德鎮(zhèn)燒制的瓷器聞名天下。陶玉有不可磨滅的功績(jī)。

霍仲初 江西景德鎮(zhèn)山東里人，唐武德時(shí)景德鎮(zhèn)制瓷名家。據(jù)《浮梁縣志》、《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，霍仲初燒制的瓷器，質(zhì)薄色素，瑩縝如玉，人稱“霍窯”或“霍器”。唐武德四年(621年}，朝廷令霍窯造瓷進(jìn)御。

丁道剛 唐代制瓷工匠。北京故宮博物院收藏的 一件唐白釉花口瓶,肩部暗刻銘文“丁道剛作瓶大好’

舒翁 宋代吉州廬陵(今江西吉安)永和鎮(zhèn)人.北宋末至南宋初年吉州窯制瓷名家，吉州永和鎮(zhèn)自唐代即產(chǎn)瓷器。宋代永和的5家窯場(chǎng)，以舒窯最有名。制品以白鈾和黑釉為主。舒翁抽長(zhǎng)瓷塑，他饒制的瓷玩具最受人喜愛。關(guān)于舒窯的丈字記載，有《廬陵其志》引宋代歐陽佚《雜著》、清唐秉均《文房肆考》藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》等。1980年，在吉安水和鎮(zhèn)尹家山窯發(fā)現(xiàn)一件壓印“舒家記”銘款的瓷枕殘片，由此推測(cè)舒家窯當(dāng)在尹家窯山附近。

舒嬌 宋代吉州廬陵(今江西吉安)永和鎮(zhèn)人。北宋末至南宋初年吉州窯刻瓷藝人、，制瓷名匠舒翁之女、藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》載;“吉州窯，昔有五窯;五窯中唯舒姓者頗佳。舒翁工為玩具，翁之女舒嬌，尤善陶。其護(hù)甕諸色幾與哥窯等價(jià)?！边€贊譽(yù)其制瓷造詣當(dāng)在舒翁之上。舒嬌是我國(guó)陶瓷史上見見于文獻(xiàn)記載的第一位女制瓷名家。

阮十六 安徽蕭縣人。宋代蕭縣白土鎮(zhèn)窯制瓷名家。據(jù)宋人洪邁《夷堅(jiān)志》“蕭山陶匠”條記:“蕭山之白土鎮(zhèn)……凡三十余窯，陶匠數(shù)百……一匠曰阮十六，稟性靈巧，每制作規(guī)范，過絕于人。來買其器者.價(jià)值加倍”蕭縣白十鎮(zhèn)有宋代瓷窯遺址，惜未發(fā)現(xiàn)過阮十六款的作品

張?zhí)?金代河北磁州窯制瓷工匠。中國(guó)歷史博物館收藏一件金代磁州窯瓷香爐，爐外壁白地卜有黑彩楷書“佛光普渡大安二年張?zhí)┰臁便懳拇蟀捕隇?210年。

何朝宗 又名何來、來觀，，福建德化潯中鎮(zhèn)隆泰村后所人。明代中后期福建德化窯瓷塑名家。何朝宗所做白瓷塑像，善于表現(xiàn)人物的情緒與性格，并能巧妙地處理身體的姿態(tài)和衣服褶痕。如現(xiàn)藏北京故宮博物院、福建省博物館、重慶市博物館及香港攻玉山房等處的幾件何朝宗款觀音、達(dá)摩塑像，有的結(jié)伽跌坐，慈祥可親;有的踏波逐浪，肅穆莊嚴(yán)。衣紋或自然下垂，或臨風(fēng)飄拂、均灑脫率真，為明清時(shí)期德化窯瓷塑代表作品，在我國(guó)陶瓷史上享有很高的聲譽(yù)。

林朝景 明代中后期福建德化空瓷塑名家，與何朝宗同時(shí)。林朝景與何朝宗一徉，瓷塑款識(shí)大多鈐在塑像背上，亦有極少作品在塑像的衣褶下刻“林”字

供春 又名龔春，江蘇宜興人。明正德年間宜興紫砂陶工藝開創(chuàng)者之一。初為學(xué)使吳頤山家僮，隨吳攻讀于江蘇宜興金沙寺中。據(jù)傳供春學(xué)金沙寺老僧，淘細(xì)土摶坯，制成砂壺。壺內(nèi)外隱見手指螺紋，制品敦龐周正.栗色XX如古金鐵。世稱‘“供春壺”，供春事跡和所制茗壺，在明周高起《陽羨茗壺系》、許次抒《茶疏》、清吳騫《陽羨名陶錄》等文獻(xiàn)中均有記載。中國(guó)歷史博物館現(xiàn)藏一件供春款樹癭壺，造型仿樹瘤，古樸自然，壺身把柄一側(cè)刻篆書“供春”款識(shí)。據(jù)考證此壺原為清末翰林、收藏家吳大澈所藏，本世紀(jì)30年代宜興人儲(chǔ)南強(qiáng)在蘇州冷攤上購(gòu)得，曾藏于蘇州博物館。原缺壺蓋由裴石民后配。因供春壺歷來多有仿制，故這件樹瘦壺的真?zhèn)紊杏袪?zhēng)議。

