作偽壺顏色不自然：比如，用白水泥作偽，使壺子看上去很老，卻會(huì)散發(fā)出霉味；又如用皮鞋油兌液體蠟作偽，使壺面形成一種用久了顯老光的感覺，一些有雕刻花紋的地方，甚至可用指甲摳出鞋油，而且水在壺壁上“掛”不住。老壺的茶垢是很難洗下來，有的作偽壺表里糊了一層顏料，開水一沖就掉了，而且水質(zhì)如“茶”。

4、了解一些作偽常例。

在存世的各類文物藝術(shù)品中，紫砂壺的仿品相對來說屬于比較多的，有清仿明的，民仿清的，現(xiàn)代的仿古代的，同時(shí)代仿同時(shí)代的，高仿和底仿的。一般包括，假款假壺：仿名家壺，但工藝粗糙，連款識(shí)都錯(cuò)誤百出，一看就不是名家原作，屬于地?cái)傌?。如民國小品壺大部分印有孟臣款，這個(gè)其實(shí)并非作偽，只是常用慣例；假款精壺：高仿品，時(shí)大彬、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生、顧景舟款識(shí)的仿品尤為多見，可以負(fù)責(zé)任說高仿壺還是有一定市場和收藏價(jià)值。據(jù)我觀察， 幾乎每位具有一定收藏規(guī)模的紫砂壺收藏家都或多或少地收藏有高仿壺。特別感興趣的是名家對名家的“模仿”，如張大千仿石濤的畫，價(jià)值不見得就比石濤本人的低；顧景舟仿邵大亨的壺，價(jià)值可能比邵大亨本人的還高。但購藏高仿壺應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：其一，確實(shí)是高仿，不是低仿、粗仿，更不能是脫離原作隨意編造或拼湊的瞎仿濫仿；其二，仿品畢竟是仿品，不能當(dāng)真品買，價(jià)格應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于真品，至少不能高于真品；真款假壺：名家如喜歡一紫砂壺，就在該器上鈐刻自己的名字，當(dāng)做自己的作品。如明代時(shí)大彬的弟子李仲芳，制瓶技藝出類拔萃，每有佳作，時(shí)大彬見而喜之，就在瓶上鈐刻自己的大名，所以當(dāng)時(shí)的知情者戲稱“李大瓶，時(shí)大名”。大概這一類事比較多。明代另一制壺名家陳信卿“逐貴游閑”，有時(shí)也將弟子的作品稍加修改，鈐上自己的名字，權(quán)充自己的作品。像這樣名家修改過的作品，也是很有收藏價(jià)值的。又如當(dāng)代工藝師自己的款識(shí)交給別人作偽，以圖高利，這個(gè)只能說制作者不潔身自好。

三 紫砂老壺的價(jià)格

紫砂許多朋友誤以為老壺比新壺值錢，其實(shí)，無論是新壺還是老壺，都要看綜合來看。老壺中的大路貨并不值錢，而新壺若出自名家之手，也有較高的收藏價(jià)值和保值作用。有人幸運(yùn)地用幾十塊錢就買到了價(jià)值不菲的老壺，有人倒霉地一擲千金卻換來不值錢的泥巴壺。但一般來說：沒錢買不到好壺，有錢不一定買到好壺。老壺的價(jià)格一般看以下幾點(diǎn)：

1、看流派：流派在紫砂老壺價(jià)格中起決定性的因素。紫砂壺有文野之分，其價(jià)格也天壤之別，從幾十元到幾十萬元不等。其實(shí),在工藝美術(shù)分類中,紫砂一直被定位為“民間工藝”。追尋歷史足跡,紫砂壺藝也一直并行文野兩路。受主流文化影響,文人紫砂演化為如今的工藝師紫砂,而無名藝人所制民間壺處于鄉(xiāng)野狀態(tài),被忽視甚而蔑視。有一點(diǎn)值得提醒收藏家的是，就同一個(gè)名家而言,一壺一價(jià),一時(shí)一價(jià)。不同名家,即便是同門、同師,兩個(gè)人的壺價(jià)也可能不在一個(gè)檔次上,一人一價(jià)。而收藏新壺,要充分調(diào)研,追溯過去、關(guān)注現(xiàn)在、預(yù)見未來。冷眼看待急功近利、代工與惡炒的名家,工藝師一旦故步自封,也會(huì)過氣。新壺也不能光憑做壺人的職稱、證書確定紫砂壺的價(jià)格，有的人猛然一看職稱很高，但有可能是其他地方評定的，也有可能是某個(gè)機(jī)構(gòu)聘用的，并不具備權(quán)威性。目前國家確認(rèn)的職稱評定，只分工藝員、助理工藝師、工藝師、高級(jí)工藝師四類。每把壺的價(jià)格，根據(jù)不同情況，往往也會(huì)與市場默認(rèn)價(jià)格相差較遠(yuǎn)。