龔春 見“供春”。

崔國(guó)懋 明嘉靖、萬歷年間景德鎮(zhèn)著名制瓷家。崔國(guó)愚主持的瓷窯，屬民間窯，俗稱“崔公窯”。他善仿明宣德、成化瓷器，惟有盞比宣德、成化兩窯的略大，但同樣精美。所制青花瓷器是當(dāng)時(shí)名窯之冠，名傳遠(yuǎn)近，四方爭(zhēng)購(gòu)。

周丹泉 蘇州人。明隆慶、萬歷年間景德鎮(zhèn)民窯制瓷名家。周丹泉最善仿制古定器，《韻石齋筆談》曾記述他仿宋代定窯瓷鼎亂真的故事。他除仿古器，還燒制陶印、辟邪、龜象、連杯、瓦紐，色白如定.紋飾古樸。其仿古瓷因逼真?zhèn)魃?，為?dāng)時(shí)蘇州、淞江等地的收藏家重金收購(gòu).

昊十九 名為，別號(hào)十九，壺隱老人、壺隱道人。明嘉靖萬壓年間江西景德鎮(zhèn)制瓷名家。最突出的成就是制成“流霞盞”、“卵幕杯”薄胎瓷器。底署“壺隱老人”款識(shí)的茶壺亦很精美。其他如嬌黃袖凸雕九龍小方盂、盞均為上品。明代詩(shī)人樊玉衡吟詩(shī)贊美:“宣窯薄甚水窯厚，夭下知名昊十九.” 李口華《紫桃軒雜綴》云:“浮梁人吳十九者……所制精瓷，妙絕人巧:嘗作卵幕杯，薄如雞卵之幕.瑩白可愛， 一枚重半株。又雜作宣、水二窯，俱遁真者。”還對(duì)其生平有較具體的記載。1973年江西都昌明吳振邦墓志出土后，對(duì)文獻(xiàn)和傳說作了補(bǔ)充與校正。

吳明官 安徽歙縣人，明萬歷初年江西景德鎮(zhèn)湘瓷名家。明末人張岱《陶庵夢(mèng)憶?諸工》有“徽州吳明官之窯”的記載?！毒暗骆?zhèn)陶錄》則認(rèn)為當(dāng)時(shí)徽州沒有瓷窯?；罩菖c景德鎮(zhèn)距離較近，吳明官應(yīng)當(dāng)是在景德鎮(zhèn)設(shè)窯制瓷。

童賓 明萬歷年間景德鎮(zhèn)制瓷工匠。據(jù)《浮梁縣志》記載，萬歷二十七年(1599年)江西礦稅使太監(jiān)潘相兼理窯務(wù)，督造龍缸。因多次燒制不成酷責(zé)工人。陶工童賓憫同役之苦,憤而投入烈火熊熊的瓷窯中自焚，激起了景德鎮(zhèn)陶瓷工人抗暴達(dá)4年之久，于萬歷三十年燒毀御窯廠，趕走潘相。后人建風(fēng)火仙神廟祭祀童賓。

董翰 號(hào)后溪。江蘇宜興人。明萬歷初年宜興紫砂陶名家.清吳騫《陽羨名陶錄》記:董翰、趙良、元暢、時(shí)朋是繼供春之后的制壺四大家。董翰始造菱花式壺，極盡工巧?！蛾栆u名陶錄》認(rèn)為四家中，董翰作工“文巧”，其余三家“多古拙”。

趙良 又作趙梁，江蘇宜興人。明萬歷初年宜興紫砂陶名家。是繼供春之后制壺四大家之一?！蛾柫w名陶錄》記趙良所制茗壺多為提梁式，作品以古拙著稱。

元暢 作元錫、袁錫，江蘇宣興人，明萬歷初年宜興紫砂陶名家。是繼供春之后制壺四大家之一。

時(shí)朋 又作時(shí)鵬,江蘇宜興人。明萬歷初年宜興紫砂陶名家，是繼供春之后制壺四大家之一，為歷史上卓有成就的制壺名家時(shí)大彬之父。

李茂林 名養(yǎng)心，江蘇宜興.人。明萬歷初年宜興紫砂陶名家。因排行第四，又擅長(zhǎng)制作小圓砂壺，人稱.“小圓壺李四老官”所制之壺，世稱“名玩”，于質(zhì)樸中帶嬌妍。作品上不加款署。僅朱書號(hào)記。據(jù)記載在此之前將制成之壺附入缸窯燒造，不用匣缽封閉。自李養(yǎng)心始，壺“乃作X，囊閉入穴”，可防止茗壺在燒制過程中沾染缸壇釉淚，是裝燒方法的一大改革其子李仲芳，亦制壺名手。

時(shí)大彬 號(hào)少山，江蘇宜興人。時(shí)朋之子，明萬歷至清初宜興紫砂陶名家。起初仿供春制大壺后受文人飲茶理論啟發(fā)，改做小壺。對(duì)泥料加工配制、成型技術(shù)，造型設(shè)計(jì)、銘刻款識(shí)均有研究與改進(jìn)。使紫砂工藝達(dá)到一個(gè)新的境界。時(shí)人許次紓《茶疏》云:“昔時(shí)龔春茶壺，近日大彬所制，大為時(shí)人寶惜。蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳，隨手造做。頗極精 工?！睍r(shí)大彬壺上銘款甚講究，為端麗的楷書，用竹刀刻成。明天啟周高起《陽羨茗壺系》將時(shí)大彬奉為“大家”。大彬與其高徒徐友泉、李仲芳均行大，市井間有“壺中妙手稱三大”之譽(yù)。大彬款紫砂壺傳世品甚多，近年又屢有出土。因從明末起便有眾家競(jìng)仿，常常真假難辨。

李仲芳 江蘇宜興人，明萬歷年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時(shí)大彬的得意弟子。據(jù)《陽羨名陶錄》記.其作品由古樸漸趨文巧。傳世款署大彬的砂壺中，就有李仲芳所制，當(dāng)時(shí)便有“李大瓶，時(shí)人名”之說。李仲芳與時(shí)大彬及大彬的另一高徒徐友泉有“壺中妙手稱三大”之譽(yù)。

徐友泉 名士衡，江蘇宜興人，明萬歷年宜興紫砂陶名家。原非宜興制陶世家子弟，因其為時(shí)大彬賞識(shí)，納為弟子學(xué)制紫砂器。善于制作漢方、扁觶,小云雷、提梁鹵等多種器形。所配泥料顏色有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮諸多品種，皆妙出心裁。制成器上刻楷書“友泉”名款，書法類似大彬。涂友泉與時(shí)大彬、李仲芳在當(dāng)時(shí)有“壺中妙手稱三大”之肯。其作品據(jù)清吳騫《陽羨名陶錄》記載，所見不下數(shù)十種，但今天卻難見實(shí)物。其子繼承父業(yè)制陶。時(shí)人并稱“大徐”、“小徐”。

歐正春 名子明，江西婺源人、明萬歷年間宜興制陶名家。以白泥或紫泥作胎，仿宋鈞窯瓷器造型及其乳濁釉，器形有盆、奩、架、瓶、尊、爐等，釉色以天青、夭藍(lán)、蕓豆紅等居多，亦見葡萄紫，灰藍(lán)色最為珍貴。世稱“歐窯”，制品又稱‘宜鈞”。《陽羨名陶錄》評(píng)歐正春作品“多規(guī)花卉果物，式度精妍”。歐窯制品介于陶與瓷之間，是有別于紫砂陶器的新產(chǎn)品。

邵文金 明萬歷年間宜興紫砂陶名手。清吳騫《陽羨名陶錄》，記其仿制時(shí)人彬所作漢方式樣的砂壺，技藝獨(dú)絕。

邵文銀 明萬大年間宜興紫砂陶名手。清吳騫《陽羨名陶錄》只錄其名。

蔣伯X 又名時(shí)英，原名伯敷，明萬歷名士陳繼儒將“敷”更改為“X”。明萬歷年間宜興紫砂陶工匠時(shí)人彬的弟子，清吳騫《陽羨名陶錄》評(píng)其人‘因附高流，諱言本業(yè)”。又評(píng)所作陶器“堅(jiān)致不俗”，清人張燕呂《陽羨陶說》記曾見續(xù)所作，相傳為大收藏家項(xiàng)墨林確定式樣的“天籟閣壺”。

陳用卿 明萬歷年間宜興紫砂陶名手。因身有殘疾，人稱陳三X子《陽羨名陶錄》記其作品“式尚工致，如蓮子、湯婆、缽、孟、圓珠諸制，不規(guī)而圓，已極妍飾”、器上落款為防鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。

陳信卿 明萬歷年間，宜興紫砂陶名匠。仿時(shí)大彬、李仲芳諸人所制的紫砂器，作品“豎瘦工整，雅自不群”后因醉心于與貴胄游宴享樂、不再一心一意地努力提高技藝，常常將弟子作的器物、加以修飾。署上自己的款識(shí)。

閡魯生 一名賢，明萬歷年間宜興紫砂陶工匠。仿制供春、時(shí)人彬諸家名器,技藝“漸入佳境”、見傳世名品，便虛心模仿，并吸收創(chuàng)新。

陳光甫 明萬歷年間宜興紫砂陶名手。時(shí)大彬的入室弟子。因早年一目失明，但仿制古器仍能達(dá)到具體而微。明周高起《陽羨茗壺系》評(píng)之為“雅流”。

陳仲美 江西婺源人。明萬歷年間宜興紫砂陶名家。陳仲美先在景德鎮(zhèn)制瓷。因從業(yè)者甚多，不易成就、赴宜興制紫砂器。陳仲美善一于加工紫砂泥原料所作香盒、花杯、狻倪爐、辟邪鎮(zhèn)紙，均精雕細(xì)刻，如鬼斧神工。制作的茗壺有的呈象生花果等形狀，又飾以草蟲。有的壺上裝飾龍戲海濤，龍伸爪出目，傳神生動(dòng)。陳仲美雕塑的紫砂觀音像，莊嚴(yán)慈憫。神采如生。惜用心過度而英年早逝。明周高起《陽羨茗壺系》將陳仲美所作之壺列入神品。