2、看工藝：工藝在紫砂老壺價(jià)格中起基本的因素。從工藝上來講，好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹、圈應(yīng)與壺身整體比例協(xié)調(diào)外，點(diǎn)、線、面的過渡轉(zhuǎn)折也一定要交待清楚、流暢。同時(shí)依紫砂壺的成型方法分,殆有模具壺、半手工壺、全手工壺。模具壺是工廠時(shí)期由工人用模具壓制成型的商品壺,流、鈕、把、身筒分制后再組裝。模具材質(zhì)有石膏、紫砂、木質(zhì),現(xiàn)在還有了鐵模。好模具制作的商品壺看起來比一般手工壺規(guī)矩漂亮,可惜沒韻味,很死板。2005年春,天津某壺店里有位北京壺客拎來3只美林款紫砂壺,想請眾壺友大飽眼福,沒想到在場的行家指出每只壺上模具壓出的“哈夫線”,給他上了一課。半手工壺是借助工具擋坯成型,局部裝飾也有憑借小工具制作的。筋囊壺身、梅樁花朵、魚化龍塑形都靠專用工具擋坯成型。紫砂行里講“學(xué)做壺先學(xué)做工具”,工具及手工整合的優(yōu)劣決定壺品高下,所以收藏高品壺是并不拒絕半手工壺的。全手工壺是藝人的自我挑戰(zhàn),供春式的捏筑法、圓器的拍身筒、方器的鑲身筒,都是紫砂傳統(tǒng)工藝特有的精髓。全手工制壺大多出自有職稱有稱號(hào)者,占盡名門名師名廠,除了技術(shù)成分,更貴在名氣的含金量上。收藏全手工名家壺要有經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

3、看裝飾：裝飾在紫砂老壺價(jià)格中起附加的因素。紫砂壺的雕刻集詩詞、書畫、篆刻藝術(shù)于一體,富有文化意蘊(yùn)。曼生壺之所以可貴,在于其溫文爾雅、恬靜閑適的風(fēng)韻。那些沏水泡茶的詩句抒情詠景,借物言志,平添品茗樂趣，正所謂“壺以字貴，字以壺傳”。有位壺友是楹聯(lián)學(xué)會(huì)成員,愛在紫砂壺上尋章覓句,遇到有好聯(lián)語者或買或抄,在積攢十幾只壺的同時(shí),還記了一大本“絕妙好詞”。還有位壺友是搞美術(shù)的,尤其關(guān)注壺上的刻畫,買不起陶刻大師的壺,就買其子女制壺。他已有大師譚泉海、鮑志強(qiáng)、徐秀棠,名人毛國強(qiáng)、沈漢生,高工黃自英、束旦生等人陶刻壺,而且他對每個(gè)人的師承淵源、藝術(shù)特色都了如指掌。

4、看砂料：砂料在紫砂老壺價(jià)格中起根本的因素。“泥”是紫砂壺價(jià)值的體現(xiàn)，一把用純正宜興紫砂泥做出來的壺才具有現(xiàn)實(shí)的使用、投資、收藏價(jià)值。紫玉金砂雖然夸張，也只要通過大師的手，才能砂比金貴，但宜興陶土確實(shí)貴，尤其已經(jīng)殆盡或即將殆盡的砂，價(jià)格是金牛，日夜見漲。

5、看渠道：渠道在紫砂老壺價(jià)格中起杠桿因素 。紫砂壺市場尤其老壺沒有統(tǒng)一價(jià)格，可謂一地一價(jià),一人一價(jià)。丁蜀與宜興雖然相隔不遠(yuǎn)，但價(jià)格優(yōu)勢可以明顯看出。而宜興與其他城市紫砂壺價(jià)格更能可見一斑。如果在淘寶搜索同一工藝師同一個(gè)壺，價(jià)格將呈現(xiàn)“寬帶”。更有趣的是，如果獨(dú)具慧眼，剛用500大洋收的老壺，價(jià)格轉(zhuǎn)手可以翻幾翻。相信隨著信息的發(fā)展 ，杠桿調(diào)節(jié)，市場會(huì)有默認(rèn)價(jià)格。

這幾年收藏盛行，但紫砂老壺價(jià)格還沒有明確體現(xiàn)出。作為參考，目前紫砂壺價(jià)格只有上世紀(jì)八九十年代高價(jià)位的30％到45％左右，許多出自名家之手的紫砂壺的身價(jià)也不及高峰時(shí)期的十分之一。明清時(shí)期的紫砂壺價(jià)格一般都要千元以上，明代名家名作可達(dá)10～15萬元，清代名作也要5～10萬元。 象明清紫砂大師供春、時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生、楊彭年的作品十分難得，因此給現(xiàn)當(dāng)代紫砂大師如顧景舟、朱可心、蔣蓉等的作品留下了升值空間。如已于1996年去世的現(xiàn)代名家顧景舟的茶壺，在上世紀(jì)70年代末80年代初，其價(jià)格才380元一把，而目前的價(jià)位已在數(shù)十萬了。此外已于2007年去世蔣蓉的作品價(jià)位一般也在10萬～20萬元。這些名人名家的作品正在逐年漲價(jià)，而且一壺難覓。

歷史上傳統(tǒng)紫砂壺的收藏歷來就有京派與海派之分，一般說傳統(tǒng)紫砂壺藏品在江浙南方的行情要比北方略高，價(jià)格大概要高出一到兩成。但最近北方豪客出手闊綽，大有壓倒南方之殺氣。