沈君用 （？一1584年)名}士良。江蘇宜興人。明萬歷時(shí)宜興紫砂陶名家。自幼即因善制陶而聞名，人稱“沈多梳”。其智慧、技巧與陳仲美不相上下。擅長(zhǎng)配制紫砂泥料，作品多浮雕裝飾，玲瓏剔透:雖不尚正方正圓，但接縫處準(zhǔn)確平密，不茍絲發(fā)?！兑伺d縣志》記沈君用是繼供春、時(shí)大彬后，與徐友泉、陳川卿、徐令音同列的制壺名手。周高起《陽羨茗壺系》將其和陳仲美列為神品。

邵蓋 明萬歷年間宜興紫砂陶工匠。明周高起《陽羨茗壺系》將其列入別派，并云其生平在:江大心著《葉語附記》中有記錄。

周后溪 明萬歷年間宜興紫砂陶工匠。明周高起《陽羨茗壺系》將其列入別派。并云其生平在:江大心著《葉語附記》

邵二孫 明萬歷年間宜興紫砂陶工匠。周高起《陽羨茗壺系》將其列入別派..并云其生平在:江大心著《葉語附記》

陳俊卿 江蘇宜興人:明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠。紫砂名家時(shí)大彬的弟子?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

周季山 江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

陳和之 江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

陳挺生 江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

承云從 江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠。《陽羨茗壺系》將其列入別派。

沈君盛 江蘇宜興人。 明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

陳辰 字共之，江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠。善于在砂壺上鐫刻銘款，時(shí)人制成的壺:多清他鐫款文，被稱為“陶家之中書君”?！蛾柫w茗壺系》將其列入別派。

徐令音 江蘇宜興人。明天啟、崇禎間宜興紫砂陶工匠?！兑伺d縣志》記:‘若徐友泉、陳用卿、沈君用、徐令音，皆制壺名于也’說明徐令音制紫砂壺的枝藝，可與徐友泉等人相比擬?！蛾柫w名陶錄》認(rèn)為他可能是當(dāng)時(shí)所謂的“小徐”（徐友泉子)。

項(xiàng)不損 名真，浙江嘉興人.明天啟、崇禎間宜興紫砂陶名家。項(xiàng)不損是嘉興名族項(xiàng)氏后裔，曾以諸生貢入國(guó)子監(jiān)、吳騫《陽羨名陶錄》記，曾見一件茶壺，有“硯北齋’和“項(xiàng)不損”款識(shí)。認(rèn)為項(xiàng)不損制作砂壺，乃望文人偶爾寄興之作。所制之壺質(zhì)樸稚致，款識(shí)書法有晉唐格調(diào)，水平高于時(shí)大彬、李仲芳諸家。

沈子澈 江蘇宜興人。明崇禎末年宜興紫砂陶名手。周高起《陽羨茗壺系》云，其制壺古雅渾樸，曾制菱花式壺、壺銘口:“石根泉，蒙頂葉，漱齒鮮。滌塵熱。”《陽羨名陶錄》作者吳騫記其收藏有一件菱花形茶,底有“子澈為密龍兄制”款文，及所見一件署“崇禎癸未沈子澈制”銘款的茗壺.稱許這兩件壺“款制極古雅渾樸。蓋子澈實(shí)明季一名手也。” 崇禎癸未即崇禎十六年，公元1643年。

陳子畦 汪蘇宜興人。明末清初宜興紫砂陶工匠?！蛾柫w名陶錄》記陳子畦最善仿徐友泉，其制品為當(dāng)時(shí)人珍愛。又說有人認(rèn)為他即清初紫砂名家陳鳴遠(yuǎn)之父。

陳鳴遠(yuǎn) 名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、鶴X,壺隱、石霞山人。江蘇宜興人。清初宜興紫砂陶名家。長(zhǎng)于雕塑,巧妙調(diào)配泥色，善創(chuàng)新樣，尤喜制作自然形紫砂器和象生器。制作的天雞壺、海棠杯、誥寶壺、花樽、菊盒、香盤、十錦杯等，均塑鏤兼長(zhǎng)，優(yōu)美典雅?？钭R(shí)書法雅健，有晉唐風(fēng)格。作品名揚(yáng)中外，名士公卿爭(zhēng)相求購(gòu).《宜興縣志》和《陽羨名陶錄》，對(duì)陳的作品與成就均有記載和評(píng)論，認(rèn)為陳鳴遠(yuǎn)是繼時(shí)大彬后的一代名師。.

徐次京 江蘇宜興人明末清初宜興紫砂陶工匠。據(jù)張燕昌《陽羨陶說》記載，曾見一砂壺,蓋外口有楷書“徐氏次京”款識(shí)，書法古雅。:張氏認(rèn)為，其壺蓋與壺口相合處制作工藝不及時(shí)大彬。

惠孟臣 江蘇宜興人，明末清初宜興紫砂陶名家。善制小壺。張燕昌《陽羨陶說》記載，惠孟臣?jí)乜钭R(shí)筆法不俗，做工則遠(yuǎn)不及時(shí)大彬?！蛾柫w名陶錄》作者吳騫收藏的孟臣制壺，風(fēng)格古樸，底刻唐人詩(shī)句及署款行書l0字，筆法似唐代書法家褚遂良，認(rèn)為惠孟臣“亦大彬后一名手也”。清初施鴻保《閩雜記)稱：“漳泉各屬，俗尚功夫茶、茶具精巧，壺如胡桃者，名‘孟臣?jí)亍！闭f明惠孟臣制作的此類小巧的茗壺，為功夫茶必備的茶具。

葭軒 江蘇宜興人。明末清初宜興紫砂陶名手。善制瓷印章?！蛾柫w陶說》作者張燕呂得一蟠螭紐瓷印，印面白文“太平之世多長(zhǎng)壽人”為切玉刀法攜成。印側(cè)有“葭軒制”款識(shí)。

鄭寧侯 江蘇宜興。傳為明末清初宜興紫砂陶工匠。據(jù)吳騫《陽羨名陶錄》稱，善幕仿古器，書法亦精。

惠逸公 清雍正、乾隆時(shí)宜興紫砂陶名匠，據(jù)說其制陶技藝和作品風(fēng)格，皆與惠孟臣相近，人稱“二惠”。

葛明祥 江蘇宜興人。清乾隆、嘉慶年間宜興丁 蜀鎮(zhèn)制瓷名家。葛明祥與弟源祥，繼承明萬歷年間歐 窯仿宋的傳統(tǒng)，繼續(xù)燒制“宜鈞”瓷器。釉色灰中暈藍(lán)，.較歐窯更勝一籌，器形多瓶、罐、盆、盂。

葛源祥 江蘇宜興人。清乾隆、嘉慶年間宜興丁蜀鎮(zhèn)制瓷名家。葛明祥之弟。

陳鴻壽 (1768一1822年)字子恭，號(hào)曼生。浙江杭州人。清乾隆至咸豐年間書畫篆刻家，浙派篆刻“西冷八家”之一。詩(shī)書畫皆精，并擅長(zhǎng)紫砂壺設(shè)計(jì)。于嘉慶二十一年（1816年)任溧陽知縣期間，與當(dāng)?shù)孛钆砟甑群献髦茐?，曼生為楊設(shè)計(jì)十八壺式，請(qǐng)楊彭年、邵二泉等名家制作，又由曼生及其幕中友人題刻詩(shī)句銘文。作品世稱“曼生壺”。曼生壺造型有石跳、橫云、井欄、合次、卻月、半瓦當(dāng)、方山、瓜形、覆斗等，銘文或切壺切茶，或取自商周青銅器，或?yàn)闅v史典故、座右銘等。壺底多有陽文篆書印“阿曼陀室”，并有“彭年”、“二泉”等申鑒。

陳曼生 見“陳鴻壽”

邵二泉 清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。擅長(zhǎng)制壺并在壺扛鐫刻銘文、款識(shí)。陳鴻壽嘉慶二十一年（1860年)任溧陽知具時(shí)，曾清邵二泉與楊彭年制作他親自設(shè)計(jì)的‘曼生壺。邵二泉在道光年間，還為邵景南制作的壺刻銘款。

楊彭年 江蘇宜興人，一說浙江桐鄉(xiāng)人。清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶名家。清徐康《前塵夢(mèng)影錄》載、彭年善配泥色，隨手捏塑，其壺或渾樸厚重、或玲瓏秀巧，均具天然之趣。嘉慶二十一年（1816年)起，與當(dāng)時(shí)任溧陽知縣的書畫篆刻家陳鴻壽合作，陳為他設(shè)計(jì)十八壺式，由楊彭年等人制作，待泥坯平干。.用竹刀鐫刻銘文書畫，世稱“曼生壺”陳還為他題贈(zèng)齋號(hào)“阿曼陀室”。據(jù)傳世所見，楊彭年的作品多有“阿曼陀室”、“楊彭年制”，及“彭年”等印記。曼生壺后來一直為茶藝家和收藏家珍重。其妹鳳年、弟寶年均善制壺。

楊鳳年 江蘇宜興或曰浙江桐鄉(xiāng)人。清嘉慶、道光年間宜興紫砂陶女藝人。紫砂名工楊彭年之妹。善配泥色，構(gòu)思精巧，如傳世竹段壺，壺體、執(zhí)柄均作竹節(jié)形，并飾以浮雕竹枝竹葉。

瞿應(yīng)紹 《1780一1849年》字子冶，一字陛春，號(hào)月壺，晚年改號(hào)瞿甫、老冶，室名“毓秀堂”。清道光貢生，官至同知，為上海名士，書畫家，擅長(zhǎng)畫竹，喜紫砂壺。常將自畫竹悔圖及銘款刻壺上，時(shí)人稱‘三絕壺”。曾與制壺名家楊彭年合作，壺柄上有“彭年”印記。有的作品請(qǐng)鄧奎(符生)代筆書款。著有《月壺題畫》、《月壺草》。

朱堅(jiān) 字石海，浙江紹興人。清嘉慶、道光間宜興紫砂陶名家。善制錫壺及紫砂壺所制壺式祥多種，均玲瓏秀美，風(fēng)雅宜人。創(chuàng)制紫砂包錫工藝，常在砂壺或砂胎錫壺面上刻梅花和自作詩(shī)句及名士題詠、曾撰寫《壺史》一冊(cè)。

邵大亨 江蘇宜興人。清道光、咸豐間宜興紫砂陶名家。善于仿古，做工精湛，造型以渾撲見長(zhǎng)。高熙《茗壺說》述邵壺“肩項(xiàng)及腹，骨肉勻?！?，“嘴鋬胥出自然、若生成者”，“口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂”。傳世的邵大亨制壺，今知有“魚化龍”、“掇球”、“風(fēng)卷葵”、“一捆竹”等式樣。邵壺在清代已一壺干金，幾不可得。

陳國(guó)治 安徽祁門人，清道光、咸豐間景德鎮(zhèn)著名雕瓷藝人。在瓷板上雕刻的花卉，深淺適度，富有畫意。還將瓷雕與釉色相結(jié)合，仿竹木、象牙器，無不神形俱備，精雕細(xì)刻的仿漆器，釉色極似X漆。

黃炳 (1815一1891年)字云渠，又號(hào)云嶼，一作云漁。廣州人(或云廣東石灣人)，清道光至光緒年間石灣陶塑名家，所作人物、鳥、獸，饒有神彩，尤精塑鴨、鷓鴣、鵪鶉等禽類、猴、貓等獸類，雖不施釉，但均雙目傳神，工細(xì)分明，陰陽可辨。傳世之 品甚多，少見名款，或鈐“云嶼氏”陰文楷書長(zhǎng)方形印，或署“幼竹”款，可能是成名后的作品。

黃榮 又名占珍，廣東石灣人。清道光至光緒年間石灣陶塑名家。黃炳之叔，但年齡較小。善制花瓶、文玩及伸佛造像。所塑陶鴨人稱“黃古珍鴨”。廣東佛山祖廟大殿屋脊兩端的日月神，是他的杰作。還與黃炳合作廟內(nèi)廊檐人物群塑。

葉王 又名葉王陶，麟趾，俗稱王師。福建漳州平和人。清咸豐、同治間臺(tái)灣陶瓷名家。葉王自幼隨父學(xué)制陶，善捏塑戲劇人物，后赴臺(tái)灣?？炭嚆@研，所制陶瓷更加精巧，設(shè)色更為獨(dú)特。當(dāng)時(shí)嘉義一帶寺廟、豪宅屋上裝飾的花鳥人物、山水瑞獸，多出其手。還制作了文昌帝君、關(guān)帝父子、觀音、武將等瓷塑、燭臺(tái)、文具、煙具以及石榴、仙桃等玩具。其作

品赴日本萬國(guó)博覽會(huì)展出，深得好評(píng)，被稱為“東洋之寶”。

黃玉麟 (約1842－1914年)江蘇蘇州人，清同治、光緒間宜興紫砂陶名家。曾受聘吳大X家，將吳氏收藏青銅器、古陶器的造型、特色融合入紫砂陶中黃王麟制壺，選配泥料講究，精心構(gòu)思，壺多圓式。他制作的魚龍變化壺，顏色紫紅，蓋內(nèi)有“玉麟”方印，蓋上有龍頭伸縮吐注，奇特靈妙。作紫砂假山盆景，山峰疊翠，小橋亭舍，天趣盎然。晚年死十貧病交窘。

王廷佐 字少雄，安徽涇縣人。清同治、光緒間景德鎮(zhèn)瓷畫名家。其淺絳瓷畫獨(dú)具特色，方法是用墨皴染后，再施淡墨淺赭渲染。色澤柔和，操作簡(jiǎn)便。所作之淺絳清明雨景小方酒杯，現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷研究所。除山水畫，還擅長(zhǎng)畫猴。

王炳榮 清同治、光緒間景德鎮(zhèn)瓷雕名家。清人許之衡《飲流齋說瓷)將王炳榮與陳國(guó)治炸提.說雕瓷筆筒“所雕花以竹林七賢、東坡赤壁、垂楊條馬之類為多。良工陳國(guó)治、王炳榮頗善斯制”

劉輝勝 廣東順德人，清同治、光緒年間石灣陶塑名家。在石灣開“劉勝記”專營(yíng)陶塑。作品以置盆景假山上的“山公”最有名，亦善燒實(shí)用器皿。制品遠(yuǎn)銷歐美、東南亞和港澳地區(qū)。

金品卿 安徽黔縣人，清光緒初年景德鎮(zhèn)彩繪瓷名家擅長(zhǎng)淺絳彩繪人物。所繪《漁樵閑話圖》用筆剛勁，人物生動(dòng)自然，呼之欲出。

程門 字雪笠，安徽歙縣人。清光緒時(shí)景德鎮(zhèn)瓷畫名家。擅長(zhǎng)淺絳彩繪山水、花卉瓷畫:。鄧之誠(chéng)《骨董瑣記》中稱許其瓷繪“極勾勒渲染之妙，得者珍之”。其子次笠、小笠承父業(yè)，都是清末民初著名瓷畫家。

陳渭巖 (?一1928年)又名惠南。清光緒時(shí)廣東石灣陶塑名家。自幼隨父學(xué)藝，后又到景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)制瓷數(shù)年。擅長(zhǎng)塑造人物、神佛及動(dòng)物，釉色多仿古代名窯。曾塑“日月神”參加1915年“太平洋萬國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”。

李裕元 清末景德鎮(zhèn)制瓷名匠，以善雕反瓷聞名。反瓷不上釉，卻便于施彩。施墨彩的反瓷筆筒較常見，施胭脂水的罕見。《飲流齋說瓷》記這種反瓷，“多屬李裕元所制”。

黎勉亭 江西新建人。清末民初景德鎮(zhèn)刻瓷名手?？檀蔀楫?dāng)時(shí)新興工藝，方法為在燒成的素瓷面上，用鋼鉆或鉆石刺刻花紋，再用墨彩填染。民國(guó)四年(1915年)袁世凱令其到北京為英王喬治刻像，黎用6個(gè)月完成，達(dá)到形神退真，毫發(fā)皆似的程度。

潘玉書   (？一1936年)廣東石灣人。清末民初石灣陶塑名家。自幼從名藝人黃炳學(xué)習(xí)制陶技藝，后赴法國(guó)研究雕塑藝術(shù)。擅塑人物故事。塑像重神態(tài)不重釉色。所塑達(dá)摩有“潘達(dá)摩”之稱::對(duì)女像刻劃亦有獨(dú)到處。想像力豐富，作品生動(dòng)傳神。

鄂國(guó)珍 汪西景德鎮(zhèn)人，清末至民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名家。出身窯戶世家，早年即負(fù)有盛名。1915年，衰世凱復(fù)辟帝制，在景德鎮(zhèn)設(shè)立陶務(wù)監(jiān)督署，主持制造“御窯”瓷器。鄂國(guó)珍承制百件仿清雍正、乾隆琺瑯彩瓷。作為登基大典時(shí)增各國(guó)公使的禮品、寶批瓷器胎簿釉瑩，彩色絢麗，造型端巧，畫筆精細(xì)，可與雍正、乾隆時(shí)期真品相媲美，為民國(guó)初年藝術(shù)瓷

中有代表性的精品。

李云衡 廣東人，清未至民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名家。所制的霽紅釉瓷，是當(dāng)時(shí)最杰出的作品。

余立卿 江西婆源人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名手，擅長(zhǎng)調(diào)配粉彩色料，填彩找術(shù)精湛。

王寅春 （？～1977年)江蘇宜興人，現(xiàn)代宜興紫砂陶名家，自幼勤奮學(xué)習(xí)制陶，對(duì)方、圓、筋紋諸式茗壺制法均能心應(yīng)手、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，曾在上海制壺并傳藝。仿前人茗壺甚多。

裴石民 字德民、現(xiàn)代宜興紫砂陶名家。所制品種式樣繁多，做工精湛。1929年前后，曾為儲(chǔ)南強(qiáng)從蘇州購(gòu)得的供春款樹癭壺配制壺蓋，井在蓋上幾鐫刻銘文作記。

許尚孔 安徽石津人，民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名手，摘長(zhǎng)在瓷器上制翎毛、花卉。

汪曉棠 婺源人，民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名手，擅長(zhǎng)在瓷器上繪畫人物仕.女。

周小松 四川人，民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名家。擅長(zhǎng)在瓷器上:繪畫佛道鬼神。所繪鐘馗、羅漢尤為土動(dòng)傳神。

潘陶宇 江西鄱陽人，民國(guó)初年景德鎮(zhèn)制瓷名家。擅長(zhǎng)在小件瓷器上繪畫，筆法清新秀麗。

吳靄生 廣東南海人，民國(guó)初年景德滇制瓷名家。原系南洋華僑，隨叔父到景德鎮(zhèn)經(jīng)商，后開窯制瓷，17年間對(duì)制瓷屢有創(chuàng)新。吳敬容撰寫的《吳藹生墓碑記》中稱，他改良釉彩，“配方之精良。駕雍乾之上”。向焯在《景德窯址紀(jì)事中》，贊其瓷器 造型勻稱穩(wěn)定，新穎美觀，是民國(guó)初年首屈一指的制 瓷家。因處在瓷業(yè)衰落時(shí)期，竟因虧損過甚破產(chǎn)，貧窘而終。

余灶昌 安徽人。民國(guó)初年景德鎮(zhèn)彩繪瓷名家。擅長(zhǎng)粉彩配色，長(zhǎng)于填彩。

王東榮 安徽休寧人。民國(guó)初年景德鎮(zhèn)瓷繪名家。初仿古彩，后又以工筆人物、花鳥見長(zhǎng)，線條遒勁秀麗。

吳秉堅(jiān) 廣東人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名于手。精通粉彩上藝，擅長(zhǎng)配制彩料與填彩。

龔柏林 江西高安人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名手。對(duì)燒制粉彩瓷有研究，擅長(zhǎng)配制粉彩料和在瓷器上填描彩色。

胡顏標(biāo) 江西景德鎮(zhèn)人，近代景德鎮(zhèn)瓷器彩繪名手，所仿乾隆著名的“古月軒”琺瑯彩瓷最為傳神。

張志湯 江西婺源人，民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名手。掩長(zhǎng)繪飾山水瓷畫著稱。

何許人 又名處、華滋。安徽南陵人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名家。先以燒制青花知名，后又開創(chuàng)雪景山水粉彩瓷技法。作品如“寒江獨(dú)釣”、“梁園飛雪”，均精細(xì)傳神:，何的傳人余文襄、龔耀庭等，繼承并發(fā)展雪景畫法而藝名遠(yuǎn)揚(yáng)。

汪大倉(cāng) 號(hào)一粟，別號(hào)桃源老農(nóng)。安徽黔縣人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷名家。曾從清末著名書畫家畢伯濤學(xué)繪山水。所繪寫意山水瓷閨用筆簡(jiǎn)練，氣韻生動(dòng)。

珠山八友   民國(guó)年間景德鎮(zhèn)八位瓷繪名家的合稱。1928年中秋節(jié)，瓷繪名家王琦、王大凡、鄧碧珊、徐仲南、汪野亭、程意亭、田鶴仙、劉雨岑〔一說無田、劉，而有何許人、畢伯濤）在景德鎮(zhèn)文明酒樓，組織 “珠山八友月圓會(huì)”，,約定每月l5日集會(huì)，論畫品著。王大凡有詩(shī)記此事：“道義相交信有因珠山結(jié)社圖新.羽毛山水梅與作，花卉魚蟲草與人。畫法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰?！绷膶⒋朔豇欁Γ咳聢A會(huì)一輪”“月圓會(huì)”的活動(dòng)直至1935年停止。這7里，珠山八友將用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法裝飾瓷器的技藝創(chuàng)新發(fā)展，形成新的流派，對(duì)近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)彩瓷具有較大影響.珠山八友也因此名揚(yáng)中外。

鄧碧珊 別號(hào)鐵肩子，江西余干人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)繪名家，.珠山八友之一。首創(chuàng)瓷板繪人物肖像，又以擅長(zhǎng)繪魚著稱。所繪游魚姿態(tài)各異，翻波戲瑯，栩栩如生。

田鶴仙 別號(hào)志荒園老梅，浙江紹興人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家、珠山八友之一。工?；?、山水，頗具董源、巨然畫風(fēng),所繪梅花清新高雅，引人入勝，瓷板畫《梅花弄影》，為代表作品。

徐仲南 名陔、別號(hào)竹里老人，江西南昌人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山八友之一。擅長(zhǎng)用胭脂紅彩在瓷上繪竹, 紅白對(duì)比、有特殊的裝飾效果。徐仲南是當(dāng)時(shí)彩繪瓷名家中年長(zhǎng)者，經(jīng)驗(yàn)豐富，見多識(shí)廣.也是知名的鑒賞家。

汪野亭 名平，別號(hào)傳芳居士，江西樂平人。民國(guó)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山八友之一。繪畫早年學(xué)清代名家王石谷，后自立門戶，首創(chuàng)墨彩山水瓷畫。用油料調(diào)以水粉敷色。落筆奔放，煙云滿幅,類似潑墨畫筆法。

程意亭 名甫，別號(hào)佩古齋主人、江西樂平人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山入友之一。擅長(zhǎng)繪翎毛花卉，頗具蔣任錫、惲南田筆意。對(duì)瓷畫彩料的研配制，有獨(dú)創(chuàng)和研究，所作瓷畫既豪放灑脫，又有柔和的格調(diào)。

王琦 號(hào)碧珍，別號(hào)陶述道人。江西新建人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家、珠山八友之一，原為捏塑藝人，后赴景:德鎮(zhèn)從事瓷繪，初畫寫意人物，繼畫展瓷板肖像.所畫人物衣紋仿黃鎮(zhèn)寫意畫。又利用西洋畫法 描繪人物頭畫，俗稱“西法頭子”1920年后，所繪 瓷板畫《瞎鬧一場(chǎng)》、《鉆錢眼》、《節(jié)節(jié)高》均名重一時(shí)。王琦瓷上落墨，仿王羲之、懷素帖書體、所畫人物不繪布景，突出形態(tài)表情 .別有趣味。

王大凡 名堃，別號(hào)希平居士。安徽黔縣人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山八友之一。擅長(zhǎng)繪仕女人物。師承清末畫家改七薌、沙山春, 費(fèi)曉樓，集諸家之長(zhǎng)，結(jié)合陶瓷彩繪，早年繪淺絳彩。后創(chuàng)造“落地粉彩”新往法。1915年曾獲“太平洋萬國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”獎(jiǎng)牌。

劉雨岑 (190 l – 1959年)一名玉成、雨成，別號(hào)澹湖漁人，安徽鄱陽人。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山八友中最年輕的一位，繪畫師從潘陶宇.用筆纖秀，善繪花鳥。仿清雍正粉彩施彩技法甲又創(chuàng)水點(diǎn)桃花和墨彩描金施彩的畫法:其代表作品如雞鴨碧桃紋瓷盤、墨葉描全牡丹繡球紋瓷盤，色彩細(xì)膩優(yōu)美。部分作品曾在國(guó)外展出。

游長(zhǎng)子 福建人，民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷塑名家。擅長(zhǎng)人型瓷塑，曾制作高大的《李白醉臥》等作品。也善于捏塑小巧的人像，據(jù)傳捏成的人像面客常與他自己相似。

李山東 民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷塑名家。師承游長(zhǎng)子，擅做大型瓷塑。

王步 (1898一1968年)字仁元，號(hào)竹溪，晚年署款陶青老人，江西豐城人，當(dāng)代景德鎮(zhèn)制瓷名家。清代著名青花畫師王秀春之子，他繼承父業(yè)繪飾青花、又將傳統(tǒng)技巧與水墨畫技法結(jié)合,作品用筆圓潤(rùn)蒼勁，多層次分水的畫法格調(diào)高雅，清新大方，一掃晚清繁褥堆砌之弊。作品被鑒賞、收藏家視為珍品。